Беннет Д., Маскетти Д. Ювелирное искусство. Иллюстрированный справочник по ювелирным украшениям

Подождите немного. Документ загружается.

366. Коллекция серебряных штампованных брошей конца XIX в. На большинстве

клеймо из Бирмингема. Обратите внимание на упоминание имен, мотивы подков

и сердечек и популярный девиз «Mizpah».

242

367. Коллекция недорогих золотых и самоцветных брошей конца XIX в. Обратите

внимание на использование мотивов птичек и бабочек, сердечек, бантов, звезд,

полумесяцев и различных эллиптических форм.

243

368. Брошь-страус с резным халцедо-

ном и бриллиантами огранки «роза».

Ок. 1890-1900.

369. Брошь-кролик с изумрудами

и бриллиантами огранки «роза».

Ок. 1900.

370. Брошь-сова с карбункулом

и бриллиантами. Конец XIX в.

371. Миниатюрная бриллиантовая

брошь с изображением терьера.

Ок. 1900.

372. Очаровательная брошь-поросенок

с бриллиантами. Ок. 1900. Во многих

европейских странах принято считать,

что поросенок приносит удачу.

373. Брошь-скрипка из золота

с бриллиантами. Ок. 1890.

Еще один пример украшений

с бытовым мотивом.

374. Типичная для конца

XIX в. брошь с бриллиантами

и эмалью в форме ласточки.

Ласточки особенно широко

использовались в изделиях

стиля ар нуво.

244

375. Бриллиантовая брошь-украшение для корсажа.

Ок. 1890. Цепочки из бриллиантов и использова-

ние проволоки характерны для торжественных

вечерних украшений того периода.

376. Украшение для корсажа с жемчугом и бриллиантами. Ок. 1900.

Дизайн напоминает французскую мебельную традицию использова-

ния позолоты, распространенную в конце XVIII в. Часто такие укра-

шения снабжались креплениями, позволявшими носить их в качестве

центрального звена на «ошейниках» или использовать как пряжки.

Этот экземпляр изготовлен по старинке из золота и серебра, совре-

менное же украшение такого рода было бы наверняка платиновым.

377. Брошь с жемчугом, бриллиантами, розовым сапфиром

и цирконами работы Карло Джулиано. Ок. 1890.

378. Замечательная камея из черного опала,

смонтированная как подвеска, работы Вильгель-

ма Шмидта. Ок. 1890. Черные опалы впервые

были обнаружены в Австралии, в Квинсленде

в 1872 г. (и по-прежнему добываются только

там); потребовалось несколько лет, чтобы пер-

вые образцы этого камня появились в изделиях

европейских ювелиров.

379. Брошь с блистерной жемчужиной и брилли-

антами. Ок. 1900. Подвески сложного крепления

с верхней частью в форме банта характерны для

этого периода.

245

380. Золотая брошь с эмалью, жемчугом

и бриллиантами работы Рене Лалика.

Ок. 1895. Интересно сочетание средне-

векового фриза и оправы в стиле ар нуво.

381. Золотая брошь с бриллианта-

ми, в виде круглой пластины с че-

канным профилем Жанны д'Арк,

возможно, работы Эдмонда Бекке-

ра. Ок. 1900. Франция. Медальоны

в стиле ар нуво, подобные этому,

производились вплоть до начала

Первой мировой войны.

383. Золотая брошь с жемчугом

и бриллиантами. Ок. 1890.

384. Брошь-подвеска с бирюзой

и бриллиантами. Ок. 1900.

385. Брошь с оливи-

нами, бриллиантами

и эмалью работы «Мар-

кус и К°». Ок. 1900.

Эта фирма размеща-

лась в Нью-Йорке, где

владела магазином на

Бродвее, 857, и специ-

ализировалась на рос-

кошных изделиях

с прозрачной эмалью

в стиле ар нуво.

382. Брошь с опалом и бриллиантами.

Ок. 1890-1900. Асимметричный нату-

ралистический дизайн оправы свиде-

тельствует о том, что ювелир был

осведомлен о стиле ар нуво и пытался

внести новаторские мотивы в это до-

статочно строгое изделие.

386. Брошь из золота с опалом и эмалью

работы Тиффани. Ок. 1900. Влияние

ар нуво сказывалось не только в Евро-

пе, но и в Америке (Дома «Тиффани

и К°» и «Маркус и К°»).

246

387. Брошь-подвеска с оконной эмалью, сапфирами и брил-

лиантами работы Луиса Масриеры. Расположенная в Барсе-

лоне фамильная ювелирная фирма «Масриера», которой

руководили Луис (1872-1958) и его брат, специализировалась

на украшениях в стиле ар нуво.

388. Современная брошь-бабочка с сапфирами и бриллиан-

тами, крылья смонтированы «с дрожью». Несмотря на дизайн,

типичный для XIX в., «калиброванные» сапфиры, алмазы

бриллиантовой огранки и оправа из белого и желтого золота

позволяют однозначно утверждать, что это современная копия.

389. Коллекция окрашен-

ных инталий из горного

хрусталя работы Эрнеста

и Мариуса Прадье, дати-

рующихся приблизитель-

но концом XIX в.

247

390. Золотой медальон

с окрашенной инталией.

Кон. XIX в. Типичный для

украшений того времени

сентиментальный сюжет.

Подвески

Многие из вышеупомянутых брошей были также снабжены петлей, позволявшей но-

сить их как подвески (ил. 308, 335, 379 и др.), однако самыми популярными в конце

XIX века были подвески в форме креста и сердечка. Латинские кресты изготавлива-

лись не только с бриллиантами, но и с жемчугом, полудрагоценными камнями и т.д.

Подвески и медальоны в форме сердечка, которые часто носили на ленточке,

обычно полностью покрывали бриллиантами или половинками жемчужин и брилли-

антами. Весьма модными были сердечки из зеленой, синей или красной эмали с узо-

ром из пересекающихся линий, с небольшим мотивом из жемчужин или бриллиан-

тов по центру и такой же рамкой (ил. 338, 340 и 392-394).

В подвесках воплощали свои идеи ювелиры - приверженцы стиля ар нуво и последо-

ватели движения «Искусств и ремесел»; они создавали удивительные изделия с само-

цветами и эмалью практически любых форм, которые только можно найти в расти-

тельном и животном мире (ил. 387 и 400).

Извилистые линии, характерные для ар нуво, встречаются и в менее новаторских

подвесках в форме завитков с половинками жемчужин, оливинами, аметистами и би-

рюзой (ил. 384).

Золотые медальоны были так же популярны, как и в предыдущее десятилетие, од-

нако они стали меньше и округлее, а в центре были обычно украшены монограммой

или небольшим декоративным мотивом.

В конце XIX века стало модным носить длинные цепочки с эмалью, прикрепляя

к ним часы-подвески с такой же эмалью и, зачастую, самоцветами (ил. 397 и 399) либо

лорнет (ил. 431 и 432).

391. Золотая подвеска

с эмалью, рубинами

и бриллиантами. Ок. 1900.

Обратите внимание на

яркие цвета эмали.

394. Медальон в форме

сердечка с рубинами

и половинками жемчужин.

Ок. 1900.

392. Подвеска с половинками жемчужин

и бриллиантами в форме пары сердечек.

Ок. 1880-1890.

393. Золотой медальон в форме сердечка

полностью покрыт рубиновыми кабошонами.

Ок. 1890.

395. Брошь-подвеска

с жемчугом и эмалью,

в центре пара сердечек

из жемчуга и брилли-

антов. Ок. 1890-1900.

Характерная рамка

из белой эмали с разме-

щенными на равном

расстоянии друг от дру-

га золотыми точками.

248

396. Подвеска в форме раковины с жемчугом

и бриллиантами. Ок. 1890-1900.

397. Часы с цепочкой из золота с эмалью, мелким

жемчугом и бриллиантами работы «Тиффани и К°».

Ок. 1900. Такие часы на цепочках были модными

как в США, так и в Европе (особенно производст-

ва «Картье»), их обычно украшали бледно-голубой,

фиолетовой или серой эмалью. Тонкие концент-

рические узоры в основании эмали напоминают

о традициях вековой давности.

398. Ромбовидная подвеска

с рубином, жемчугом, оливинами

и бриллиантами работы Карло

и Артура Джулиано. Ок. 1895.

Возможно, это изделие специ-

ально было разработано в духе

Джулиано-отца и его работ,

выполненных в 1870-х, либо

является частью «старых запасов»

399. Круглые часы-подвеска

из золота с эмалью и брил-

лиантами. Ок. 1900. Подоб-

ные часы впервые появились

именно в это время.

249

400. Подвеска из золота с эмалью работы

Рене Лалика. Ок. 1900.

401. Коллекция украшений работы Карла

Фаберже, датируемых концом XIX в.,

включает четыре экземпляра его знаме-

нитых миниатюрных пасхальных яиц,

являвшихся в России модным и дорогим

подарком на Пасху.

250

Браслеты

Браслеты по-прежнему носили по нескольку штук, иногда по четыре на каждой руке.

Модными оставались «запястья», широкие и узкие. Широкие золотые «запястья», ук-

рашенные жемчугом, бриллиантами и самоцветами, изготавливались в таких же

больших количествах, как и в предыдущем десятилетии, и были в моде на протяже-

нии 1880-х годов (ил. 412, 413 и 415). В 1890-х дамы предпочитали более узкие «запя-

стья» с бриллиантами, сапфирами, изумрудами, жемчугом или опалами, или тонкие

золотые окружности с кластером - цветком из драгоценных камней либо мотивом

формы «маркиза» по центру (ил. 414 и 416). Типичными для 1890-х годов были брас-

леты, состоящие из нескольких окружностей, с оборотной стороной из двух или

трех тонких золотых полос, лицевая сторона украшалась кластером-цветком из дра-

гоценных камней, который можно было отстегнуть и носить как брошь, либо моти-

вом подковы или сердечка (ил. 406).

Еще одной новинкой 1890-х годов стали браслеты в виде золотой полосы с пересе-

кающимися концами, украшенные цветочным или другим декоративным мотивом.

Откидные браслеты со свободными концами, обхватывавшие руку, обычно изготав-

ливались из переплетенного или гофрированного золота, а на концах украшались бу-

синами из золота или драгоценных камней.

В конце XIX века в моду вошли браслеты-цепочки из 18-каратного либо 9-каратно-

го золота, причем последние мог себе позволить приобрести даже малообеспечен-

ный покупатель; к ним прикреплялись либо подвеска в виде висячего замочка, либо

целая коллекция брелоков, монеток и медальонов. Иногда звенья цепочки по центру

украшались мелкой бирюзой или опалами. Для дневного ношения предназначались

браслеты с узорчатыми звеньями и кластерами из мелких камней (ил. 403).

Модными считались также браслеты со звеньями «канатного» плетения, по центру

обычно украшенные мотивом «картуш» (ил. 402).

С жемчужными и бархатными «ошейниками» принято было носить браслеты из

нескольких рядов жемчуга с бриллиантовой застежкой либо бархатные ленточки

с ажурными бриллиантовыми зажимами.

402. Браслет с рубином

и бриллиантами. Ок. 1900.

Канатное плетение брилли-

антовых звеньев типично

для этого времени.

403. Золотой браслет

с мелким жемчугом, сапфи-

рами и бриллиантами

огранки «роза». Кон. ХГХ в.

251