Зальцбург и, по всей вероятности, проникли даже в Моравию еще до расцвета
Великоморавской державы. Они распространяли не только веру; благодаря им появляются
и некоторые типы церковных зданий.
Позднее кельтское искусство достигло полного расцвета в 7—9 веках, как в области
художественной обработки металла, так и в области иллюминирования книг, носившего
скорее каллиграфический характер (рисунки пером лишь слегка оттенялись красками).
Этот новокельтский стиль, отчасти идущий по стопам старого кельтского искусства,
особенно кельтской орнаментики, воспринял и много иных элементов, заимствованных из
поздней антики, с юго-востока и востока и, наконец, из искусства коптов и сирийцев.
Ирландская область сделалась оплотом христианства на европейском западе, и многие
монахи с востока под напором исламской экспансии иногда были вынуждены искать
убежища в этих западных монастырях. Некоторые элементы новокельтского стиля старое
кельтское искусство не знало, например ленточную плетенку и вообще плетеные узоры.
Но зато бесспорно кельтский характер носит спиральный орнамент, который в ирландских
работах превращается в трубкообразно расширяющиеся спирали или в вихревые
спиральные узоры. Подобные элементы появляются как в украшении изделий из
металлов, так и в иллюминировании книг.
Делались попытки разбить развитие этого новокельтского стиля на три главных периода
следующим образом: в первом из них (с середины 7 века) главное место принадлежит
Ирландии и Шотландии, где возрождается художественное творчество, в котором
постепенно появляются и фигурные мотивы; во втором периоде, во время борьбы с
викингами, спиральный орнамент отходит на задний план и на первое место выдвигается
плетенка; в третий период, с начала II века, творческая деятельность сосредоточивается
главным образом на предметах культа и церковного обихода — мощехранильницах,
футлярах для евангелия, колокольчиках и др. Много изделий ирландского
художественного ремесла хранится в музеях на островах, особенно в Дублине. Однако и
на континенте встречается много изделий, связанных с новокельтским искусством.
Такова, например, известная чаша Тассило (баварского герцога конца 8 века), которую
некоторые специалисты считают подражанием англо-саксонскому образцу, и ряд других
бесспорно южноанглийских изделий.
Большое значение имеет иллюминирование ирландских рукописей, независимо от того,
было ли оно исполнено непосредственно в Ирландии (Scotia Major) или в Нортумберланде
и Уэльсе или же в некотором из континентальных монастырей. Североанглийская область,
где после введения христианства возникла самостоятельная ирландская церковь, позже,
после 664 г., была присоединена к римской церкви, но и там в иллюминировании книг
продолжало отражаться ирландское влияние, которое сказывалось и на материке.
Иллюминирование книг в ирландско-английской среде достигло необыкновенного
расцвета, и до настоящего времени сохранилось много памятников этого искусства. Это
книги религиозного содержания, главным образом евангелия. Их богатое
иллюминирование носит по преимуществу абстрактный и геометрический характер и
даже фигурные мотивы подвергаются глубокой стилизации и орнаментации. Точное
датирование книг представляет большие трудности. Некоторые рукописи относятся по
всей вероятности еще к 7 веку. В 8 веке развитие этого вида искусства достигло своего
расцвета (Дурроу, евангелие из Линдисферна, Эхтернах, Лихтфильд, евангелие из Св.
Гавлав Швейцарии и много других). В роскошном евангелии из Келлса (BOOK of Kells,
Ирландия, недалеко от Дублина), относящемся, вероятно, к концу 8 или началу 9 века,
абстрактная орнаментика комбинируется со звериными и фигурными мотивами, которые
сами образуют почти орнаментальные узоры. Рукописи этого вида были рассеяны по
всему кельтскому миру, повсюду, куда проникло ирландско-шотландское влияние.
На островах викинги дошли до самой Шотландии, ирландская же область оказывала
сопротивление и в результате битвы у Клонтарфа в 1014 г. обеспечила для себя еще