Вакенродер В.Г. Фантазии об искусстве
Подождите немного. Документ загружается.
КОММЕНТАРИИ
дило
страх,
но
и
больше
того.--
я
почувствовал,
что
нахожусь
в
ка
ком-то
диком,
проклятом
месте.
Одни
мчались
мимо
меня,
делая
широ
кие
скачки
и
стремясь
посильнее
вытянуться,
чтобы
шагнуть
подальше
и
обогнать
соседа,
другие
натягивали
простыни,
словно
паруса,
третьи
связывались
друг
с
другом
крепкими
веревками,
чтобы
.~eTeTb
вперед
совместно.
Однако
тут
не
было
обособленных
группок,
напротив,
каж
дый
сам
хотел
быть
первым,
и
притом
никто
не
мог
забежать
вперед.
Поскольку
круговорот
этот
все
больше
и
больше
затягивал
меня,
я
взглянул
вверх,
но
не
заметил
ничего,
кроме
страшных
поры
вов
бури,
которые,
мне
это
сразу
же
стало
ясно,
происходили
от
вращения
зем
лн
у
самого
края
ее
и
от
сопротивления,
которое
приходилось
преодо
левать
ей
при
этом,-
эта
сила
и
увлекала
людей
с
такой
скоростью
в
одном
направлении;
люди
же,
казалось,
думали,
что
если
постараются,
то
обгонят
других.
И,
как
то
бывает
во
сне,
я
увидел
тут.--
хотя
и
не
было
ни
одного
неподвижного
предмета,
чтобы
определить
движение
других,-
что
все
эти
мчащиеся
и
спешащие
вперед
люди
ничуть
не
дви
гались
с
места,
а
движение
в
противоположную
сторону
совершенно
прекратилось.
Но,
вглядываясь
в
даль,
,я
увидел,
что
движение
целого
.рвется
на
части,
что
твердая
почва
под ногами
почти
что
разлетелась
в
пыль,
а
фигуры
людей, словно
тени,
мелькают
между
землей
и несу
щимся
ураганом,
-
и
вот
все
скрыл
ось
в
некоем
тумане.
Теперь
мне
решительно
не
за
что
было
держаться,
и,я
очень
боял
ся,
что
меня
унесет
неведомо
куда,
и'В
этом
смертельном
страхе
я не
знаю
как
-
каким-то
чудом
-
ухватился
за
свою
искорку
и
сначала
с
трудом,
а
потом
все
легче
н
легче
полетел
назад
к
Центру.
Теперь
ис
корка
казалась
мне
прямым
и
ярким
лучом
~
оглядевшись,
я
заметил,
что
бесчисленное
множество
таких
лучей
идет
в
сторону
фигур,
кото
рых
раньше
я
не
видел
здесь.
Вскоре
я
прошел
через
ту
местность,
где
был
вначале,
и
теперь
вроде
бы
стоял
на
более
твердой
почве,
где
даже
вращение,
поскольку
Центр
был
ближе,
становилось
уже
медлен
нее,
неторопливее.
Тем
свежее
пыли
силы
здешних
жителей.
Ибо
я
увидел
юный,
героический
народ
-
он
шел
сюда,
и
лица
людей
были
сме,1ЫМИ
и
открытыми,
я
знал,
что
они
поют
вдохновенные
гимны,
хотя
Я,
как
сказано,
и
не
слышал
ничего, и
они
воспевали
свое
происхож·
дение
от
Центра
-
расположенного
поблизости.
И
они
несли
перед
собой
только
одно
знамя,
на
которое
устремлены
были
взоры
всех
и
каждого;
шли
они
так
быстро,
что,
к
моему
удивлению,
обгоняли
зем
лю
в
ее
вращении.
Перед
ними
шел
другой
отряд,
как
видно,
уже
утомленный,
уступавший
им
в
скорости,
поэтому
они
вскоре
догнали
этих
идущих
впереди,
вступили
с
ними
в
бой,
отчасти
взяли
в
плен.
Когда
после
этого
они
продолжили
свой
путь,
я
увидел,
что
вдали,
на
горизонте,
показался
новый
отряд,
который
шел
так
же
быстро,
как
поначалу
первый,
неотступно
следовал
вперед
и
вскоре
должен
бьm
нагнать
его.
Но
что
особенно
бросилось
мне
в
глаза,
так
это
то,
что
скорости
движения
отрядов
в
конце
концов
сравнивались
и
совпадали
со
скоростью вращеиия,
так
что,
казалось
бы,
все
усилия,
все
стремле
ния
двигаться
вперед
были
напрасны,
а
вместе
с
тем равное
и
нерав
ное
складывалось
в
превосходную
гармоиию.
Эта
прекрасная
картина,
этн
юные
нерастраченные
силы
вызывали
во
мне
сильное
желание
приблизиться
к
Центру,
и
еще
более
вызывала
во
мне
это
желание
печаль,
пробужденная
видом
гнбнущего
племени.
Итак,
я
последовал
за
моим
лучом,
и
мне
казалось,
будто
одно
уже
мое
томительное
желание
увлекает
меня
вверх
от
земли.
Оглядевшись
вокруг,
я
увидел,
что
такие
расходящиеся
по
всем
направлениям
лучи
262
В.,Г.
ВАКЕНРОДЕР
повсюду
поднимаются
с
земли,
уходя
в
бесконечность,-
они
казались
стрелками
часов,
но
стрелки
эти
стояли
на
месте
и
словно
уравновеши·
вали
все те
движения,
которые
я
наблюдал
на
окружностях
и
которыс
еще
продолжались.
Теперь
стал
слышать
я и
гармонию
и все
яснее
слышал
в
ней
созвучие
чистейших
тонов;
только
теперь
я
понял,
что
лишь
потому
не
слышал
прежде
голосов
бесчислснных
людей
и
хаоти
ческих
толп,
что
эта
гармоиия
беспрестанно
звучала
у
меня
в
ушах.
Поначалу
меня
.удивило,
что
я
видел
так
далеко
вокруг,
но
вскоре
я
заметил,
что
уже
не
иду
к
Центру
вместе
с
моим
лучом,
как
думал
до
сих
пор,
а
что
поднимаюсь
все
выше
и
выше,
и
теперь
мне
казалось,
что
все те
лучи,
словно
световой
дождь,
проливаются
на
землю
из
не
зримо
высокого
Средоточия,
и
теперь,
когда
я
почти
осознал,
что
сплю
и
что
меня
освежает
этот
бодрящий
сон,
теперь
звучания
показались
мне
звуками
музыки.
Вот,
сказал
я
себе,
дождь
любви.
несущий
плодо
родие
полю
бытия!
Неописуемо
приятно
было
мне
ощущать
себя
под
нятым
ввысь
как
бы
струей
фонтана.
«Почему
же
те,
другие,
не
сле
дуют
за
этим
светом?»
-
сказал
я
вслух.
На
это
я
услышал
произне
сенные
громко
слова:
«Ведь
и
у
тебя
это
только
сон!»
И
слова
эти
пробудили
меня, и
свет
утра
заглядывал
в
открытое
окно».
И
еще
одна
близкая
картина
бытия
нарисована
в
«Приготовитель
ной
школе
эстетики»
Жан-Поля
(1804): «
...
тихиЙ
дух
словно
стоит
посреди
гигантской
мельницы
бытия,
оглушенный
и
одинокий.
И
он
видит,
как
в
этой
загадочной
мельнице
вращаются
друг
за
другом
бес
счетные
непреодолимые
мировые
колеса,
-'-
и
он
слышит,
как
шумит
веч
ный,
не
ведающий'
покоя
поток,-
и
вокруг
него
все
грохочет,
и
почва
под
ногами
дрожит,-
то
тут,
то
там
сквозь
бурю
раздается
какое-то
короткое
позвякивание,-
тут
размалывают,
там
везут,
там
собирают,
и
вот
он
стоит,
всеми
покинутый,
внутри
этой
всемогущей
слепой
оди
нокой
машины,
что
механически
шумит
и
шумит
вокруг·
него
и
все
же
ни
одним
осмысленным
звуком
не
затрагивает
его
души,
но
-дух
его
робко
озирается
в
поисках
великанов,
что
построили
эту
машину
и
соо
рудили
ее
для
исполнения
известных
целей,-
их,
коль
скоро
составили
они
такой
громадный
механизм, он
вынужден
считать
еще
куда
более
огромными,
чем
творения
рук
их»
(Jean Paul,
hrsg.
уоп
N.
MUller.
Bd
5.
Munchen, 1967, S. 96).
Отрывок
из
письма
Иозефа
Берглингера
«Святой
отец»
-
обращение
к
«автору»
«Сердечных
излияний
...
».
Особенная
внутренняя
сущност.ь
музыки
...
Очень
важная,
серьезная
стать!!,
стремящаясн
осмыслить
новын
эстетический
опыт
воспринтия
и
пониманин
музыки
в
эпоху
Моцарта
и
позднего
Гайдна.
Звуки
«Цветовой
оргаН»
-
речь
идет
об
опытах
цветовой
музыки,
пред
принятых
в
XVIII
веке,
в
частности
об
экспериментах
Ж.-Б.
Кастеля
в
20-е
годы
во
Франции
и
других;
делалась
попытка
'найти
закон
соот
несенnя
звукоряда
с
цветовым
рядом.
Симфонии
«Симфония»
В
конце
драмы
-
то,
что
было
предусмотрено
Гёте
в
его
«Эгмонте».
Музыка
к
«Эгмонту»
была
написана
Ф.-К
Кайзером
(1786),
позднее
Бетховеном
(I
8 1
О).
Вакенродер
В.-Г.
В
14
Фантазии
об
искусстве.
Пер.
с
нем.
Вступит.
статья
А.
С.
Дмитриева.
Ком
мент.
·Ал.
В.
Михай
лова.
М.,
«Искусство»,
1977 .
. 263
с.
(История
эстетики
в
памятниках
и
документах).
«Фантазии
об
искусстве»
В.-Г.
Вакенродера,
одного
из
родоиа
чальников немецкого
романтизма,
сыграли
значительную
роль
в
раз
витии
литературы
не
только
в
Германии,
но
и
за ее
пределами.
Книга
состоит
из
двух
групп
рассказов
и
эссе,
сюжетно
не
свЯЗаиных
между
собо/!,
но
объединенных
общими
темами
-
жнвописью
и
музыко/!.
Вакенродер
стремится
заставить
читателя
почувствовать
иепередавае
мую
прелесть
творений
нскусства,
могущество
эстетического
впечат
лення,
заразнть
СВОИМ
преклоненнем
перед
величием
искусства_
10507-143
В
025(01 )-77 14-77
В.-Г.
ВАКЕНРОДЕР
ФАНТАЗИИ
ОБ
ИСКУССТВЕ
История
эстетики
в
памятниках
и
документах
Редактор
В. С.
ПОХОДАЕВ
Художник
А.
Т.
ТРО5lНКЕР
Художественный
редактор
Э.
Э.
РИНЧИНа
Технический
редактор
Н.
Г.
КАРПУШКИНА
Корректоры
Л.
В.
ДЕРЮГИНА
и
Н.
А.
МЕДВЕДЕВА
Сдано
в
набор
10/ХI
1976
г.
Подписаио
к
печати
3/V
1977
г.
Формат
84Х]08
1
/З2.
Бумага
типографская
И,
].
Уел.
печ.
л.
]3,86.
Уч.-изд.
л.
]5,618.
Изд.
и.
17417.
Тираж
25000
экз.
Заказ
2321.
Цена
1
р.
42
к.
Издательство
«Искусство»,
103051.
Москва,
Цветной
бульвар,
25.
Московская
типографня
и.
5
Союзполи
графпрома
при
Государственном
комитете
Совета
Министров
СССР
по
делам
издательств,
полиграФии
и
книжной
торговли.
Москва,
Мало-Московская,
21.
7И