Здесь действительно обнаруживался ключ к пониманию универсальных, глубинных
оснований человеческого творчества. Но здесь "... и подтвердилась нецелесообразность
сведения творчества к деятельности человека" (там же, с.5). Понимаемое как деятельность,
творчество, по мнению Я,А.Пономарева, вырывает человечество из общего процесса развития
мира, делает истоки и предпосылки творчества человека непонятными, исключает возможность
анализа генезиса творческого акта, препятствуя тем самым выделению его ведущих
характеристик, вскрытию разнообразных форм, вычленению общих и специальных
механизмов. Такая жесткая критика не кажется нам обоснованной. Взаимодействие нужно
ввести в контекст деятельности, и это снимет по крайней мере часть обвинений в сторону
деятельностного подхода. Кроме того, Я.А.Пономарев, говоря о взаимодействии как
источнике развития, не ставит проблему еще более глубокую: каковы причины взаимодействия,
что лежит в основе избирательного взаимодействия. А ведь вне деятельностного контекста
проблему избирательности взаимодействия субъекта с объектом решить едва ли возможно.
59
Впрочем, обвинять Я.А.Пономарева в том, что он чего-то не сделал, было бы
несправедливо. Он обнажил противоречия, и теория психологических систем, поставив во главу
угла принцип ограничения взаимодействий как универсальный принцип для всей живой
неживой материи, вышла за пределы принципа отражения к принципу порождения - к тому же
творчеству как атрибуту материи, но понятому на другом уровне системности.
Исходя из других соображений, но все-таки к тому же отрицанию оценки творчества по
продукту и переоценке связи творчества с деятельностью пришел и А.Маслоу. "Далее я очень
скоро обнаружил что, как и большинство людей, мерил творчество категориями "продукции",
и, кроме того, я бессознательно связывал творчество только с определенными
общепризнанными сферами человеческой деятельности, бессознательно предполагая, что
любой художник, любой поэт, любой композитор ведет творческую жизнь. С моей точки зрения
к числу людей творческих могли принадлежать только теоретики художники, ученые,
изобретатели, писатели. Я бессознательно считал творчество прерогативой представителей
определенных профессии" (1997, с. 173). Оказывается, можно быть бедной и необразованной
женщиной, не делать ничего из того, что принято считать "творчеством", но творчески устроить
свой быт, жизнь семьи, выполнять роль матери, обустроить свое жилище и т.д. "В этой области
она была оригинальной, неожиданной, изобретательной, нестандартной. Я просто не мог не
признать ее творческим человеком" (там же).
В результате наблюдений за людьми, которых А.Маслоу называет "мои подопытные",
явно испытывая к ним большую симпатию уважение, он стал выделять "творческую
самоактуализацию" как определенную установку, как склонность ко всему подходить
творчески, отказываясь от представления, будто творческие способности обязательно должны
привести к созданию какой-либо "продукции". Характеризуя таких людей, А.Маслоу отмечает
у них особенности восприятия - они могут воспринимать мир по-новому, конкретно
идеографически и в то же время абстрактно, обобщенно, в категоризации и классификации.
Они обладают другим чувством реальности, живут скорее в реальном мире природы, чем в
созданном из слов мире концепций, абстракций, ожиданий, верований и стереотипов.
"Подопытные" А.Маслоу были относительно более спонтанны и экспрессивны, чем средний
человек. Они были более "естественны" и менее сдержанны. Их поведение было более
раскованным, неприну
60
идейным и более уверенным. Существенным аспектом творчества в самоактуализации
оказалась их способность выражать идеи и чувства открыто и без боязни попасть в смешное
положение. "Невинность их восприятия и экспрессивности сочеталась с большими
умственными способностями" (там же, с. 176).
Конечно, это не тот уровень фундаментальности (поиск мировой универсальной связи),
на котором работает А.Я.Пономарев, но А.Маслоу делает достаточно глобальный вывод -
"похоже на то, что мы имеем дело с фундаментальной, изначально присущей человеческой