Кес Д. Стили мебели

Подождите немного. Документ загружается.

ДЕЛЬФИН: стилизованный мотив в ор-

наментике.

ревянных жердей; 2. мегарон с одним

помещением (название происходит от наи-

менования единственного помещения дре-

внегреческого дома).

ДЕРЕВЯННАЯ ОБШИВКА: облицовы-

вание внутреннего помещения ровными

деревянными плитами или рамами и фи-

ленками. В ранних стилях часто сопро-

вождалась богатым архитектурным деко-

ром; обшивка начиналась на уровне вы-

соты спинки стула и доходила до потолка.

ДЕРЕВЯННЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ, СОЕДИ-

НЕНИЯ: способы сборки деревянных де-

талей (мебельных элементов). Имеются

также соединения для сплачивания, сра-

щивания, L6образные и Т6образные сое-

динения, см. также ПАЗ.

ДИАГОНАЛЬ: линия, соединяющая про-

тивоположные углы прямоугольника.

В микенском строительстве дворцов — это

господский дом с открытым портиком; он

может служить, вероятно, и образцом

дорического храма.

ДОМ6УРНА: урна в форме дома для хра-

нения праха умерших, «жилой дом» (оби-

талище) для усопших из керамики или

металла. Урны для праха донесли до нас

формы примитивных домов; неолитиче-

ский гроб в форме дома.

ДОМ: первоначальными формами дома

являются: 1. дом в форме шатра из де6

ДОЩАТАЯ МЕБЕЛЬ: простая мебель,

чаще всего из массива ели, в форме кото-

рой подчеркиваются особенности доски

как материала и

особенности дощатой

структуры.

244

ДРАПИРОВКА: собранная в декоратив-

ные складки материя; ее изображение ис-

пользуется в качестве рисованного или

скульптурного орнамента.

«ДАРОХРАНИТЕЛЬНИЦА»: бюро, верх-

няя часть которого, снабженная выдвиж-

ными ящиками и нишей посредине, напо-

минает дарохранительницу. Отсюда и на-

звание.

ЕГИПЕТСКОЕ СТОЛЯРНОЕ РЕМЕСЛО:

разновидность египетского ремесла с вы-

сокоразвитой техникой. На верхнем ри-

сунке изображен столяр, работающий со

сверлом, на нижнем — столяр полирует

мебельные ножки, имеющие шипы. Оба

работают сидя.

ДРЕВЕСНЫЕ ПОРОДЫ (см. таблицу):

в мебельной промышленности использу-

ется около сотни различных пород древе-

сины, 50% из них — экзотические породы

древесины; 12% — древесина хвойных,

или мягких пород. Оставшуюся часть

— европейские лиственные породы —

принято называть твердой древесиной.

В таблице (стр. 246) наряду с русскими

приведены латинские названия древесных

пород и их свойства.

ДРЕССУАР: поставец, изделие мебели

поздней готики, представляющее собой в

верхней части уступ с общей задней стен-

кой и выступающим вперед, балдахином;

он располагался у стены в трапезной и

служил в качестве стойки для посуды

(илл. 193, 198 в тексте).

ЖИРАНДОЛЬ: канделябр или настен-

ный светильник, см. илл. 448.

245

ЖЕЛОБОК: см. ПРОФИЛЬ.

НАИБОЛЕЕ ЧАСТО ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ПОРОДЫ ДРЕВЕСИНЫ

246

ЗАВИТОК: орнамент, края которого для

усиления пластичности закатаны. Осо-

бенно распространен с середины XVI в.

во фламандском и немецком искусстве.

ЗАМКОВЫЙ КАМЕНЬ: верхний, завер-

шающий камень свода или арки. Часто

богато украшенный.

ЗВЕРИНАЯ ЛАПА: способ оформления

мебельных ножек, происходящий из Егип-

та. На илл.: ножки в форме конечностей

крупного рогатого скота; львиные лапы;

стилизованные передние и задние конеч-

ности животных.

ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ: геометрический

метод, при помощи которого можно опре-

делить правильные пропорции произве-

дения искусства. В основе метода лежит

деление длины таким образом, чтобы боль-

ший отрезок так относился к меньшему,

как сумма отрезков (т. е. вся длина) к

большему. Пропорциональность дости-

гается путем уменьшения или увеличе-

ния частей одинаковой формы, но различ-

ной величины. Формула для определения

этой закономерности именуется золотым

сечением.

ИЕРОГЛИФЫ: фигурные знаки в системе

письма некоторых народов, условно пере-

дающие понятие, слог или звук.

ИЕРОГЛИФИЧЕСКОЕ ПИСЬМО:письмо

иероглифами.

ИНКРУСТАЦИЯ: плоскостной орнамент

на мебели и облицовке стен, набранный

из различных материалов (бронза, кость,

черепаха, перламутр и т. д.).

ИНТАРСИЯ: деревянная инкрустация.

Отдельные элементы интарсии тонируют

способом погружения в раскаленный пе-

сок (обжиг). См. еще МАРКЕТРИ—один

из способов интарсии, распространенный

в английской мебели конца XVIII в., —

показан на илл.: узкая, обрамляющая

полоска набора (светлое и темное дерево).

ИНТЕРЬЕР: функционально6утилитар-

ная и эстетическая организация, оформ-

ление внутреннего пространства поме-

щения.

247

КАБИНЕТ: декоративный шкаф, чаще

всего для хранения бумаг, зачастую ис-

пользовавшийся также как бюро; был в

употреблении с XV по XVII вв. В Испа-

нии появлялись экстравагантные, в Ан-

глии — элегантные, в Италии (Венеция)

— пышные шкафы6кабинеты с интарсией;

французы (Буль) изготавливали роскош-

ные помпезные шкафы6кабинеты (илл. 339,

399, 521 в тексте).

КАБЛУЧОК: см. ПРОФИЛЬ.

КАБРИОЛЬ: изогнутые мебельные ножки,

иногда с лапами животного, вероятно, ки-

тайского происхождения. Приведенные

ниже иллюстрации (1—12) показывают

развитие и варианты от раннего барокко

до китайского рококо: ранние неукрашен-

ные формы с волютами и опорой ножки

в виде копыта (илл. 1—3); прекрасные

гладкие формы ножек с подошвами в

стиле эпохи королевы Анны (илл. 4 и 5);

усложненные варианты с использованием

звериных лап (илл. 6—8); формы ножек

рококо, китайские и богатые ножки чип-

пендейл (илл. 9—12).

КАНДЕЛЯБР: подставка с разветвлени-

ями для двух или нескольких свечей или

электрических ламп. Первоначально зт6

русско6римский бронзовый светильник с

масляными лампами. Его изображение

часто используется как элемент орна-

мента (см. также илл. 133, 137 в тексте).

КАННЕЛЮРЫ: вертикальные желобки

в стволе колонны или пилястра, примы-

кающие друг к другу ребром (илл. 1: до-

рическая колонна) или отделенные друг

от друга маленькими плоскостями (илл.

2: ионическая и коринфская колонны);

стенной пилястр (илл. 3).

КАПИТЕЛЬ КОЛОННЫ: верхняя вы-

ступающая часть колонны, принимавшая

в различное время и в различных стилях

разнообразные формы. На илл. показаны

1. византийская двойная, 2. романская

кубическая, 3. готическая, 4. ионическая,

5. коринфская и 6. римско6коринфская

248

капители. На рис., иллюстрирующем со-

ставные части простой дорической капи-

тели: А — абака, Е — эхинус (утолще-

ние), Т — стержень.

КАРИАТИДА: женская статуя, поддер-

живающая, подобно колонне, выступаю-

щую часть здания. Встречается не только

в архитектуре, но и в мебельном искус-

стве как декоративный элемент. Самое

большое распространение получила в ме-

бели стиля ампир, подражавшего образ-

цам античного искусства.

КАРКАСНАЯ КОНСТРУКЦИЯ: изде-

лия мебели такой конструкции имеют

остов, образованный стойками, простран-

ство между которыми заполнено плитами

или рамами и филенками. На иллюстра-

ции изображен каркас шкафа. У стульев

такой конструкции ножки и царги сое-

диняются шипами. А, В, С, D — места

пазов и шипов.

КАРНИЗ: горизонтальный выступ, за-

вершающий (возможно расчленяющий)

стену здания, мебельное изделие или иду6

249

щий над окнами, дверями. Главный, или

венчающий карниз завершает здание или

мебельное изделие сверху. Примером

служит главный карниз греческого храма,

состоящий из 3 частей: балок, фриза и

венца. На верхней илл. показаны: 1. сима

(гусёк), 2. плита, 3. дентикулы, 4. фриз,

5. архитрав, 6. капитель колонны. Глав-

ный карниз может иметь различные чле-

нения.

На нижних илл. представлены 1. прос-

тая, 2. сложная схема.

Египетский карниз является единствен-

ным в своем роде, он состоит только из

плиты потолка и из вогнутого соедини-

тельного элемента.

Для романского стиля характерны мас-

сивные, тяжелые карнизы и профили. В

романском стиле для горизонтального

расчленения общей кубатуры здания часто

использовался опоясывающий карниз с

аркадой арок.

250

А готические карнизы сильно профили-

рованы, срезаны наискось, для них харак-

терна игра теней, даются классические

пропорции.

Профили карниза в барокко отличаются

тем, что в них не соблюдаются класси-

ческие пропорции.

Профили карнизов в различных стилях

мебели тоже различны. Мебельные кар-

низы заимствованы из архитектуры, од-

нако трактуются более свободно.

В английском классицизме было при-

нято украшать мебельные карнизы ор-

наментом из листьев

КАРТУШ: лепное или графическое укра-

шение в виде свитка с завернувшимися

краями, на котором помещаются надписи,

вензеля, эмблемы и т. п. Часто употре-

бляющийся элемент орнамента в позднем

ренессансе и барокко.

КАССА6ПАНКА: скамья6сундук или

скамья для сидения, имеющая внизу

ящик, в большинстве случаев с деревян-

ной спинкой и подием, изобретение италь-

янского ренессанса, предшественница

канапе (илл. 230 в тексте).

КАССОНЕ: большой сундук для одежды

и домашней утвари, одновременно исполь-

зующийся для сидения (илл. 230 в тексте).

КЕССОН: 1. четырехугольное углублен-

ное поле балочного перекрытия, 2. также

маленький кессон.

КИМА («набегающая волна»): украшение

в виде каймы из стилизованных листьев,

преимущественно на карнизах греческих

храмов; имеются различные варианты:

дорический, ионический, лесбосский эхи6

нус6кима, последний — с иониками.

КИТАЙЩИНА: китайские мотивы деко6

ративных украшений — ажурная ре-

шетка, лаковая живопись для украшения

французской и английской (Чиппендейл)

мебели рококо и интерьеров XVIII в.

КЛАССИЦИЗМ: стилевые тенденции,

основанные на подражании античным об-

разцам, например, в стиле ампир.

КЛАССИЧЕСКИЙ: 1. относящийся к

греко6римской культуре, античный; 2. об-

разцовый, совершенный; 3. то же, что и

классицистический.

КЛАССИЦИСТИЧЕСКИЕ ФОРМЫ МЕ-

БЕЛЬНЫХ НОЖЕК: производные от

колонны или стелы, сужающиеся книзу;

каннелюры, членения, украшения из

листьев или розеток и другие декоратив-

ные элементы еще больше усиливают

классический характер.

251

КЛЕЕНАЯ ФАНЕРА: древесная плита,

состоящая из трех тонких слоев еловой

древесины, в совокупности 20630 мм

толщиной, склеенных перпендикулярно

направлению волокон, благодаря чему

древесина не коробится. В настоящее

время вместо клееной фанеры применя-

ются готовые панели, которые к тому

же экономичны.

КЛИСМОС: элегантная форма греческого

стула с одинаково изогнутыми ножками

и спинкой (илл. 125 в тексте).

КОЛОНИАЛЬНЫЙ СТИЛЬ: стилевой

вариант английской мебели, получивший

развитие в работах английских столяров6

мебельщиков, эмигрировавших в Аме-

рику.

КОЛОННА: суживающаяся кверху,

гладкая или ребристая (с каннелюрами)

опора; может быть круглой и четырех-

гранной. В барокко, как в архитектуре,

так и в мебели, культивировались точе-

ные колонны.

КОНСОЛЬ: кронштейн, выступ в стене,

выполняющий функцию опоры (поддер-

живает балкон, карниз) или служащий

для установки на нем украшений.

КОНСТРУКТИВНЫЙ СПОСОБ ФОР-

МООБРАЗОВАНИЯ: исходит из кон-

струкции предмета, подчеркивает ее и

выделяет отдельные элементы.

КРАБ, ИЛИ ПОЛЗУЩЕЕ РАСТЕНИЕ:

в готике листья и цветы из камня по краю

фронтона, фиал и т. д. Орнамент кажется

вползающим на архитектурную деталь,

отсюда и название.

252

КРОНШТЕЙН: см. КОНСОЛЬ.

КУШЕТКА: лежанка широкая софа.

ЛЬНЯНЫЕ СКЛАДКИ: способ заполне-

ния плоскости в поздней готике, прежде

всего — в мебели; вертикально располо-

женные плотные ряды складок, которые

напоминают вид складок на ткани (илл.

195, 205 в тексте).

ЛАМБРЕКЕН: тяжелый поперечный под-

вес над кроватями, тронными балдахи-

нами или окнами и дверями.

ЛЕВ: со времен античности постоянно

используемый стилизованный элемент

украшения мебельных ножек и |опор,

позднее — и в композициях декоративных

орнаментов.

ЛИЗЕНА: вертикальная, несколько вы-

ступающая узкая часть стены без капи-

тели и базы, часто встречается и в мебели.

ЛЮНЕТ: поле полукруглой формы над

дверями или окнами.

МАРКЕТРИ: мозаика по дереву; см. ИН-

ТАРСИЯ.

МАСКА: гротескная голова или лицо,

декоративный элемент в архитектуре

(большей частью на кронштейне) и в ме-

бели (на филенках и резьбе).

ЛЬВИНАЯ ЛАПА: излюбленный мотив

римлян при оформлении ножек мебели.

253