скульптурах так же, как о явлении при-
митива на грани наивного, самодеятель-
ного творчества.
Общее увлечение тематическими ком-
позициями сказалось и в работах Во-
рожцовой. Особенно нравились ей сю-
жеты «Отдых охотника» и «Репка», ко-
торые она не раз повторяла. В первой
на круглой пластине изображено дерево
с птицей, сидит охотник, а рядом с ним,
«на земле» — подробно обрисованные
детали: убитый заяц, ружье, корзинка с
ягодами, сумка. Более лаконична компо-
зиция «Репки», которую дымковские ма-
стерицы, вероятно, заимствовали с про-
мышленного образца, но воспроизводили
средствами своего искусства. У Ворож-
цовой все участники вытягивания репки
сидят, держа друг друга за талию, на
узком длинном сужающемся к одному
концу основании. Впереди сидит мужик,
типаж которого напоминает охотника.
Обращает на себя внимание новая, под-
ражающая натуре трактовка носа, леп-
ного, крупного, срезанного снизу углом,
а не обычного условного бугорка. С та-
кой же непосредственностью вылеплена
клинышком и окрашена коричневой
краской борода и баки, придающие лицу
своего рода обрамление. Женские персо-
нажи «Репки» и особенно звери сохра-
няют особенности дымковской лепки.
Фигурки сидят, вытянув вперед ноги,
будто вросшие в землю-основание. Пря-
мые спины, несколько откинутый назад
торс делают их позы достоверными.
В росписи Ворожцовой темно-синие,
малиново-красные, желтые, зеленые
краски соединяются в контрастную гам-
му, соответствующую экспрессивности
характеров героев. Небольшой цветовой
набор достаточно определенен в сочета-
ниях и прост в способах применения —
главным образом в окраске и в упро-
щенных формах орнамента в клетку,
круги-горошины, крупные пятна.
Из-за преклонного возраста Ворожцо-
вой было трудно красить игрушки. Как
и Е. И. Пепкиной, ей помогала в этом
Е. И. Косс
3
. В собрании Государствен-
ного Русского музея есть две игрушки
Ворожцовой — «Маша и медведь» и пе-
тушок, расписанные Косс. Они заметно
выделяются более нарядными сочетани-
ями красок и оттенков синего цвета,
другим рисунком лиц: сочными черны-
ми линиями бровей и горошинами глаз
с острым, зорким взглядом. Рисунок
глаз вносит в образ петуха активность,
одухотворенность.
Во второй главе уже шла речь об
игрушках, сделанных, вероятно, М. А.
Лалетиной. По словам Деныпина, твор-
чество этой мастерицы «промелькнуло
каким-то метеором», но «говорит о не-
сомненно большом таланте мастера, пре-
красном даровании, может быть, бес-
цельно растраченном»
4
. Работу над
игрушкой Лалетина оставила давно, жи-
ла в г. Кирове, будучи домработницей в
одной из семей. Но старое мастерство и
его новая слава побудили и ее оставить
о себе память как об игрушечнице. В
Кировском художественном музее есть
коллекция ее работ, исполненных в 1941
году специально для товарищества «Ки-
ровский художник».
Сюжеты игрушек Лалетиной немного-
численны и традиционны. Она не сочи-
ияла новых композиций, но типичные
дымковские фигурки исполняла по-сво-
ему. В сравнении с дореволюционными,
ее барыни и няньки, выполненные в
1941 году, несколько укрупнились, по-
добно тем, что делала ее сестра А. А.
Мезрина. Такие же компактные в пла-
стике, лишенные подробностей, не слиш-
ком правильные по формам, но всегда
140