Зискинд М.С. Декоративно-облицовочные камни
Подождите немного. Документ загружается.
90
49
50
украшенными
масками
львов
,
и
пологими
полукруглыми
спусками
с
двух
сторон
Стрел
ки
к
Неве
(фото
45-
47).
В
1810- 1840
гг.
архитектор
К.
И.
Росси
сооружает
ряд
величественных
зданий
с
применением
гранитов
для
стилобатов,
цо
колей,
парадных
лестниц
и
других
архитек
турных
элементов.
Эти
здания
-
основа
созданных
им
замечательных
петерБУРI
'
СКИХ
ансамблей,
характерных
для
стадии
высоко
го
классицизма.
Из
них
наиболее
величест
венными
являются
ансамбли
площадей
Искусств,
Островского,
Дворцовой,
Декабри
стов.
На
площади
Искусств
(быв.
М
ихайлов
ская)
К.
И.
Росси
создано
монументальное
здание
Михайловского
дворца
(ныне
Госу
дарственный
Русский
музей),
а
также
зда
ния
Академического
Малого
оперного
теат
ра,
Государственной
филармонии
(быв.
Дворянского
собрания)
и
др.
На
площади
Островского
(быв.
Театраль
ная)
доминирует
здание
Александринского
театра
(ныне
им.
А.
С.
Пушкина).
С
запад
ной
стороны
площади
архитектором
К.
И.
Росси
построено здание
Публичной
библио
теки,
с
восточной
-
два
садовых
паВИЛЬОI
'
lа
Аничковского
дворца.
В
центре
площади
возвышается
памятник
Екатерине
"
на
красивом
гранитном
постаменте,
установ
ленный
здесь
в
1873
г.
(фото
42).
На
Дворцовой
площади
К.
И.
Росси
была
создана
грандиозная
композиция
из
двух
ранее
построенных
зданий,
предназначав
шихся
для
Главного
штаба
и
двух
мини
стерств
(финансов
и
иностранных
дел).
Он
соединил
эти
здания
монументальными
арками,
переброшенными
через
выходящую
на
площадь
ул.
Герцена
(быв.
Большую
Морскую).
Над
фасадной
аркой
была
уста
новлена
созданная
в
содружестве
со
скульп
торами
С.
С.
Пименовым
и
В.
И.
Демут
Малиновским
колесница
Победы
со
статуя
ми
и
барельефами.
Художественное
вос
приятие
ансамбля
Дворцовой
площади
уси
лилось,
когда
в
1834
г.
из
крупнейшего
в
мире
гранитного
монолита
в
центре
площади
по
проекту
архитектора
А.
А.
Монферрана
в
честь
исторической
победы
русского
наро-
Фото
49.
ЗД311ие
Ila
Невском
пр.,
56
(быв.
Еш,сееВСКI1Й
мага3ИII).
ОБЛlщовка фасада
-
БОРОДИIIСКИЙ
гранит.
Фото
50.
ЗДЗllие
lIа
ул.
Герцеll3,
3-5.
Облицовка
цоколя
и
фасада
-
траХI1ТОИДIIЫЙ
граllИТ
месторождения
Возрождеlше.
Фото
51.
ГОСТИllица
«
Астория
»
.
Облицовка
фасада
-
гранит
месторождения
KaMelllloropcKoe.
да
в
Отечественной
войне
1812
г.
была
во
ЗДВИI
'
нута
знаменитая
Александровская
ко
лонна
(см.
фото
67).
Постройкой
зданий
Сената
и
Синода,
связанных
аркой,
К.
И.
Росси
в
1834
г.
завершил
создание
ансамбля
Сенатской
площади
(ныне
пл.
Декабристов).
Ранее,
в
1782
г.
на
этой
площади
скульптором
51
Э.
М.
Фальконе
был
воздвигнут
величест
венный
памятник
Петру
I -
«Медный
всад
ник
»
(см.
фото
39).
С
юга
к
площади
при
мыкают
Конногвардейский
манеж,
соору
женный
Д.
Кваренги
в
1807
Г.,
и
Исааки
евский
собор,
построенный
в
1818- 1858
гг.
по проекту
А.
А.
Монферрана.
Здесь
же
находятся
колонны
Славы,
установленные
в
1845
Г.
в
начале
Конногвардейского
буль
вара
(ныне
бульвара
ПрофСОЮЗОR),
вблизи
здания
Конногвардейского
манежа
(ныне
Центральный
выставочный
зал).
Две
оди
наковые
полированные
колонны
и
их
пьеде
сталы
изготовлены
из
монолитов
cepol'o
сердобольского
гранита
по
проекту
архитек
тора
К.
И.
Росси;
венчающие
колонны
фи
гуры
летящих
богинь
Победы
созданы
ску
льптором
Х.
Л.
Раухом.
Колонны
посвяще
ны
военным
заслугам
конного
лейб-гвардии
полка
в
Отечественной
войне
J 812
г.
Высо
та
колонн
с
основанием
7
м.
В
начале
XIX
в.
завершается
формирова
ние
ансамбля
Марсова
поля.
Здесь
в
1817-
91
18]9
гг.
по
проекту
зодчего
В.
П.
Стасова
воздвигнуто
грандиозное
здание
казарм
Павловского
полка
(ныне
здание
Ленэнер
го).
Установленное
на
высокое
гранитное
основание,
с
красиво
оформленным
фаса
дом,
оно представляет
собой
одно
из
наибо
лее
совершенных
художественно
вырази
тельных
сооружений
стиля
высокого
клас
сицизма.
В
этом
же
стиле
высокого
классицизма
в
1827- 1835
гг.
по
проектам
В.
П.
Стасова
были
сооружены
Троицкий
(Измайловский)
и
Спасо-Преображенский
соборы,
сформи-
92
ровавшие
силуэт
окружающей
застройки
примыкающих
к
ним
площадей.
С
1840
г.
до
начала
1860-х
годов,
в
ста
дию
позднего
классицизма,
в
Петербурге
и
его
окрестностях
создается
ряд
новых
мону
ментальных
зданий.
Характерным
для
этого
времени
является
отступление
от
строгих
канонов
классицизма
и
постепенный
пере
ход
к
ретроспективизму
-
творческому
обращению
архитекторов
к
мотивам
зод
чества
прошедших
эпох.
Среди
зданий
этого
этапа
выделяются
творения
виднейшего
зодчеl
'
О
середины
xrx
в.
А. И.
Штакеншней
-
52
дера.
К
ним
относятся
дворцы
Мариинский,
Николаевский,
Новомихайловский.
Мариинский
дворец,
построенный
в
1839- 1848
гг.
(ныне
здание
Исполкома
Леllгорсовета),
завершает
с
юга
ансамбль
Исаакиевской
площади.
Отход
от
классициз
ма
выражается
здесь
главным
образом
в
разностилевой
отделке
богатых
интерьеров
дворца,
ДЛЯ
которых
использован
декоратив
ный
камень
из
месторождений
Карелии
тивдийские
и
рускеальские
мраморы,
шок
шинский
кварцит.
Во
внешней
отделке
зда
ния
использованы
песчаники
Брусненского
месторождения.
Фото
52.
Зда'lИе
"а
КI1РОВСКОМ
проспекте,
1/ 3.
Цоколь
-
грз"ит
рапаКI1ВИ,
облицовка
до
3-ro
этажа
-
талько
-
хлоритовый
сла>lец.
Фото
53.
Здаllие
"а
ул.
Герцеllа,
J 5.
Облицовка фасада
-
граllИТ
сердобольского
типа.
Николаевский
дворец
сооруж
е н
в
1853-
1861
гг.
на
Благовещенской
площади
(ныне
пл.
Труда,
4).
В
первые
послереволюцион
ные
годы
по
распоряжению
В.
И.
Ленина
з
дание
дворца,
переданное
ленинградским
профсоюзам,
стало
называться
Дворцом
Труда.
В
архитектурном
оформлеllИИ
здания
использованы
высокодекоративные
серые
сердобольские
граниты.
Новомихайловский
дворец
(Дворцовая
наб.,
18)
сооружен
в
1857- 1861
гг.
HbJlle
в
нем
размещен
Институт
археологии
Ака
демии
наук
СССР.
Внешняя
облицовка
вы
полнена
из
зарубежного
камня
- cepol'o
(радомского)
песчаника.
Фундамент
обли
цован
финляндскими
красными
гранитами.
В
роскошной
отделке
интерьеров
использо
ван
полированный
сердобольский
гранит.
Львиный
каскад
в
Нижнем
парке
Петро
дворца
сооружен
в
виде
подиума,
на
кото
ром
установлено
14
полированных
колонн
из
серого
сердобольского
гранита.
Вазы
и
53
капители
выllлненыы
из
белого
карарского
мрамора.
Каскад
был
почти
полностью
разрушен
фашистами
(осталось
только
пять
колонн).
Это
уникальное
творение
А.
И
.
Штакеншнейдера
намечается
реставриро
вать
в
ближайшие
годы.
К
числу
сооружений,
выполненных
в
духе
ретроспективизма,
ОТIIОСИТСЯ
здание
Нового
Эрмитажа
на
ул.
Халтурина
,
35,
построенное
по проекту
немецкого
архитектора
Л.
фОIl
Кленце,
видного
специалиста
по
музейным
зданиям.
Постройка
этого
великолепного
здания
с
ИСГЮЛЬ
'
юванием
в
больших
объ
емах
гранитов,
мраморов
и
других
высоко
декоративных
каменных
материалов,
осуще
ствлена
крупнейшими
петербургскими
зод
чими
В.
П.
Стасовым
и
Н.
Е.
Ефимовым
в
1839- 1851
гг.
Завершающим
событием
столетнего
пе
риода
монументального
строительства
в
Петербурге
является
окончание
сооружения
в
1858
г.
грандиозного
здания
Исаакиев-
93
ского
собора.
Один
из
ведущих
участников
его
реставрации
в
послевоенные
I
'
ОДЫ
А.
Л.
Ротач
пишет:
«Грандиозное
сооружение
было
задумано
и
осуществлено
в
художе
ственных
традициях
архитектуры
первой
трети
ПРОШЛОI
'
О
столетия
-
в
стиле
высоко
го
классицизма
»
1
341.
Это
здание
и
сегод
ня
является
главной
доминантой
в
панораме
невских
берегов
и
величественно
выделяется
среди
других
сооружений
центральной
части
Ленинграда.
Огромное
разнообразие
высо
кодекоративных
каменных
материалов,
ис
пользованных
в
строительстве,
а
также
во
внешней
и
внутренней
отделке
собора,
позволяет
относить
это
здание
к
уни
кальнейшему
памятнику
каменного
зод
чества.
В
1859
г.
на
Исаакиевской
площади
установлен
конный
памятник
Николаю
I,
созданный
архитектором
А. А.
Монфер
раном
и
скульптором
П.
К.
Клодтом
(см.
94
54
фото
38).
В
основании
пьедестала
памят
ника
-
стереобат
из
красного
гранита
рапа
киви
в
виде
лестницы
с
тремя
ступенями.
Нижняя
часть
круглого
пьедестала
сооруже
на
из
темно-серого
сердобольского
гранита,
средняя
часть
вытесана
из
шокшинского
малинового
кварцита,
а
верхняя
часть
по
стамента
сделана
из
белого
итальянского
мрамора.
Высота
пьедестала
10,3
м.
Перечень
приведенных
выше
зданий
и
памятников,
созданных
с
применением
при
родных
каменных
материалов
в
период
с
1761
по
1860
г.,
далеко
не
полный.
Объем
настоящей
книги
не
позволяет
автору
опи
сать
все,
построенное
в
Петербурге,
а
тем
более
в
загородных
парках
и
дворцах.
Наи
более
известные
и
имеющие
большую
архи
тектурно-художественную
ценность,
напри
мер
Эрмитаж,
Исаакиевский
и
Казанский
соборы,
Мраморный
дворец,
набережные,
мосты,
будут более
подробно
описаны
ниже.
Применение
природного
камня
в
архитектуре
и
строительстве
СТОЛИЦbl
России
в
эпоху
капитализма
( 1
861-
1917
гг.)
55
Этот
почти
БО-летний
период,
наступивший
после
отмены
крепостного
права,
совпадает
с
интенсивным
развитием
капитализма
в
России.
Петербург
становится
в
эти
годы
крупнейшим
промышленным
центром
стра
ны.
Основным
видом
сооружений
в
рассмат
риваемый
период,
внесшим
существенные
изменени
я
в
городской
пейзаж,
ста
новятся
многоквартирные,
так
называемые
доходные
дома,
строящиеся
для
постоянно растущего
населения
столицы
*.
Одновременно
в
го
роде
строятся
здания
различных
акционер-
•
в
1858
Г.,
в
начальный
период
развития
капитализма
,
население
Петербурга
составляло
496
тыс.
человек,
в
1881
-
861
ты
.,
в
1900
Г.
-
1409
тыс.,
в
1913- 2165
тыс.,
к
1917
г
.-
2420
тыс.
человек
l25J.
ФОТО
54.
Музей
ЗТllографи
..
народов
СССР.
KOJlollllbIi.
зал.
КОЛОIIIIЫ
и
стены
облицоваllЫ
беЛОГОРСКI1М
мрамором.
Фото
55.
Музеii
эТllOграф
....
народов
СССР.
ФрагмеllТ
JleCTIIIlЦbI
из
белогорского
мрамора.
Фото
56.
Здаlll1С
на
ПJl.
OCTPORCKOI'O,
2.
ОБЛl1цовка
фасада
-
траХI1ТОИДIIЫЙ
гра"ит.
Фото
57.
Здаllие
113
во.
5
линия
,
60: OTBeJlKa
фасада
-
ОВОИДIIЫЙ
граllИТ.
56
57
Фото
58.
ЗД311ие
lIа
ул.
ВОИlIова
,
44б.
Облицовка
фасада
-
граllИТ.
Фото
59.
Костел
в
КовеllСКОМ
Гlep.
,
7.
Общий
вид.
ОБЛИЦОRка
фасаI13
-
валаамский
ГРЗIIИТ.
96
58
ных
И
страховых
обществ,
банков
,
высших
и
средних
учебных
заведений,
театрально
зрелищных
предприятий,
сооружаются
особняки
для
процветающих
предпринима
телей,
финансистов,
купцов,
аристократи
ческой
знати;
создаются
здания
нового
типа:
вокзалы,
универсальные
магазины,
пассажи,
крытые
рынки,
частные
банки
и
др.;
продолжается
строительство
мостов
и
набережных.
В
эти
годы
в
строительстве
Петербурга
последовательно
превалировали
три
архитектурных
направления:
эклектика
(эклектизм),
модерн
и
неоклассицизм
.
Эклектизм,
выделяемый
некоторыми
ис
следователями
в
самостоятельный
худо
жественный
стиль
[З
1],
развился
на
базе
ретроспективизма,
к
которому
склонялись
некоторые
видные
зодчие
еще
в
период
классицизма,
начи
ная
с
1840-х
годов.
Раз
витие
этих
тенденций
в
эпоху
капитализма
,
когда
архитекторам
приходилось
считаться
с
требованиями
и
вкусами
богатых
заказчи
ков,
привело
к
смешению
стилей
в
строи
тельстве
Петербурга
в
целом
и
в
отдельных
произведениях
зодчества
в
частности.
Вмес
те
с
тем
резко
увеличилось
потребление
естественного
камня
из
карбонатных
пород.
В
тех
районах
Петербургской
губернии,
где
широко
развиты
э
ти
плитчатые
породы
и
где
уже
производились
ломки
их
раньше
(Сясьском
,
Волховском
,
Мгинском,
Тоснен
ском
и
др.),
была
значительно
увеличена
их
добыча
.
Но
спрос
на
«
плиту
»
был
так
велик,
что
многочисленные
местные
ломки
не
могли
обеспечить
потребность
городского
строительства.
Камень
в
значительных
объемах
ввозился
из
Эстонии
и
даже
из
бо
лее
отдаленных
от
Петербурга
местностей
(например,
из
Старицкого
месторождения
известняков
в
Тверской
губернии
на
Волге).
Известняк
применялся
для
цоколей
и
цокольных
этажей
строившихся
многоэтаж
ных
жилых
домов,
особняков,
обществен
ных
зданий,
устройства
лестниц,
панДУсов,
изготовления
орнаментальных
элементов
и
других
архитектурно-строительных
деталей.
Использованные
для
устройства
цоколей
карбонатные
породы,
преимущественно
пу
тиловские
доломитизированные
известняки
59
97
«
<д
икари
»
)
,
оказались
весьма
погодоустой
чивыми
.
Это
видно
на
многочисленных
зданиях
во
всех
частях
Ленинграда,
где
применялся
этот
камень
на
протяжении
бо
лее
д
вух
веков.
Даже
базы колонн
Зимнего
дворца,
выполненные
из
этого
камня
в
сере
дине
ХУ
1I1
в.,
прекрасно
сохранились.
Для
облицовки
фасадов
в
это
время
при
менялись
обычно
более
дешевые
строитель
ные
материалы
-
штукатурка,
иног
да
глазу
рованная плитка
и
лицевой
кирпич,
а
более
98
долговечные
высокодекоративные
горные
породы
из
месторождений
Северо-Запада
России
-
в
весьма
ограниченных
объемах.
Это
главным
образом
граниты,
использо
ванные
для
цоколей
некоторых
крупных
зданий,
как
,
например,
Дворца
великого
князя
В
ладимира
Александровича
на
Двор-
Фото
60.
Здание
lIа
ул.
Ж
елябова,
19
/3.
Об
лицо
вка
фа
сада
-
таЛЫi:О-ХЛОРИТО8ЫЙ
сла
lf
ец
.
60
цовой
наб.,
26
(ныне
Дом
ученых),
Высшего
художественно-промышленного
училища
в
Соляном
пер.,
15,
Балтийского
флотского
экипажа
на
углу
ул.
Труда
и
набережной
реки
Мойки,
церкви
Воскресения
Христова
на ка
нале
Грибоедова.
В
отделке
интерьеров
репрезентативных
зданий
в
этот
период
применялись
преиму
щественно
итальянские
мраморы,
так
как
после
окончания
строительства
Исаакиев
ского
собора
добыча
вЬ!сокодекорати
вных
белогорских
и
рускеальских
мраморов
в
Карелии
была
прекращена.
На
смену
эклектике
в
конце
Х
IХ
в.
В
архитектуру
Петербурга
пришел
стиль
мо
дерн.
Для
рассматриваемой
нами
темы
этот
стиль
интересен
тем,
что
в
архитектурных
сооружениях
вновь
в
достаточно
широких
масштабах
начали
применяться
естествен
ные
камни
из
месторождений
Балтийского
щита.
За
15
лет
господства
в
архитектуре
стиля
модерн
во
всех
центральных
районах
города
построено
множество
зданий,
облицован
ных
различными
типами
природного
камня.
Назовем
наиболее
известные
из
них:
особняк
Кшесинской
на
пр.
Максима
Горького,
1
(фо
то
48);
здание
Азовско-Донского
Банка
на
ул.
Герцена,
3- 5
(фото
50);
Царскосель
ский
(ныне
Витебский)
вокзал;
Новый
пас
саж
на
Литейном
пр.,
53;
дом
компании
Зингер
(ныне
Дом
книги)
на
Невском
пр.,
28;
торговый
дом
Елисеева
на
Невском
пр.,
56
(фото
49);
I
'
остиница
«Астория»
на
Исаакиев
ской
площади
(фото
51);
жилые
дома
на
Кировском
пр.,
1/ 3
(фото
52);
26- 28.
И
наконец,
в
1910-е
годы
группа
выдаю
щихся
зодчих
(В.
А.
Щуко,
И.
А.
Фомин,
А.
Б.
Белогруд,
М. М.
Перетяткович
и
дру
гие)
вновь
обратилась
к
ретроспективизму.
Этот
этап
в
истории
архитектуры
рассмат
ривается
как
неоклассицизм.
Развитие
его
ускорило
распад
архитектуры
стиля
модерн.
Характерным
для
сооружений
рассматри
ваемого
времени
является
широкое
приме
нение
природного
камня
(главным
образом
гранитов)
для
облицовки
фасадов
боль
шинства
строящихся
зданий
[25, 271.
Примеры
сооружений,
построенных
в
стиле
неоклассицизма:
банкирский
дом
Ва
вельберга
на
Невском
пр.,
7- 9
(ныне
зани
маемый
агентством
А::Jрофлота,
издательст
вом
«Аврора
»
и
рядом
маl
'
ази
нов),
здание
Русского
торгово-промышленного
банка
(ны
не
здание
Г
лавзапстроя)
на
ул.
Герцена,
15
(фото
53);
жилые
дома
на
Кировском
пр.,
63
и
65,
на
Большом
пр.
Петроградской
стороны,
77.
Особо
нужно
отметить
восточный
фли
гель
Михайловского
дворца
(ныне
Музей
этнографии
народов
СССР)
на
Инженер
ной
ул.,
4/ 1
(архитектор
В.
С.
Свиньин)
,
построенного
в
1906-
191
1
г.
в
мотивах
классицизма.
Здание
поставлено
на
высокий
цоколь
из
красных
гранитов
рапакиви
(вы
боргитов)
.
Из
них
же
сделаны
ступени
6-колонного
портика. В
архитектурном
оформлении
его
интерьеров
были
использо
ваны
мраморы
Белогорского
месторождения
110]
(фото
54
и
55).
Ими
отделан
аванзал
и
уникальный
мраморный
зал,
о
котором
А.
Е.
Ферсман
писал:
«Трудно
представить
себе
что-либо
прекраснее
знаменитого
розо
вого
зала
Русского
музея
в
Ленинграде
»
[48] .
Добыча
цветных
мраморов
для
архитектур
ной
отделки
музея
была
специально
возоб
новлена
в
1902
г.
на
БеЛОI
'
ОРСКОМ
месторож
дении
в
Карелии
и
велась
под руководством
архитектора
В
.
С.
Свиньина примерно
до
1908
г.
Интенсивное
строительство
Петербурга
в
эти
предреволюционные
годы
обусловило
создание
специализированной
промышлен
ности
по
добыче
и
обработке
камня
и
по
ставкам
el
'o
в
Петербург.
Это
видно
из
мно
гочисленных
объявлений
акционерных
об
ществ
и
фирм,
публикуемых
в
различных
изданиях:
ежегоднике
«Общество
архитек
торов-художников»,
Суворинском
издании
«Весь
Петербург»,
журнале
«Зодчество
»
и
др.
Сырьевой
базой
горнодобывающей
про
мышленности
в
это
время
являлись
в
основ
ном
месторождения,
разрабатывавшиеся
в
ХУНI
и
начале
XIX
в.,
приурочеНliые
к
Выборгской
интрузии
гранитов
рапакиви
на
Карельском
перешейке
и
куполовидным
99