рию, фракийскую принцессу, родственницу Анто
нии Трифены, дочери Пифодориды, выданной в 13 г.
н. э. замуж за Котиса III Сапея. Очевидно, что раз
бираемая надпись появилась в результате посеще
ния Пифодоридой Пантикапея в связи с интрони
зацией и инаугурацией Аспурга и Гипепирии, что
происходило почти в одно время со свадьбой ее до
чери Трифены и Котиса. Вполне возможно, что
понтийская царица покинула Понт и Каппадокию
в 14 г. н. э., чтобы посетить Фракию и Боспор и при
нять участие в этих знаменательных для ее покро
вителей в Риме событиях. В результате ее боспор
ского вояжа и появилась ее посвятительная надпись
в честь Аспурга, нового правителя Боспора. Тем
самым царица полностью отказывалась от своих
прежних притязаний на это царство.
В сезоны раскопок 1983 и 1990 гг. на Таманском по
луострове, на территории совхоза «Юбилейный»
были найдены фрагменты известнякового рельефа
с изображением сцены битвы. Находка, состоящая из
частей, использованных вторично в качестве плиты
пола, была обнаружена в здании раннеримского вре
мени. Возможно, первоначально плита предназнача
лась для храма, дворца, победного памятника или
надгробия. Рельеф (112ç110 см, толщина — 21 см)
выполнен из местного серого керченского известня
ка. Большин ство археологов датируют его IV в. до
н. э. Рельеф уникален своей нетипичностью для гре
ческого искусства по сложности композиции и дина
мизму. Фигуры сражающихся, а также лошади пред
ставлены многоярусно, в тесном переплетении.
После публикации возникли споры по поводу
того, что и кто изображен на рельефе. Типологически
он прекрасно укладывается в хорошо известную
в греческом изобразительном искусстве тему амазо
номахии. Однако в широко развернувшейся дискус
сии ученые не пришли к единому мнению (см. кол
лективную монографию 2001 г. «Боспорский рельеф
со сценой сражения (Амазономахия?)»). Одни счи
тают, что это типичная битва греков с амазонками.
Другие полагают, что здесь представлена битва ста
рых и молодых скифов, либо варваров вообще, либо
скифов, участвующих в династических междоусоби
цах боспорских правителей. Основные аргументы
сторонников «мужской» трактовки изображения:
1) у всех воинов одинаковые оружие, одежда, длин
ные волосы; 2) если это женщины, то амазонки не
сражались друг с другом; 3) У предполагаемых ама
зонок отсутствуют признаки пола; 4) воин, падающий
с коня во второй группе поединщиков, изображен
с толстой шеей, значит, это мужчина.
Некоторые отличия в одежде и оружии всетаки
имеются, незначительные, но выделяющие противо
стоящих. Различаются и прически. Скифы носили
длинные, до плеч волосы, перехватывая их налобной
лентой, связывая узлом или заплетая в косичку, а у их
противников волосы спускаются почти до бедер. При
этом мотив хватания за волосы типичен именно для
амазономахии. Гривна на шее передней фигуры, как
и торквес кельтов, — знак высокого социального ран
га, вероятно, это — царица амазонок.
Что касается половой идентификации, действи
тельно, в сценах амазономахии на греческих вазах
и рельефах пол бойцов очевиден. Известны два типа
изображений амазонок: греческий и понтийский.
У греков тип амазонкигоплита довольно редок,
обычно амазонки воюют, как и греки, в хитонах
и сандалиях (либо босиком). Одежда, уместная
в Средиземноморье, не скрывала половой принад
лежности. Степной климат с ветрами, дождями,
холодом, снегом требовал соответствующей экипи
ровки. Поэтому в иконографии из Северного При
черноморья амазонки представлены в так называе
мом скифском костюме: саккос, рубаха с длинными
рукавами, короткий подпоясанный хитон, в холодное
время запашной кафтан из овчины мехом внутрь,
штаныанаксириды, алопекида, короткие скифики
или высокие ботинки со шнуровкой. Визуально
определить пол в такой многослойной одежде прак
тически невозможно.
Сюжет второй группы сражающихся (воин «с тол
стой шеей», раненный акинаком в спину) подробно
рассмотрен историками медицины. Они пришли
к выводу, что здесь изображены агония и смерть
амазонки от травматического пневмоторакса, след
ствием чего является скопление воздуха в плевраль
ной области, раздувание вен шеи и, наконец, асфик
сия. Отсюда и раздувшаяся шея. Существуют
и другие объективные показатели, в частности, про
порции фигуры. Узкие плечи и талия, длинные во
лосы, а также более мягкие и нежные черты лица
указывают на женщин, а на скифов помимо прочего —
трофеи — отрезанные мужские головы на уздечке,
которые нельзя спутать с женскими.
Рельеф со сценой сражения — блестящая иллю
страция сообщения Геродота (IV.110–117), передав
шего, по всей видимости, местную легенду о проис
хождении савроматов от амазонок и скифов, которые
в начале боя решили, что имеют дело с молодыми, еще
безбородыми мужчинами, пока не поняли свою ошиб
ку. Геродот подчеркивает, что у скифов были все осно
вания ошибиться в таких же длинноволосых и одетых
помужски амазонках.
Таким образом, в рельефе местный мастер, хорошо
знакомый к тому же с канонами греческого искусства,
изобразил популярное в многоэтнической боспорской
среде сказание о борьбесоюзе с амазонками, о проис
хождении савроматов и о первой встрече скифов
с амазонками, когда скифы еще не знали, что перед
ними женщины.
Л. Л.Селиванова (Москва)
босПорский рельеф со сценой сражения:
скифы или амазонки?