Беннет Д., Маскетти Д. Ювелирное искусство. Иллюстрированный справочник по ювелирным украшениям

Подождите немного. Документ загружается.

118. Брошь с эмалью и бриллиантами

в форме вьюнка. Ок. 1850. Возможно,

Франция. Именно в это время изго-

тавливались бропш с реалистическим

изображением природных мотивов.

119. Украшение для корсажа с карбун-

кулом (альмандиновый гранат), эмалью

и бриллиантами. Ок. 1850. Зеленая эмаль

обычно ассоциируется с французской

ювелирной традицией, в изделиях

английских ювелиров она встречается

редко. Украшение отличает экзотичес-

кое сочетание камней и эмали.

120. Брошь с розовым жемчугом

и бриллиантами в виде ветви с бу-

тонами розы. Ок. 1850. Розовые

жемчужины редки, их легко спутать

с кораллами, а стоят они значитель-

но дороже. В середине XJX в. такой

жемчуг часто использовали в каче-

стве головки на булавке для галстука.

121. Две броши из позолоченного металла со стразами, типичные для сере-

дины XIX в. Оба экземпляра удачно имитируют подлинные изделия.

122. Нетипичная брошь из золота с оперкулумом. Сер. XIX в. Оперкулум

(или «кошачий глаз» из раковины) - это «двери» в раковины некоторых мол-

люсков, чаще всего морской улитки Turbo Petholatus. Эти улитки во множестве

обитают в дальневосточных морях и используются в местных украшениях.

В викторианской Англии этот материал сходил за новинку, но в ювелирных

изделиях он встречается редко. Дизайн броши прозрачно намекает на его

морское происхождение.

123. Золотая брошь с изумрудами и бриллиантами. Ок. 1845.

Обратите внимание на ромбовидное обрамление с завитками

и подвеску в форме груши.

124. Камея из раковины в золотой опра-

ве. Ок. 1850-1860. Сюжет типичен для

того времени, высокое качество резьбы

напоминает об изделиях, изготовленных

Саулини.

125. Золотая брошь с росписью по женев-

ской эмали. Ок. 1850. Обратите внимание

на листья плюща, украшающие оправу,

и типичный сентиментальный сюжет.

123

Подвески

В 1840-х годах наибольшей популярностью пользовались подвески в форме «крест

а-ля-Жанетт»; такой крест мог быть перевит змеей, он подвешивался к сердечку,

обычно просто золотому, но иногда украшенному эмалью и усыпанному жемчугом,

бирюзой, рубинами и прочими камнями. Особенно выигрышно смотрелись кресты,

вырезанные из граната и украшенные бриллиантами.

Мальтийские кресты с синей эмалью и бриллиантами также пользовались спросом.

Медальоны, круглые и небольшие в 1840-х годах, овальные и массивные в 1850-х,

носили как на цепочках, так и на бархатных ленточках; внутри обычно имелась над-

пись и хранилась прядь волос. Лицевая сторона была из золота с гравировкой или

эмалью, ее мог украшать узор в виде насекомого или растения из полудрагоценных

камней.

Подвески из карбункулов и бриллиантов с природными мотивами были в большом

почете. Медальоны и подвески сентиментального назначения часто изготавлива-

лись в форме сердца с эмалью и самоцветами (ил. 127).

126. Вверху Подвеска с эмалью и бриллиантами. Сер. ХГХ в.

Сентиментальный сюжет, характерный для открыток того

времени.

127. Слева:

Цепочка и медальон с синей эмалью, жемчугом

и бриллиантами. Сер. ХГХ в. Обратите внимание на узор

из пересекающихся линий под слоем эмали, на звенья

цепочки в форме валика и бриллиантовый цветок, возмож-

но, незабудку - атрибут сентиментального украшения.

128. Справа: Подвеска с карбункулами (альмандиновый

гранат) и бриллиантами в форме соплодия из нескольких

ягод.

129. Золотой браслет с си-

ней эмалью и бриллиантами.

Ок. 1855. Центральный эле-

мент отстегивается и может

быть использован в качестве

броши. Очертания цветка,

похожие на звезду, предвос-

хищают характерные мотивы

1860-х годов.

Браслеты

Браслеты были самым распространенным украшением романтического периода, их

в больших количествах надевали на каждую руку, как парньге, так и одиночные. Днем

они украшали запястья, вечером - перчатки или обнаженную руку между перчаткой

и локтем. В 1840-х годах можно было не надевать никаких других украшений, кроме

браслетов.

Типичный для того времени браслет представлял собой змею, обвивающую руку.

Недорогие образцы изготавливались из золотых чешуеобразных звеньев, иногда

с бирюзой, с застежкой в форме змеиной головки с эмалью или самоцветами. Доро-

гостоящие же состояли из шарнирных сегментов с эмалью, они могли растягиваться

и не нуждались в застежке. Головка и звенья тела могли быть усыпаны бриллиантами,

изредка - венгерскими опалами, глаза же практически всегда делались из рубиновых

или гранатовых кабошонов. Некоторые экземпляры были полностью покрыты би-

рюзой (ил. 138-142).

Между 1840-ми и 1860-ми годами во множестве распространились браслеты из бар-

хатных или шелковых ленточек, кружев, бусин, волосяного плетения или золотых

130. Название «жаретьер»

(подвязка) использовалось

для браслетов в форме лен-

ты с пряжкой. Такой тип

браслетов был популярен

в середине XIX в., однако

экземпляры, щедро укра-

шенные бриллиантами,

подобно этому, встречались

достаточно редко либо впо-

следствии подвергались пе-

ределке.

125

131. Браслет-жаретьер из золота с синей эмалью, рубинами и бриллиантами. Ок. 1855.

Растительные узоры на его звеньях напоминают те, что можно видеть на традиционных

эмалевых украшениях из Шахпура (Индия), и, возможно, были скопированы с подобных

изделий, ввезенных в Британию во времена ее владычества над Индией.

132. Золотой браслет с жемчугом и полихромной эмалью в форме плодоносящей виноград-

ной лозы. Ок. 1850-1855. Несмотря на то, что этот образец английского производства, подоб-

ные браслеты с растительными мотивами впервые появились во Франции в середине XIX в.

Это особенно изысканный экземпляр, сохранившийся в хорошем состоянии; эмаль на брас-

летах часто повреждалась во время носки.

133. Золотой браслет с портретными миниатюрами, на обороте расположены отделения для

волос с глазурованным покрытием. Ок. 1850. До появления фотографии миниатюры, подоб-

ные этим, были единственным способом запечатлеть памятные места и лица.

134. Золотой браслет с эмалью, жемчугом и бриллиантами.

Ок. 1850. Раздвигающиеся браслеты состояли из секций с шар-

нирами, в данном случае украшенных эмалью, с бриллианто-

вым узором поверх нее. Удачной находкой кажется складка на

ленте, закрепленная кольцом с булавкой.

135. Золотой браслет с эмалью, изумрудами и бриллиан-

тами. Ок. 1850. Лицевая часть в форме «любовного трофея»:

это лук и стрелы Купидона, а рядом - эмалевое сердечко.

Мотив перевивающейся ленты, типичный для этого

периода (см. также № 134).

нитей с орнаментальной застежкой. Для застежек использовались миниатюры или

камеи в золотых оправах с жемчугом или бриллиантами, встречаются и застежки из

крупного камня в обрамлении растительных узоров или завитков, а также простые

золотые пряжки.

Нередки были и браслеты сентиментального назначения, состоящие из портрет-

ных миниатюр (ил. 133).

В начале 1840-х годов появились растягивающиеся браслеты. В самом простом ва-

рианте они состояли из золотых звеньев, соединенных эластичной лентой, проде-

той через специальные отверстия; более сложные модели составлялись из золотых

звеньев с шарнирами (ил. 141). Такие браслеты сразу стали популярными, поскольку

их можно было надевать на запястье любого размера или на руку в любой точке.

Еще одна типичная разновидность браслета, сохранявшая свою популярность в те-

чение некоторого времени, называлась «жаретьер» («подвязка»): такой браслет со-

стоял из золотой ленточки, застегнутой крупной пряжкой или зажимом с эмалью

или самоцветами (ил. 131). Свободный конец ленты часто заканчивался подобием

бахромы из золота с самоцветами.

136. Золотой браслет с ру-

бинами и оливином, с типич-

ной плоской гравировкой

на звеньях. Хроматическая

комбинация рубина, оливина

и золота выглядит смелой

и, безусловно, удачной.

127

137. Браслет из золота

и серебра с эмалью, мелким

жемчугом и карбункулом

(альмандиновый гранат).

Фроман- Мерис.

Ок. 1850-1855. Франция.

Две серебряные фигурки

олицетворяют Живопись

и Скульптуру. Образец отли-

чается высочайшим качест-

вом работы, всегда свойст-

венным этому мастеру.

138. Золотой браслет в фор-

ме змеи с эмалью и брил-

лиантами, с шарнирами

в четырех местах и узором

из пересекающихся линий

в основании эмали.

Ок. 1845. Очень немного по-

добных браслетов сохрани-

лось до нашего времени

без значительных поврежде-

ний. Для них характерны

сколы эмали, замаскирован-

ные дополнительными золо-

тыми колечками. Починка

такого изделия стоит крайне

дорого, и за исключением

случаев, когда она выполня-

ется именитым ювелиром,

значительно уменьшает про-

дажную стоимость. Обрати-

те внимание на неизменные

глаза-рубины.

Новинкой 1850-х годов был браслет в форме стилизованной широкой манжеты из

золота с эмалью и самоцветами.

В 1850-е годы золотые браслеты с шарнирными звеньями часто украшались съемной

подвеской из самоцветов в обрамлении растительных узоров. Встречались браслеты

из звеньев в форме золотых завитков с центральным мотивом «картуш» (ил. 136) или

в форме широкой золотой ленты с алжирским узлом в центре.

Возникшее в середине XIX века увлечение карбункулами (из альмандиновых грана-

тов) вдохновило ювелиров на создание чудесных браслетов с крупными звеньями, вы-

резанными из граната, в обрамлении завитков из золота или бриллиантов (ил. 144).

Изготавливались также браслеты в форме широкой или узкой ленты с централь-

ным звеном из самоцветного кластера, в который обычно входили гранаты, бирюза

и жемчуг, или с алжирским узлом (ил. 134 и 135).

В 1840-х годах под влиянием готического стиля, свойственного Фроман-Мерису,

появилось множество браслетов со звеньями в форме стрельчатых окон, украшенных

рыцарями, ангелами и геральдическими мотивами (ил. 137).

139. Золотой браслет с бирюзой и гранатами, тело

змеи из звеньев с шарнирами. Ок. 1845. Образец ме-

нее ценный, чем № 138, однако он наглядно демонст-

рирует популярность мотива змеи: браслеты этой

формы изготавливались на любой кошелек, вместо

рубинов для глаз использовались гранаты.

140. Золотой браслет с бирюзой и бриллиантами.

Ок. 1845. Образец хорошего качества; обратите

внимание на отделку шарниров, усыпанных бирюзой

так же, как и все тело змеи.

141. Слева вверх)' и внизу: Необычный расши-

ряющийся золотой браслет с бирюзой, датиро-

ванный 1841 г., по сторонам и сзади снабжен

шарнирами, хорошо заметными на увеличенном

снимке; вариация на популярный мотив змеи

(см. № 139). Расширяющиеся браслеты появи-

лись около 1840 г.

129

ячяи

142. Золотой браслет с эмалью и бриллиантами. Ок. 1840. Очень

изобретательно реализована застежка. Достаточно редко встречают-

ся изделия в оригинальных футлярах в форме гроба. Грушевидный

бриллиант, свисающий из пасти змеи, скорее всего, является позд-

нейшей заменой подвески с эмалью и самоцветами, более типичной

для подобных изделий.

143. Еще одна версия браслета-змеи, популярно-

го в середине 1840-х гг. Золотая сетка, образующая

тело змеи, является альтернативой более традици-

онным звеньям-чешуйкам. Нетипичное сочетание

крупных бриллиантов и достаточно крупных руби-

нов на головке.

144. Браслет с карбункулом (альмандиновый

гранат) и бриллиантами. Ок. 1845. На браслете

стоит отметка о том, что его дизайн запатенто-

ван в 1843 г. В то время украшения часто вклю-

чали в себя крупный карбункул из альмандино-

вого граната в отполированной золотой оправе,

отражающей свет изнутри камня.

145. Собрание золотых

и самоцветных застежек

для ожерелий в форме руки

в перчатке. Ок. 1840. Оча-

ровательно выглядят детали:

кольца на пальчиках и брасле-

ты. Такими застежками часто

снабжали длинные цепочки,

пользовавшиеся популярнос-

тью между 1830 и 1840 гг.

131