ыое. Открытые, звучащие в полную силу
краски — желтая, зеленая, синяя, крас-
ная, малиновая — горят па белом фоне,
придавая обычной для дымковского ис-
кусства нарядной красочности особен-
ную интенсивность. Орнаментальные
украшения в работах Пепкиной варьи-
руют мотивы горошин, колец, полос и
други х простых элементов. Роль их в де-
коре достаточно скромна, чтобы не от-
влекать от главного — сюжетпо-темати-
ческого содержания произведения.
Накопленный опыт сказался в рожде-
нии нового образа, значение которого
выходит за рамки личного творчества
мастерицы. В 1961 году впервые появи-
лась ее «Многодетная мать». В этом
произведении Пепкииа средствами тра-
диционного искусства весело и остроум-
но выразила современную тему, нагляд-
но показала, как можно дать повое со-
держание произведению, развивая тра-
диционный сюжет и композицию.
Нарядная женщина в высоком кокош-
нике, кофте с рифлеными рукавами, в
орнаментированном переднике стоит в
окружении детей «мал мала меньше», а
двух запеленутых младенцев держит па
руках. Казалось бы, простое пластичес-
кое решение — присоединение к основа-
нию обычной фигуры пяпьки-кормили-
цы маленьких детских фигурок — прин-
ципиально меняет само существо обра-
за: из характерного, типичного, но все
же камерного он становится обобщен-
ным, своего рода «памятником» мате-
ринству. Расположение фигурок маль-
чиков и девочек с игрушками, книжка-
ми, сумками в руках утяжеляет основа-
ние композиции, в целом не лишенной
монументальности. При всей компактно-
сти и пластической цельности этой
скульптуры, она выполнена по законам
декоративного искусства: ее пронизыва-
ет удивительный ритм в размещении
детских фигурок, в соотношении их
масс, в чередовании гладких и волнис-
тых, цветных окрашенных и орнаменти-
рованных на белом фоне поверхностей.
Линия, образованная головками детских
фигур, повторяет округлый абрис края
передника, ее динамичный рисунок под-
держивается в рукавах, завитых воло-
сах, волнистом крае кокошника. Это со-
общает образу живость, эмоциональную
напряженность, то «движение в покое»,
которое всегда отличало лучшие дости-
жения народной глиняной пластики.
В работе «Многодетная мать» уже
вполне очевидны многие особенности по-
черка Зои Васильевны: в лепке и роспи-
си лиц, широких, песколько уплощен-
ных, с пухлыми щеками, с взглядом по-
детски открытых, как бы распахнутых
навстречу всему миру глаз, с двумя
большими кругами румян и маленьким
рта под бугорком поса, в радостной
росписи открыто звучащих локальных
красок, в любви к подробному рассказу.
Вцоследствии Пенкина сделала много
вариантов своей «Многодетной матери»,
меняя детали одежды, предметы в руках
детей, их количество, цветовое решение.
Но этот образ неизменно выражал радо-
стное и шутливо-ласковое отношение к
нему автора.
Спустя песколько лет мастерица как
бы продолжила жизнь своих героев в
композиции «Большая семья». Дети вы-
росли, по по-прежнему сгрудились во-
круг матери, образовав группу, похо-
жую на старинные семейные фотогра-
фии. Однако этим сходство и исчерпыва-
ется: девочки, мальчики в школьной,
военной и морской формах, разные во
многих вариантах этой скульптуры,—
типично «пепкинские» дети из большой
семьи ее многочисленных произведений.
208