Кес Д. Стили мебели
Подождите немного. Документ загружается.
действительно отличавшиеся новизной, удачным сочетанием функциональ-
ного и эстетического начал, оказывали стимулирующее влияние на само про-
изводство. В интернациональную по своему составу группу преподавателей
Баухауза входил ряд крупных художников и архитекторов; за относительно
короткий срок институт успел подготовить немало высококвалифицирован-
ных специалистов, успешно работавших в дальнейшем на поприще архитек-
туры и художественно6промышленного искусства.
Известный проектировщик, выходец из Венгрии, М. Брёйер в 1922 году,
еще будучи студентом Баухауза, разработал свою первую, выдержанную в
конструктивистском стиле модель кресла, построенную на тех Же принци-
пах, что и «аппарат» Ритвелда (716). Но уже в 1926 году он сконструировал
кресло из полых металлических трубок (720), быстро приобретшее междуна-
родную известность. В следующем году Брёйер работает над моделями
— тоже из полых трубок — стульев и столов, отвечающих требованиям мас-
сового фабричного производства. Эти модели были приобретены мебельными
предприятиями фирмы Тонет—Мундус.
Для ранних мебельных форм Баухауза характерны сухость линий, под-
черкнуто программный характер, увлечение конструкцией как таковой, мас-
сивность — качества, не очень совместимые с представлением о домашнем
уюте (711, 712, 713, 715). В
1927 году Гропиус разработал для одного берлин-
ского универмага комплект комбинированной мебели. Это был первый за-
служивающий внимания эксперимент по созданию все еще не утратившей
своей проблематичности мебели для магазинов и складских помещений,
сконструированной с расчетом на серийное производство. Руководитель ме-
таллической мастерской Баухауза Ласло Мохоли6Надь, выходец из Вен-
грии, в 1923 году начинает проектировать осветительные приборы, отвечаю-
щие требованиям новейшей световой техники.
Под влиянием Баухауза и радикальной голландской архитектуры (Рит6
велд, Дусбюрг) в работе над вещными формами все большее внимание уделя-
ется самой конструкции, которую начинают расценивать как чуть ли не
единственную носительницу функциональных и эстетических качеств. Эта
тенденция получила свое окончательное выражение в конструктивизме, пре-
емнике кубизма. Для мебели новое направление означало лишь очередное
формалистическое поветрие. Это справедливо, в первую очередь, для кор-
пусной мебели, и в частности — для работ Э. Дикмана (717, 722). Отличной
иллюстрацией увлечения конструкцией как таковой могут послужить и кре-
сла, показанные на илл. 718 и 724; здесь вместо рам —замысловатые по ри-
сунку спирали из не имеющих ни начала, ни конца металлических трубок;
вместо традиционных
ножек — нечто вроде санных полозьев. На илл. 719
и 721 представлены образцы более поздних предметов мебели для сидения,
также выдержанных в конструктивистском духе; сложная система креплений
элементов опоры и здесь является лишь модным приемом, ибо она не оправ-
дана ни функционально, ни конструктивно.
Чрезмерное подчеркивание в вещи ее утилитарного характера, функции
ведет к появлению еще одного «изма»: «функционализма». «Эстетика целесо-
образности» таила в себе не меньше опасностей, чем тот же конструктивизм.
В мебели выпячивание функции часто шло в ущерб именно целесообразности,
Так, в 1927 году Ле Корбюзье сконструировал оригинальную форму мебели
для лежания (780); здесь в изгибе «рабочей» поверхности, натянутой на метал-
лическую раму, тщательно учтены параметры лежащей или полулежащей
человеческой фигуры, тем не менее уже через короткое время лежать на
этом подобии шезлонга становится утомительным. Другая «новинка» — стул
с натянутым на раму наподобие мешка кожаным сиденьем; недостатки этого
224
Готическая скамья для клироса из церкви Св. Эги6
дия, Бартфа (ныне Бардеёв, ЧССР), 1483 г. Истори-
ческий отдел Венгерского национального музея,
Будапешт
Готические столы, начало XVI в. Этнографи-
ческий музей, Будапешт
Двустворчатый шкаф из Верхней Венгрии, ренес-
санс, последняя треть XVII в. Исторический от-
дел Венгерского национального музея, Буда-
пешт
Цеховой сундук, ренессанс, Кёрмецбаня (ныне Кремннца, ЧССР), первая половина XVII в.
Свадебный сундук (сундук для приданого) из с. Хунфалва, ренессанс, 1692 г. Исторический
отдел Венгерского национального музея, Будапешт
Двустворчатый шкаф в стиле раннего барокко из Западной Венгрии, орех, вставки из
орехового корня, тиса и клена, 1700 г. Исторический отдел Венгерского национального
музея, Будапешт
