Курсовая работа - Гражданская война в Испании 1936-1939 в искусстве

Подождите немного. Документ загружается.

месяц, стала признанным шедевром и символом бессмысленных разрушений

войны. Художник писал: «Искусство - это ложь, которая помогает понять

нам правду.». «Герника» представляет сцены смерти, насилия, зверства,

страдания и беспомощности, без указания их непосредственных причин.

Выбор черно-белой палитры, с одной стороны, передает хронологическую

близость к газетной фотографии того времени, с другой — отражает

безжизненный характер войны. «Герника» изображает страдающих людей,

животных, и здания, трансформированные под воздействием насилия и

хаоса

. Все сцены разворачиваются в пределах комнаты. Отдавая дань

современному искусству, Пикассо затрагивает политику и реальную жизнь.

Он хотел, чтобы зрители увидели в полотне социальный срез общества

второй четверти XX века. Пикассо становится со своей «Герникой»

примером для послевоенных художников.

5. Гражданская война в Испании в работах зарубежных деятелей

искусства.

Это была справедливая война, попытка остановить фашизм, дело,

кровно затронувшее общественность во всем мире. Тысячи людей разных

политических убеждений, национальностей, возрастов и профессий,

коммунисты и социал-демократы, немцы и французы, итальянцы и

англичане, чехи и поляки, американцы и венгры, рабочие и крестьяне,

бывшие военные и представители самых мирных, интеллектуальных

профессий, безусые юнцы и отцы семейств отправились в Испанию, чтобы

влиться в ряды Интернациональных бригад. Испанцы назвали их «лучшими

людьми мира». Эти «добровольцы свободы» составили самые боевые,

надежные соединения Республиканской армии. В их создании и сплочении

решающую роль сыграли коммунисты.

Среди тех, кто на нее отозвался, Э.

Надеждин Н. Пабло Пикассо. Пламя Герники. , 2009. С. 53.

Бесси А. Снова Испания.- М., 1981.С.20.

Хемингуэй. Впечатления от войны нашли отражение в одном из самых

известных романов Хемингуэя — «По ком звонит колокол» (1940). В нём

сочетаются яркость картин крушения республики, осмысление уроков

истории, приведшей к такому финалу, и вера в то, что личность выстоит даже

в трагические времена. Драма «Пятая колонна»: Республика обречена на

гибель, и не понять этого уже невозможно. Теперь каждому испанцу

предстоит решить для себя, что ему дороже - жизнь или свобода,

абстрактные идеалы - или собственное мещанское благополучие. И зачастую

этот выбор окажется очень, очень нелегким... Такова основная идея драмы

Эрнеста Хемингуэя - сильного, мощного произведения, завораживающего

читателя фактурой образов и напряженностью сюжета.

Михаил Ефимович Кольцов (1898-1940 гг.) — русский советский

публицист, журналист, писатель. Под видом корреспондента «Правды» был

направлен в Испанию во время Гражданской войны 1936-1939 гг., где был

негласным политическим и военным советником Коминтерна. Написал книгу

«Испанский дневник» (1938), где о легальной части своей работы рассказал

от первого лица, а о тайной - от имени Мигеля Мартинеса. В романе Э.

Хемингуэя «По ком звонит колокол» М.Кольцов выведен под именем

Каркова, причастного к деятельности спецслужб. «Испанский дневник» - это

книга о героизме. О героизме простых и мужественных людей, борющихся за

дело всего передового и прогрессивного человечества. «Испанский дневник»

— это книга об интернациональной солидарности, любви к родине, к

человеку, книга о новом гуманизме, знамя которого рдеет над нашей страной

и который вдохновляет и согревает испанский народ в смертельной борьбе со

звериными страшными силами фашизма.»

Глубокий и яркий след оставила Испания в жизни Америки и в ее

литературе. Три тысячи американцев отправились в Испанию. Среди

добровольцев — и об этом откровенно рассказывает Бесси в своей книге «И

снова Испания» и «Анти-американцы». Он соединяет элементы путевого

Кольцов М. Е. Испания в огне. Т. 1. Испанский дневник. Кн. 1–2.L— М., 1987.С. 7.

дневника, мемуаров и политического памфлета. Бесси рассказывает о

поездке в Испанию в конце 60-х гг. Писатель зорко подмечает признаки

неумолимого кризиса франкистского режима. Здесь, как и в других книгах

Бесси, звучат его глубинная тема верности идеалам антифашизма и

интернационализма.

Жан-Ришар Блок (1884-1947 гг.) — французский писатель, драматург,

общественный и театральный деятель, антифашист. Его книга «Испания,

Испания!» посвящена героической войне испанского народа 1936-1939 гг.

против фашистских агрессоров.

Антуан Мари Жан-Батист Роже де Сент-Экзюпери (1900-1944) —

французский писатель, поэт и профессиональный лётчик. В августе 1936

года, согласно договору с газетой «Энтрансижан», едет в Испанию, где идёт

гражданская война, и публикует в газете ряд репортажей «Испания в крови».

Другие названия: «Испанские репортажи», «Окровавленная Испания». То,

что Сент-Экзюпери написал в результате этой поездки, значительнее по

содержанию предыдущих очерков. Не скрывает он и своего восхищения

мужеством защитников Мадрида. Каждая его строчка дышит

необыкновенной любовью к людям, тревогой за их судьбу. И как

художественно, с какой поэзией он сумел сделать ощутимым трагический

контраст войны и мира в осажденном городе! Испания в крови оставила у

него неизгладимое впечатление.

Михаил Аркадьевич Светлов (1903 1964) — русский советский поэт и

драматург. Известное стихотворение Михаила Светлова «Гренада» нередко

считают посвященным событиям гражданской войны в Испании. Это

ошибка, так как «Гренада» написана в 1926 году, то есть на десять лет

раньше. Вместе с тем, несомненны духовное родство героя стихотворения с

участниками испанских событий и пик популярности «Гренады» в конце

1930-х годов. Строки «Я хату покинул, пошёл воевать, чтоб землю в Гренаде

крестьянам отдать» прозвучали пророчески и стали лозунгом поистине

героической борьбы.

Весомо вошла испанская тема в творчество ряда советских писателей:

А. Афиногенова (романтическая драма «Салют, Испания»), К. Симонова

(знаменитое стихотворение «Генерал», посвященное памяти Матэ Залки), М.

Кольцова («Испанский дневник»). Позднее вышли мемуары И. Эренбурга, О.

Савича, Р. Кармена. Об Испании написали и побывавшие там советские

военачальники: Н. Кузнецов, Н. Воронов, А. Родимцев и др.

Таким образом, общественность во всем мире, так или иначе,

отреагировала на происходящие в Испании события.

Заключение

Есть область, где, по единодушному мнению историков гражданской

войны в Испании, итоги деятельности сражавшейся республики были,

бесспорно, от начала и до конца положительными. Это ее деятельность в

сфере культуры и искусства. Тридцать два военных месяца были периодом

животворного интеллектуального и творческого подъема. Это

исключительное положение не было случайным. Оно явилось следствием

возникновения новых политических и социальных структур, нового порядка,

установившегося после июльского военного мятежа. В республиканской зоне

выстроилась целостная, по-своему стройная концепция культуры и искусства,

которая нашла свое отражение в официальных программах и конкретных

делах. Эта общность взглядов в понимании проблем культуры стала пока-

зательной для всех разноречивых политических тенденций, пестрота которых

была столь характерна для Испанской республики. Существо этих принципов

можно лучше всего выразить как новое определение человека и общества,

которое впервые в истории Испании, стало реальностью государственной

политики и побудительным стимулом к действию. Испания располагала

многочисленной и деятельной интеллигенцией. Следует отметить, что такая

согласованность, такая атмосфера взаимной поддержки редко когда царила в

отношениях между деятелями культуры и искусства и народными массами

страны (которые логикой гражданской войны были вовлечены в ряды

Народной армии и профсоюзов).

В целом Испанская республика в годы войны во всех областях куль-

турной жизни стала синонимом жизнестойкости, творческой изо-

бретательности, духовного слияния с народом.

Подводя итоги культурной работы республики, можно выделить два ее

направления, во всем дополняющие друг друга. С одной стороны, это

приобретение и применение на практике знаний и культуры огромным

числом людей. С другой – значительный творческий подъем, который имел

место, несмотря на крайне неблагоприятные условия военного времени.

Список использованной литературы.

Источники:

1. Бесси А. Снова Испания. (Spain Again, 1975) рус. пер. - М:

Прогресс, 1981.

2. Блок Ж.-Р. Испания, Испания! - М.: Гослитиздат, 1937. 224с.

3. Бразильяк Р. Истории войны в Испании. - М.,1972. С. 439.

4. Дали С. Тайная жизнь Сальвадора Дали, рассказанная им самим.

Axul-Z, 1993 . 304с.

5. Кольцов М. Е. Испания в огне. Т. 1. Испанский дневник. Кн. 1–2.L-

М.: Политиздат, 1987.L351 с.;

6. Кольцов М. Е. Испания в огне. Т. 2. Испанский дневник. Кн. 2. Кн.3.

Корреспонденции. Репортажи. Очерки.L- М.: Политиздат, 1987.L302с.

7. Листер Э. Наша война. – М.: Политическая литература, 1969. 327с.

8. Мачадо А. Война. – М., 1971.

9. Хемингуэй Э. Собрание сочинений в 4-х тт.: По ком звонит колокол/

Перевод с англ. Е. Калашниковой - М.: Художественная литература,

1968.

Литература:

1. Всеобщая история искусств. Т.VI. Кн.1. – М., 1965. 932с.

2. История зарубежного искусства под ред. Кузьминой М.Г.-М., 1971. С.

532.

3. Леон М.Т. Общая хроника гражданской войны.- М., 1971.

4. Майский И. М., Испанские тетради. - М., 1962.

5. Мещеряков М.Т. СССР и гражданская война в Испании //

Отечественная история. - М., 1993. № 3.

6. Надеждин Н. Пабло Пикассо. Пламя Герники, 2009 .192с.

7. Овинников Р.С. За кулисами политики «невмешательства». Испанский

вопрос в политике империалистов Англии, Франции и США накануне

второй мировой войны. / Р.С. Овинников. - М., 1959.

8. Сориа Ж. Война и революция в Испании. 1936-1939. В 2 т. Т.2.- М.:

Прогресс, 1887. 328с.

9. Из истории освободительной борьбы испанского народа. Сб. ст., М.,

1959.

10.Проблемы рабочего и антифашистского движения в Испании. Сб. ст.,

М., 1960.

11.Испанский народ против фашизма (1936—1939). Сб. ст., М., 1963.

Приложение 1.

С. Дали «Мягкая конструкция с вареными бобами: предчувствие

гражданской войны» (1936)

Приложение 2.Жизнь замечательных людей». Том 5

П. Пикассо «Герника» (май 1937)