Кремлев Ю. Жюль Массне

Подождите немного. Документ загружается.

кремле

ЧОТК,г?емле&

ЖЮЛЬ МАССНЕ

ВСЕСОЮЗНОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО

«СОВЕТСКИЙ КОМПОЗИТОР»

Москва 1969

ПРЕДИСЛОВИЕ

" удьба творческого наследия Жюля

Массне характерна. Уже при жизни он сделался лю-

бимцем французской оперной публики (а затем и

оперной публики всего мира). В сорок лет с неболь-

шим Массне стал едва ли не наиболее знаменитым и

популярным оперным композитором своего времени,

баловнем славы и оваций. Его стремительное восхож-

дение по ступеням успехов, почестей, наград импони-

ровало современникам и вызывало зависть претенден-

тов. Поразительная и не ослабевающая с летами ком-

позиторская 'продуктивность Массне порождала все

новые и новые поводы к разговорам в прессе, к ап-

лодисментам премьер и чествований.

Музыканты-профессионалы (композиторы, крити-

ки, исполнители) также никогда не отказывались (не

отказываются и теперь) признать выдающееся ма-

стерство Массне.

Итак, как будто издавна имелись все данные

считать творчество Массне равно удачливым и в со-

знании широких кругов слушателей оперной музыки,

и в оценках собратьев по искусству. Однако эта удач-

ливость чем дальше, тем яснее обнаруживала свои

противоречивые стороны.

Бывают художники, слава и популярность кото-

рых быстро иссякают за порогом современности, 4TQ

делает их явлениями чисто историческими. Причис-

лить Массне к таким художникам было бы неоснова-

тельно. Противопоставить успеху в прошлом забве-

ние в 'настоящем применительно к творчеству Массне

не позволяют факты.

Во-первых, и при жизни композитора популяр-

ность его опер далеко не была равномерной. И если

большинство их, относящихся к позднему периоду

жизни композитора, имело успех имени, успех репу-

тации (порою очень неустойчивый), то действитель-

ную, прочную популярность завоевали лишь некото-

рые (прежде всего «Манон» и «Вертер»).

Во-вторых, более чем полустолетие, прошедшее со

времени смерти Массне, не вычеркнуло наиболее по-

пулярные его оперы из репертуара театров мира, а,

напротив, закрепилстгГв этом репертуаре.

Никак нельзя заподозрить редакцию французской

трехтомной «Музыкальной энциклопедии» (Encyclo-

pedie de la musique, Paris, 1958—1961) в особом вни-

мании или пристрастии к композиторам поколения

Массне (так, скажем, Ж. Визе Энциклопедия уделя-

ет три страницы, К. Сен-Сансу — немногим более

страницы, тогда как К. Дебюсси посвящено почти

тринадцать страниц). Но в совсем небольшой ста-

тейке о Массне на стр. 164—165 третьего тома этой

Энциклопедии все же отмечены неопровержимые фак-

ты большого значения: то, что Массне, будучи «музы-

кантом безупречным», «достиг мирового успеха (ко-

торый еще продолжается)»; вместе с Гуно он —

«вдохновитель французской школы (включая Дебюс-

си); его качества: чувство мелодического и драмати-

ческого, тонкость письма, которые послужили про-

граммой большинству французских композиторов,

начиная с последней четверти XIX века».

Если такое суждение справедливо (а справедли-

вость его не вызывает сомнений), то мы, очевидно,

должны считать Массне очень значительной фигурой

французской и мировой музыки.

Но тем более досадно и парадоксально, что жизнь

ц творчество Массне до сих пор не привлекли долж-

ного внимания исследователей и не получили должно-

го освещения в музыковедческой литературе.

Быть может, именно шумная прижизненная сла-

ва Массне и его многочисленные победы на почве

официального признания ослабили заинтересован-

ность музыковедов: ведь всегда трудно писать о том,

что кажется признанным сполна и даже сверх меры.

Не симптоматично ли сравнить два издания од-

ной из наиболее обстоятельных монографий о Мас-

сне, написанной французским музыковедом и кри-

тиком Луи Шнейдером. Первое издание (1908), от-

печатанное in quarto роскошным, тяжеловесным то-

мом на меловой бумаге с множеством иллюстра-

ций, носило явственно рекламный характер. Сам Мас-

сне был польщен таким внушительным знаком внима-

ния, но все же сохранил свойственную ему иронию и,

поблагодарив автора, не преминул заметить: «Ваша

книга не полна: в ней нет главы о моей смерти!».

Второе издание монографии Л. Шнейдера вышло

восемнадцатью годами позднее (1926). Книга была

пополнена материалами, но имела самый скромный

вид: маленький формат, плохая бумага, один порт-

рет вместо множества иллюстраций.

В это время уже не было возможности реклами-

ровать Массне, приходилось скорее отстаивать его

репутацию. И в первом же абзаце предисловия

Л. Шнейдера к этому изданию проглянула суть борь-

бы мнений вокруг имени Массне. По словам Л. Шней-

дера, «Массне был одной из самых значительных ин-

дивидуальностей французской оперной музыки, так

как он имел дар нравиться множеству. Разрушение

репутации художника, пользующегося расположени-

ем публики, всегда оказывалось реваншем тех, кото-

рые хотят нравиться лишь некоторым, поскольку они

не нравятся никому»

Вот, в сущности, основное противоречие понима-

ния искусства Массне. Это искусство демократично,

L. Schneider. Massenet. Paris, 1926, p. 5 (в дальнейших

ссылках сокращенно: Schneider, 1926).

оно в лучших проявлениях нужно многим и многим.

Но вместе с тем оно как бы запятнано успехом у тол-

пы и поэтому внушает скептицизм, подозрительность

служителям «высокого искусства». Однако профес-

сионалы, высказывающие такой скептицизм, постоян-

но попадают в плен субъективных тенденций: пори-

цая склонность искусства «угождать толпе», они не-

приметно осуждают и демократизм художественного

творчества.

Можно с уверенностью сказать, что разграничение

демократического и «угодливого», искусства для масс

и искусства для толпы вполне возможно. Более того,

оно необходимо в отношении множества выдающих-

ся явлений искусства, нередко подвергавшихся напад-

кам эстетов, но любимого широкими кругами пуб-

лики.

Массне — одно из таких явлений, противоречия ко-

торого менее всего позволяют ограничиться элемен-

тарными «да» или «нет», говорить о господстве про-

грессивной народности или консервативной буржуаз-

ности.

Любовь к музыке Массне со стороны русской -пуб-

лики до революции и в наше время тем более по-

буждает отнестись к этой музыке, ко всем сторонам

творческого облика Массне с максимальным внима-

нием.

Но тем острее ощущается неразработанность те-

мы Массне французским музыкознаниемпробелы

которого в данном плане пока очень трудно (а порою

и невозможно) восполнить. Вульгарные, показные

стороны славы Массне (особенно в прошлом) не про-

шли даром: «большое» музыковедение отвернулось от

него, предпочитая избирать более «возвышенные»

фигуры французской музыкиг

Не следует, конечно, преувеличивать подобное

«отчуждение» Массне. Время от времени выдающие-

ся деятели французской культуры отдавали ему

Не говоря уже о музыкознании немецком, английском,

итальянском, американском.

должное, подчеркивали реальное значение его искус-

ства. И ниже мы приведем ряд таких оценок.

Но те или иные отдельные оценки, даже самые

проницательные, конечно, никак не могли заменить

серьезного, обстоятельного изучения жизни и творче-

ства Массне. Такое изучение доныне осталось эскиз-

ным, и каждый, обратившийся к литературе о Мас-

сне, сталкивается с множеством различных несооб-

разностей, с вопиющими пробелами.

Чтобы не быть голословным, отмечу, что моногра-

фии о Массне не только немногочисленны, но и пол-

ны несогласованностей, ошибок и 'пропусков. Целые

полосы жизни композитора доныне не освещены, и

нам остается только догадываться об их содержании.

Автобиография Массне

хотя и охватывает период от

детства почти до самой смерти, но гае дает очень мно-

гого, что можно было бы от нее ожидать. В этой ав-

тобиографии немало данных об отдельных моментах

жизни композитора, немало и штрихов, характеризу-

ющих душевный строй Массне. Но картины разви-

тия художественных взглядов, творческой эстетики в

Воспоминаниях почти нет. Имеющиеся в них много-

численные (хотя и краткие) оценки художественных

явлений прошлого и современности настолько уни-

фицированы избранным, не лишенным лукавства то-

ном похвал и лирических восторгов, что не дают поч-

ти никакой возможности разобраться в действитель-

ных симгаатиях и антипатиях автора. По свидетельст-

ву Массне, Воспоминания его писались на основе син-

хронных с событиями заметок. Но, так или иначе,

это не избавило Воспоминания от чересполосицы, не-

ясностей и фактических неточностей.

Известно, что изучение процессов и явлений ис-

кусства требует прежде всего отчетливого знания их

хронологии. А хронология жизни и творчества Мас-

сне установлена пока лишь в общих чертах, зачастую

Jules Massenet. Mes souvenirs. Paris, 1912. В дальней-

ших ссылках сокращенно: Mes souvenirs. При упоминаниях со-

кращенно: Воспоминания.

приходится считать ее сомнительной. Правда, мы, на-

пример, знаем даты основных премьер опер Массне.

Но уже временные границы сочинения опер, этапов

работы над ними во многом остаются неясными. Еще

хуже обстоит дело с датировкой романсов Массне и

его инструментальных сочинений. На этот счет лишь

немногие из биографов дают некоторые сведения —

отрывочные, неполные. Крайне мало сделано покуда

в плане изучения различных редакций сочинений

Массне.

Обстоятельства самой жизни композитора также

весьма плохо систематизированы. Массне много путе-

шествовал, и частые поездки — как по Франции, так

и за рубеж — сыграли большую роль в накапливании

разнообразных впечатлений, в стимулировании тех

или иных тенденций, тех или иных образов его твор-

чества. Но сведения об этих поездках (а тем более

об их хронологических границах) разрозненны и

крайне скудны.

Многое могли бы уточнить письма Массне, но они

остаются в значительной своей части не собранными,

и, за немногими исключениями, 'неопубликованными.

В итоге нельзя не признать, что основы тщатель-

ного исследования жизни и творчества Массне поку-

да не заложены французскими музыковедами. Зало-

жить их можно, только проделав большую работу по

изучению архивных первоисточников.

Если же мы обратимся к русской музыковедче-

ской литературе, то не найдем в ней ни одной книги

или брошюры, посвященной Массне. Существуют

лишь отдельные статьи и небольшие разделы руко-

водств по истории музыки. А это, безусловно, не со-

гласуется с той несомненной любовью русских слу-

шателей к музыке Массне, о которой уже говорилось

выше.

Вдобавок русские связи французского компози-

тора были довольно многочисленными. Он был бо-

лее или менее близко знаком (а то и находился в

переписке) с такими композиторами, как П. Чайков-

ский, Ц. Кюи, Н. Римский-Корсаков, А. Глазунов;

с такими исполнителями, как Н. Рубинштейн, В.Са-

фонов, Э. Павловская, М. Горленко-Долина. Массне

написал оперу «Дон-Кихот» специально для Ф. Ша-

ляпина, он живо интересовался балалаечным ор-

кестром В. Андреева. И т. д., и т. п.

Предлагаемая небольшая монография о Массне

ставит перед собой скромные задачи: ввести в оби-

ход русских читателей, русских любителей музыки

ряд основных фактов жизни и творчества Массне,

очертить пути развития этого творчества, охаракте-

ризовать его историческое и эстетическое значение.