говорит о своем. В принятых нами обозначениях подобная ситуация
характеризуется увеличением коэффициента стохастичности K
c
на уровне слов и
фраз. Именно это условие порождает абсурдность коллизий, характерных для
сюжетов театра абсурда.
В некоторых случаях такой прием может служить средством сильных
художественных воздействий и философских обобщений. Его можно расценивать
как художественную гиперболизованную форму постановки проблемы
коммуникабельности человека в наш сложный и динамичный век. Однако
злоупотребление этим сценическим приемом, выражаемое условием K
c
→∞
,
приводит к тому, что зритель перестает понимать смысл происходящего на сцене
и, не улавливая взаимосвязи событий, теряет к нему интерес. Аналогичная
ситуация возникает в изобразительном искусстве в случае, если художник,
стремящийся к абстракционизму, перестает доносить до зрителя взаимосвязь
избранных им изобразительных средств, красок и форм.
На основе рассмотренных закономерностей можно сделать заключение, что
при K
c
→
0 поле восприятия водителя однообразно, не отличается
информационной выразительностью и не сопровождается положительными
эмоциональными реакциями при его восприятии. Такая дорожная обстановка
стимулирует развитие состояния монотонии. При K
c
→∞
непродолжительный
эмоциональный интерес сменяется развитием состояния утомления, которое
является следствием большого разнообразия связей между объектами поля
восприятия.
Существенным является и изменение коэффициентов стохастичности при
переходе с одного участка дороги на последующий. Если в процессе движения K
c
→
0, то такой процесс изменения величины K
с
можно назвать вырождением
эстетичности дороги. С другой стороны, при K
c
→∞
процесс изменения
величины K
с
можно назвать деградацией эстетичности дороги. Исследования
ХГАДТУ показали, что оптимальная величина коэффициента стохастичности
поля восприятия водителя равна 1.3 - 1.4, (таблица 2.11).