все же русские люди, находившие в Церкви источник духовной активности, продолжали тянуться к греческой
традиции...
2. Как ни существенно все, что сейчас было сказано, для понимания того, почему и насколько иначе слагались
исторические пути России, чем Запада, – это одно не объясняет нам загадки «запоздалого пробуждения
русской мысли». Справедливо заметил по этому поводу Флоровский, что «нельзя объяснять трудности
древнерусского развития из безкультурности: этот кризис был кризис культуры, а не безкультурности... он был
следствием и выражением внутренних трудностей или апорий». Сам Флоровский довольно загадочно
добавляет, что это был «кризис византийской культуры в русском духе», что, очевидно, должно понять так, что
византийская культура не освобождала, не пробуждала творческих сил в русских людях, а наоборот, стесняла
их. Отчасти это, может быть, и верно, но лишь отчасти – ведь нигде мы не встречаем признаков значительного
противления русского духа византизму, я же думаю, что кроме языковой изолированности, кроме отсутствия
прямых связей с античностью, наконец, кроме вековой подозрительности к Западу, который постоянно
стремился церковно подчинить Россию Риму, – была в церковном сознании русском, в стиле и типе «русской
веры» дополнительная причина медленного пробуждения «логоса» в этом церковном сознании. Весьма
характерно в этом отношении, что раскол, отделивший от Церкви большую группу консервативно мысливших,
хотя и очень ярких и духовно сильных людей, – освободил творческие силы в русской Церкви: в XVIII веке мы
замечаем настоящее возрождение церковного духа (хотя как раз с XVIII века начинается стеснение Церкви
38 НА ПОРОГЕ ФИЛОСОФИИ
со стороны государства). Раскол увел в сторону консервативные силы Церкви, но даже и в нем затем стали
проявляться творческие искания, свидетельствовавшие о большом накоплении духовных сил в русском
народе. Все это говорит нам о том, что период «молчания» (хотя эта характеристика в целом и неверна, как
мы увидим дальше) был периодом накопления духовных сил, а вовсе не дремоты духовной. Странным и
загадочным, но именно потому красноречивым контрастом с медленным развитием самостоятельной мысли
в России является изумительное развитие в ту же эпоху русской иконописи. Гениальные создания Рублева
(конец XIV и начало XV века), конечно, стоят в самой тесной связи с византийской иконописью, однако они
свидетельствуют о пробуждении и развитии собственных творческих сил. Мы находим в этих созданиях такую
художественную глубину, такое прозрение в запредельные сферы религиозного сознания (самое
замечательное творчество Рублева – икона Св. Троицы), что нельзя не присоединиться к кн. Е. Трубецкому,
который характеризует эти иконы как «умозрение в красках». В этом творчестве перед нами манифестация
Логоса, – иконы насыщены богословскими интуициями. Один историк
справедливо указал на то, что принятие
христианства вызвало в русских людях огромный духовный подъем, подлинное одушевление. Конечно,
внедрение христианства на Руси происходило медленно за пределами городов, но это не ослабляет самого
факта творческого одушевления, которое вовсе не было бесплодным и вовсе не проходило мимо Логоса. Во
всяком случае, уже в древней Руси, в ее христианском сознании мы замечаем тот же примат морального и
социального начала, какой мы увидим в чрезвычайном выражении в русской философии XIX в. Христианское
мировоззрение оплодотворяло творческие движения как раз в указанном направлении, а в то же время (с
самого начала) русские люди с особой силой воспринимали на Руси христианство в его красоте. То, что ныне
считается легендой, – рассказ летописи о том, как послы Владимира Святого были пленены красотой
византийского богослужения – чрезвычайно характерно для той эстетической восприимчивости, которая
действительно сопровождала появление христианства на Руси: пусть рассказ летописи есть легенда, но самое
ее возникновение есть ценное свидетельство того, что христианство несло рус-
39 ЧАСТЬ I
ской душе. Усвоение же византийской иконописи пробудило такие творческие силы, что стали возможны
гениальные творения Рублева. Если проследить развитие иконописного искусства на Руси, литературу о нем,
споры и страстное стояние за религиозную «правду» в иконах (против внешнего «реализма»), наконец,