ческая тема, время от времени прорывающаяся на предельную вы-
соту в струнных смычковых. Далее возобновляются и сплетаются в
патетическом звучании все темы: широкая лирическая (А), злове-
ще-беспокойная, колокола (А
1
).
А (земля): возвращается широкая, светлая, лирическая тема (во-
кализ и инструментальное сопровождение).
Музыка, изобразительная по своему характеру, написана компо-
зитором В. Овчинниковым, видимо, специально для этой картины и
сопровождает фильм от начального до финального кадра. Но поми-
мо этой всепроникающей музыкальной составляющей следует
отметить и другие слагаемые звуковой образности картины
«Земля».
Так, вербальный компонент чрезвычайно выразителен в сво-
ей... звуковой силе. Надписи довольно редки, но отчетливо переда-
ют нюансировку произносимых героями фраз: крещендируют, уве-
личиваясь в масштабе, и вторят экстатическому состоянию персо-
нажей — дробятся на слова-кадры.
Шумы в фильме представлены... изображением. В этом смысле
выразительна сцена с молчаливо сидящим Опанасом — отцом убито-
го Василя. Трижды одна и та же композиция: Опанас, тяжело оперев-
шись ладонью о колено, сидит вполоборота у стола с поникшей голо-
вой. Этот пластический образ проступает из глухого черного
пространства кадра-ракорда и остается неизменным около 33 с(!), за-
тем тает как снежный сугроб в новом кадре-ракорде и снова «вызрева-
ет» в пространстве следующего кадра в буквальном изобразительном
повторении, длительность которого уже составляет около 26 с. Это
пластическое остинато характеризует и глубокую степень внутренней
отстраненности дядьки Опанаса, и каменную немоту его душевной
боли, и гробовую тишину, установившуюся в доме. И снова ракорд.
И третий тихий «всплеск» уже на 15 с. После чего Опанас, словно
освобождаясь из летаргического оцепенения, медленно поворачивает
голову, вопросительно смотрит на насторожившихся жену и дочь. За-
тем встает, приближается. В следующем кадре из-за его спины видно,
как несколько раз «вздрагивают» деревянные доски двери. Опанас
долго не решается ее распахнуть. Эта выразительная монтажная тира-
да по сути дела повествует о... «стуке судьбы в дверь». Перефразируя
А. Тарковского, можно сказать, что А. Довженко с оператором Демуц-
ким
в «Земле» демонстрируют искусное мастерство запечатления вре-
мени: мы видим его протяженность.
3.
Кракауэр
утверждает,
что украинский режиссер использовал
интеллектуальный метод постановки, «который... с большим тру-
дом может быть воспринят крестьянским зрителем. Он работает...
207