Уорд Питер. Композиция кадра в кино и на телевидении

Подождите немного. Документ загружается.

ГУМАНИТАРНЫЙ ИНСТИТУТ

ТЕЛЕВИДЕНИЯ и РАДИОВЕЩАНИЯ

имени М. А. ЛИТОВЧИНА

СЕРИЯ «ТЕЛЕМАНИЯ»

Picture Composition for Film

and Television

Peter Ward

Каким бы правдоподобным ни было изображение,

несущее визуальную информацию, процесс его выбора

всегда будет подразумевать интерпретацию создателем

того, что он считает главным

Е. X. Гомбрич

Композиция кадра

в кино и на телевидении

Питер Уорд

Перевод с английского

Москва

Издательство ГИТР

2005

УДК 654

ББК 76.053

У64

Серия основана в 2001 голу

Перевод с английского Д. М. Аемуровой, Ю. В. Волковой

под редакцией С. И. Ждановой

У орд Питер

У64 Композииия кадра в кино и на телевидении: Пер. с англ.

А. М. Аемуровой, Ю. В. Волковой под ред. С. И. Ждано-

вой — М.: ГИТР, 2005. — 196 с, илл. — (Серия «Телемания»).

ISBN 5-94237-011-7

«Композииия кадра в кино и на телевидении» Р. Уорда пред-

назначена в первую очередь для студентов кинотелеоператорского

факультета. Она может быть полезна будущим художникам и режис-

серам. В книге описываются наиболее типичные принципы постро-

ения композиции и варианты цветового решения кадра, особенно-

сти многокамерной съемки. Это первый перевод подобной работы.

УДК 654

ББК 76.032

ISBN 0-240-51421-1 (англ.)

ISBN 5-94237-011-7

Picture Composition for Film and Video

by Peter Ward

Ltd (1995)

Гуманитарный институт телевидения

и радиовещания им. М. А. Литовчина, 2005

Все права на копирование зарегистрированы. Ни одна часть данной

публикаиии не может быть воспроизведена или использована в какой-либо

форме и каким-либо способом, электронным или механическим, включая

фотокопирование, магнитную запись или какие-либо другие способы хранения

и воспроизведения информации, без предварительного письменного разрешения

обладателя права на копирование.

СОДЕРЖАНИЕ

ПРЕДИСЛОВИЕ 7

1 ВСТУПЛЕНИЕ 9

Что такое композиция кадра? 9

Почему композиция важна? 13

Управление композицией 14

Выводы 16

)

2 ВОСПРИЯТИЕ 17

Восприятие 17

Характеристики восприятия 18

Этапы восприятия 21

Выводы 26

3 ПЕРСПЕКТИВА 27

Живопись и фотография 27

Структурное построение кадра 28

Показатели глубины пространства и их взаимодействие с объективом 30

Расположение точек схода линий на горизонте 40

Выводы 44

4 ГРАНИЦЫ КАДРА И ПРИНЦИП ПРОПОРЦИИ 45

Кадр — сгусток невидимых энергий 45

Видоискатель как инструмент редактирования 47

Рамка и размер объекта 53

Формат 55

Выводы 60

5 ПРИНЦИПЫ ПОСТРОЕНИЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ 62

Группирование и организация 62

Фигура и фон 65

Форма 68

Соотношение света и тени 69

Линия 70

Структура 74

Интерес 76

Равновесие 78

Масштаб 84

Выделение главного элемента 88

Выводы 92

6 ОСВЕЩЕНИЕ 93

Ключевой элемент изображения 93

Гармония и контраст 93

Контроль за освещением и композицией 97

Выводы 102

П. Уорд. Композиция кадра в кино и на телевидении 5

7 ЦВЕТ 104

Цвет как объект 104

Монохромное изображение 104

Природа цвета 107

Цвет и композиция 108

Индивидуальный опыт цветовосприятия

Выводы 112

8 ПРОШЛЫЙ ОПЫТ 113

Интуиция 113

Ранний опыт 114

Влияние недавнего времени 118

Многокамерные прямые телевизионные трансляции 123

Выводы 128

9 ПОСТАНОВКА 129

Где я должен стоять? 129

Что такое постановка? 129

Люди и действия в постановке

Композиция с фигурами 138

Работы на скорости 139

Выводы 141

10 ДВИЖЕНИЕ 142

Невидимое движение 142

Движение камеры 142

Сохранение хорошей композиции в процессе движения 150

Выводы 152

11 КОНТЕКСТ 153

Постпроизводство и композиция 153

Требования монтажа 156

Многокамерная съемка 159

Стиль и композиция 161

Многокамерная художественная съемка 164

Танец и композиция 171

Выводы 172

12 КОМБИНИРОВАНИЕ 173

Комбинирование 173

Электронная рир-проекция 175

Высота камеры, угол объектива и расстояние до камеры 178

Работа с иллюстрациями 184

Расчет угла объектива 18 7

Расчет расстояния до камеры 188

Виртуальные студии 191

Выводы 192

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 194

БИБЛИОГРАФИЯ 196

ПРЕДИСЛОВИЕ

В конце XIX века появились кинетоскопы Томаса Эдисона, где

за несколько пенни можно было увидеть «живые картинки». Един-

ственный зритель крутил ручку и завороженно смотрел в темный

ящик, где в смутном мерцании двигались фигуры. В скором времени

на смену кинетоскопам пришли проекционные аппараты, но от этого

таинственная притягательность кино, «этого мира в миниатюре», не

ослабла. Почти сорок лет спустя, работая оператором, я всякий раз,

когда смотрел в видоискатель и видел там изображение, не переста-

вал удивляться магической привлекательности кино. Здесь был ог-

ромный мир, сжатый до плоской картинки и живущий по своим соб-

ственным законам.

Благодаря движению камеры, объектива и смене точек съемки

создается калейдоскоп непрерывно меняющихся картин. Некоторые

из них привлекательны и приятны, в то время как другие являют

собой однообразное отражение окружающего мира. Почему так про-

исходит? В чем разница между изображением на экране, радующим

глаз, и привычными каждодневными картинами реальности?

Привлекательность может объясняться как содержанием изобра-

жения, на котором фиксируется внимание, так и техническими досто-

инствами картины. Впрочем, часто удовольствие от просмотра прояв-

ляется на каком-то подсознательном уровне и вызвано упорядоченно-

стью пространства, предметов, линии горизонта, контрастности и

цветности. Композиция кадра является одной из важнейших характе-

ристик кино- и видеопродукции, поскольку она обеспечивает привле-

чение и удержание внимания зрителей.

Композиция — это организация видимых элементов внутри кад-

ра, это основа всей зрительной коммуникации. Эта тема редко за-

трагивается на кино- и телеоператорских курсах, где обучение ос-

новывается на примерах, а главным принципом считается интуи-

ция или чутье. Впрочем, многие операторы настаивают на том, что

композиция кадра полностью зависит от интуиции и базируется на

субъективных представлениях. Хотя даже при поверхностном ана-

лизе, скажем, вечерних телепередач мы обнаружим завидное од-

нообразие композиционных решений. Конечно, существуют исклю-

чения и нестандартные решения, и цель данной книги как раз и

П. Уорд. Композиция кадра в кино и на телевидении 7

заключается в том, чтобы сопоставить их с общими законами по-

строения композиции кадра.

Используя в этой книге термин «оператор», я обозначал принад-

лежность к профессии, а не к полу, имея в виду, что оператором мо-

жет быть как мужчина, так и женщина.

Благодарю Роберта Крюгера, Алана Бирмингема, Нику Вилиси-

ду, Кейт Салмон и Нику Коллиеру, которые прочли рукопись книги и

дали много ценных советов и рекомендаций. И, конечно же, все ошиб-

ки и упущения, которые вы, возможно, встретите в этой книге, при-

надлежат мне. Также мне хотелось бы поблагодарить Мэри Берес-

форд-Уильямс за разрешение на публикацию ее фотографий о про-

изводстве телепередач. Особая благодарность Патрику Каулфилду,

предоставившему рисунок на фронтиспис, а также моей жене Сью,

моим детям Салли и Эдмунду за их помощь и поддержку во время

написания книги.

Изображение на обложке — кадр из фильма «Большой Ком-

бо» (The Big Combo. 1955*) из киноархива Ричарда Л. Росенфелда,

который любезно нам предоставил этот материал.

* Большой Комбо. Реж. Джозеф Льюис.

Глава 1

ВСТУПЛЕНИЕ

ЧТО ТАКОЕ КОМПОЗИЦИЯ КАДРА?

Под композицией кадра обычно понимают расположение видимых в

кадре элементов, придающих изображению убедительность и целост-

ность. Единство изображения достигается особым соотношением

линии горизонта, предметов, цвета и света, которое приятно глазу.

Это определение дает нам первое представление о композиции,

но в нем пока больше вопросов, чем ответов. Что считать «убеди-

тельным», «целостным» или «приятным», и насколько эти показате-

ли объективны?

Кроме того, в определении композиции скрыта интенция, что ее

задача — обеспечить наилучшее зрительное восприятие, независи-

мо от общего замысла сцены. Очевидно, что многое из кино- и те-

лепродукции создается не только для того, чтобы «радовать глаз».

Прежде чем отвечать на все возникающие вопросы, определимся с

тем, что мы понимаем под «хорошей композицией» и какие функции

она в себе несет.

Эта книга посвящена прежде всего процессу организации про-

странства вокруг находящихся в кадре объектов для достижения мак-

симального зрительного эффекта. Объект съемки

— это основной

элемент кадра, но многие операторы, пытающиеся решить пробле-

му зрительных отношений (вот вам еще одно определение компози-

ции), вынуждены работать с заранее заданным объектом. Обычно

роль оператора сводится к выбору наилучшего способа преподнесе-

ния уже имеющегося материала. При подготовке ежедневных про-

грамм оператору иногда предоставляется возможность выбрать для

съемки материал и самостоятельно расставить в нем акценты, но в

большинстве случаев объект съемки предписан сценарием или ин-

струкцией, и оператор должен лишь наилучшим образом снять име-

ющийся материал.

Композиция любого удачно отснятого кадра может быть оцене-

на по нескольким определенным критериям. Глава о восприятии по-

священа тому, какое изображение привлекает и удерживает внима-

ние и как соотносится природа человеческого восприятия с группи-

рованием видимых элементов.

П. Уорд. Композиция кадра в кино и на телевидении 9