левом верхнем углу страницы и читается слева направо и сверху
вниз, поэтому не возникает никаких сомнений относительно того, по
какой траектории должен следовать взгляд. При рассматривании
объекта не существует определенной последовательности движе-
ния взгляда, если только в изображении не заложены определенные
элементы, направляющие взгляд по заданному маршруту.
Чтобы заставить взгляд «преодолевать» изображение определен-
ным образом, при построении композиции необходимо предусмот-
реть исходную и конечную точки движения взгляда. В изображении
с устремленной вдаль перспективой движение взгляда обычно струк-
турируется по зигзагообразной линии, для чего используется изоб-
ражение дорог, стен, рек и т. п., так или иначе соединенных с ниж-
ней границей кадра. Взгляд должен прийти к главному объекту изоб-
ражения, а затем соотнести этот объект с остальными визуальными
элементами кадра и переместиться на исходную точку, с которой
началось движение глаз. В предъявляемом изображении должно быть
определенное место, сразу же привлекающее внимание, — отправ-
ная точка движения взгляда — и направляющие, ведущие взгляд к
основному объекту. Впрочем, путь движения взгляда не должен быть
слишком ярко выраженным, иначе он будет конкурировать с глав-
ным объектом изображения.
Расположение больших и малых объектов, границы света и тени,
цветовые связи и т. п. — все это может играть роль визуальных на-
правляющих в изображении. Общее требование к любым направля-
ющим заключается в том, что прежде всего они должны привести к
главному объекту изображения, а уже потом — к остальным эле-
ментам. У хорошо выстроенной композиции есть два, а то и три пути
восприятия. При этом если первый основной путь, ведущий по изоб-
ражению, можно сравнить с главной «мелодией» произведения, то
вторичные маршруты обеспечивают разнообразие вариантов звуча-
ния основной темы.
Использование ярко выраженных горизонтальных линий подра-
зумевает применение визуальных методов, позволяющих «перепрыг-
нуть» через образовавшийся барьер и избежать деления кадра на
части. Дерево или подобный вертикальный объект позволяет взгля-
ду преодолеть границу, разделяющую пространство.
Место, в котором заканчивается движение взгляда, не обязатель-
но должно композиционно совпадать с отправной точкой, но оно
также может быть достаточно заметным, например, уводя взгляд в
бесконечную даль. Впрочем, следует избегать такого построения
композиции, когда взгляд останавливается на чем-то слишком быст-
ро, и большая часть изображения остается неисследованной. Лаби-
ринт должен быть устроен таким образом, чтобы человек прошел
несколько кругов, прежде чем он выйдет к центру, и лишь затем мог
начинать искать выход. Хорошо построенное изображение имеет
одну отправную точку, один основной объект и несколько путей, ве-
дущих к итоговой точке. Этого можно достичь, если основные эле-
менты изображения расположены в форме пирамиды или круга, ко-
Р. Ward. Picture Composition for Film and Television
52