сиональных навыков они невольно под-
падали под влияние недостатков и лож-
ных тенденций, которые были свойствен-
ны поколению мастериц, вынужденно-
му становиться учителями, не будучи
твердыми в освоении условного языка
дымковского искусства.
Все увеличивающийся спрос на дым-
ковскую игрушку вызвал деление работ
па более традиционные «массовые» и
выставочные, уникальные, в которых от-
ражались поиски новых решений. Такие
произведения чаще делали для музеев
и многочисленных художественных вы-
ставок — областных, зональных, респуб-
ликанских, всесоюзных, международ-
ных, на которых неизменно экспониро-
валась дымковская игрушка. Большие
помещения выставочных залов потребо-
вали увеличения размеров игрушки, что
в свою очередь поставило перед масте-
рицами новые творческие проблемы: вы-
разительности пластики, характерности
персонажей, большей связи декора,
орнамента с образным решением, проду-
манности цветовой палитры. Известный
исследователь мелкой пластики тех лет
И. А. Крюкова писала о развитии тради-
ций новым поколением мастериц, об их
напряженных, трудных, но искренних
поисках. Отмечала она и недостатки их
работ: ненужное многоцветие, много-
словность, увлечение деталями в ущерб
главному, пустоту больших поверхно-
0. И. Коновалова. Лисья свадьба. 1947
178