Соболев Н.Н. Стили в мебели

Подождите немного. Документ загружается.

63. Резное подстолье, у стола. XV" s.

64. Боковой щит стола с конструкцией клиньев. XV в.

65. Готическая кровать. Конец XV з.

ИТАЛЬЯНСКАЯ МЕБЕЛЬ РАННЕГО ВОЗРОЖДЕНИЯ XV в.

ИТАЛЬЯНСКАЯ мебель в XV в. по стилям разделяется на позднеготическую и на мебель раннего

ренессанса. В начале последней эпохи еще нет большого разнообразия форм. Главным предметом об-

становки ранних флорентийских дворцов и домов богатых граждан попрежнему остается сундук-

свадебный ларь, в котором невеста приносит свое приданое в дом жениха. Первоначальные формы

этого сундука-ларя просты. Длинный прямоугольный ящик с тяжелым профилем цоколя плотно стоит

на полу (рис. 66). Так же строг профиль с незначительными членениями и у верхних частей сундука.

Поверхности боковых стенок украшаются неглубоким резным орнаментом, а также интарсией и

инкрустацией. Крышка ларя покрыта живописью с внутренней стороны. Над росписью свадебных

ларей работали такие крупные итальянские художники ренессанса, как Сандро Ботичелли и др. Со

второй половины XV столетия предметы обстановки начинают украшать архитектурными деталями,

помещая их на каркасе мебели.

В противоположность грубым готическим ларям и сундукам плотничьей работы, состоявшим из стоек

и досок, ларь раннего ренессанса представляет собою однородное тело, имеющее своеобразный фасад с

карнизом, цоколем и пилястрами.

В эпоху ренессанса начинают придавать решающее значение профилировке мебели. На конструкции

ларей, имевших простую форму прямоугольного ящика, стенки которого сделаны в шип, влияние

нового стиля сказалось в появлении точеных ножек и обработке лицевого фасада плоской резьбой. Эта

резьба напоминает гра-

[ 94 ]

вировку, сюжетами которой являются иди отдельные персонажи или целые сцены в современных

костюмах на фоне сплошной орнаментированной растительности

(рис. 67).

Позднее, когда принцип художественной согласованности отдельных пропорций получит решающее

значение в архитектурных памятниках раннего ренессанса, тот же самый принцип отразится на формах

и пропорциях мебели. Декоративные элементы появляются в большем, нежели раньше, количестве,

благодаря чему впечатление тяжеловесности ларей уменьшается.

Точеные ножки ларя заменяются львиными лапами с выпущенными когтями; благодаря этому тяжесть

объема зрительно смягчается; ларь, приподнятый над полом, отдельными профилями своей нижней

части мягко сводится к ножкам. Стенкам ларя начинают придавать изогнутую форму, которая красиво

нарисованной кривой плавно переходит в крышку с отдельными, слегка выступающими шаблонами.

Благодаря сильному оживлению линий ларь утрачивает первоначальный характер простого ящика.

Во второй половине XV в. итальянские свадебные лари приобретают очень изысканные формы. Их

делают на высоком ступенчатом цоколе с плоско вырезанными выкружками, штабиками и профилями

вертикальных полукруглых валиков. Самый ящик обрамляется боковыми пилястрами или консолями.

Крышка делается с многочисленными карнизами, астрагалами и скошенной плитой (рис. 68). Передняя

сторона сундука наиболее богато украшена резьбой с позолотой и росписью. Сюжетами ее служат

виды итальянских городов, изображения торжественных процессий, сцены из героической и любовной

поэзии XV в. Начиная с последней четверти XV в., место резьбы заменяет широко

распространяющаяся Деревянная инкрустация — интарсия. Наряду с ларем

Г 95 1

у стен флорентийских жилищ раннего ренессанса очень часто можно встретить скамью для сидения,

представляющую собою тот же самый ларь, но со скругленными углами и высокой глухой спинкой,

иногда расчлененной пилястрами.

Красота ларей, а также и вышедших из этой формы широких скамей-диванов, основана на тонкой

выборке уступчатых профилей, на изысканной форме цоколя, карниза и крышки, если это ларь, и

спинки, если это диван или близкая к форме дивана скамья со спинкой. Не меньшее значение, чем

профили, имеют рисунок и рельеф обрамлений и закраек отдельных полей и филенок.

Наряду со свадебным ларем и пристенными скамьями с высокими спинками была широко

распространена сла-мья в виде ларя с более низкой спинкой и массивными подлокотниками,

оканчивающимися масками, пальметтами или головками ангелов, так называемая cassa рапса (рис. 69).

Между этими предметами, обстановки и мраморными саркофагами древнеримской эпохи существует

несомненная связь и в обработке профилей и в заимствованном растительном орнаменте. Кроме всей

этой мебели, ставившейся у стены, существовали табуреты с восьмиугольным сиденьем на дощатых

опорах вместо ножек и разгибные стулья различной формы, имевшие спинку или простую гладкую

(рис. 71) или же украшенную резьбой и гербом владельца (рис. 72). Столы — продолговатой формы на

двух крепких опорах, соединенных поперечиной или особыми подножками. Столовая доска очень

массивна, ее боковые части украшены профилями и резьбой.

Резьба опор с массивными львиными лапами напоминает каменные рельефы древнеримских

мраморных сто-лоз (рис. 70).

Обстановка флорентийских дворцов середины XV столетия, судя по картинам современников, не была

одно-

[ 96 ]

типной. Мебели было вообще довольно мало. Помимо ларей и сундуков-скамей, стульев, кресел, можно

назвать кровати, колыбели, подставки для бюстов, аналои для чтения, рамы для картин и вешалки. Шкафы

появляются в самом конце века, когда господствующее положение в украшении мебели занимают

архитектурные шаблоны. Такой шкаф представляет собою как бы два поставленных друг на друга сундука с

двухпольными дверцами, консолями, пилястрами, богатым цоколем и карнизом (рис. 73).

Кровати — низкие, без балдахина. Изголовье и угловые столбики, а также и рама кровати покрыты богатой

резьбой (рис. 74).

В раму кровати вставлялись доски, а сверху клался тюфяк или перина (рис. 75).

Мебель ренессанса делалась почти исключительно из орехового дерева, которое обрабатывалось протравой

и воском или протиралось маслом, и в том и в другом случае принимая темнокоричневый тон. Гораздо реже

мебель делалась из каштана. Направление стиля мебели дает Тоскана — провинция средней Италии с

главным городом Флоренцией.

Являясь родиной ренессанса, Флоренция стала одновременно и центром средоточия мастеров мебельного

искусства Италии XV в.

В этом немалую роль сыграли и знаменитые флорентийские архитекторы Бенедетто и Джулиано да Майяно

(1442—1497), бывшие вначале сами резчиками и мебельщиками, знавшие все тонкости мебельного

искусства и сумевшие дать мебели новые формы, пропорции и украшения.

В эпоху раннего ренессанса наряду с Флоренцией выдвигаются и другие центры производства мебели.

К числу их принадлежит Сиена с ее великолепными свадебными ларями, которые отличаются от

флорентийских

I 97 1

тем, что большинство их рельефных украшений делается из позолоченного левкаса (смесь из мела, гипса и

клея). В последней четверти XV в, мебелью начинает славиться Болонья с своими столами, более простой

формы, чем флорентийские, с точеными в виде баляс ножками и украшениями в виде шляпок крупных

гвоздей. Особенным богатством декоративных форм отличается венецианская мебель, в которой почти до

самого конца XV столетия в резьбе ларей и других предметов обстановки элементы готики причудливо

смешиваются с ренессанс-ными орнаментами, живописью и позолотой.

67. Ларь с резной стенкой. Начало XV в.

68. Ларь римской работы. Вторая половина XV в.

'". •

69. Ларь-скамья с подъемной крышкой. Конец XV в.

70. Стол. Середина XV* в.

71. Разгибной стул. Вторая половина XV в. \ 104 1

72. Разгибной стул. Конец XV \ 105 1

•-

74. Остов кровати. Коней XV в.

75. Кровать. Конец XV в.

МЕБЕЛЬ ЭПОХИ ВЫСОКОГО РЕНЕССАНСА В ИТАЛИИ XVI в.

К XVI С Т О Л Е Т И Ю, эпохе высокого ренессанса, в итальянской мебели появляется целый ряд новых, ранее не

встречавшихся образцов. К их числу надо отнести своеобразной конструкции поставец, письменный шкаф-

конторку, мягкое кресло, особого вида шкаф с четырьмя дверцами и «кабинеты». Всем остальным предметам, еще

ранее бывшим в употреблении, придаются особо художественные формы, заимствованные от находимых в это

время в раскопках античных произведений искусства: мраморных канделябров, жертвенников и пр. В деталях

этой мебели особенно широко применяются львиные лапы, маски, бараньи головы, кронштейны, а также

всевозможные архитектурные шаблоны: отдельные фризы, карнизы и целые антаблементы, пилястры,

полуколонны и круглые, несколько отставленные от фона колонны, с базами и капителями, канне-лированные или

сплошь покрытые легким и изящным резным орнаментом.

Конструктивные части предметов умело маскируются декоративными элементами и покрываются богатой

позолотой и раскраской. В XVI в. в украшении мебели широко применяется также разноцветная мозаика из де-

рева разных пород, причем в моду входят перспективные виды архитектурных сооружений, покрывающие

лицевую сторону филенок шкафов и кабинетов, или — что гораздо чаще — внутреннюю их сторону. На фи-

ленках, обрамленных картушами и волютами, помещают круглые или овальные розетки, выше филенок устраи-

вают вырезные фронтоны. Особенно широкое распространение получает орнамент из завитков на подставках для

бюстов и на скамейках.

I 109 1

Известны стулья двух типов: с четырьмя прямыми ножками квадратного сечения, причем продолжение зад-

них ножек служит стойками для высокой спинки, которые заканчиваются вверху кронштейнами, резными

фигурками или головками (рис. 76). Между стойками спинки и передними ножками вставляют две или три

деревянные дощечки, покрытые богатой резьбой с узор-но выпиленными краями. Края прямоугольной

доски сиденья снабжены резным подзором. Второй тип стульев имеет восьмигранной формы сиденье и

вместо ножек — широкое подстолье, внизу обведенное шаблоном. Ножки и спинка заменены

трапецеидальными, слепка наклоненными досками, украшенными сильной рельефной резьбой (рис. 77).

Со второй половины XVI в. появляются кресла в виде стульев первого типа, с добавлением богатых локот-

ников (рис. 78). Их прямоугольные спинки и сиденья нередко обивают кожей, бархатом и парчой (рис. 79).

Ножки столов заменяются двумя резными досками, соединенными между собой поперечной горизонтальной

доской с фигурными вырезами с обеих сторон. Боковые щиты, имеющие крайне разнообразную форму,

украшаются резными дельфинами, львиными масками, лапами, барельефами и орнаментами. Подстолье

обрабатывается розетками, триглифами, растительным орнаментом и пр. (рис. 80). По краю доски идет или

общий шаблон или красивый резной орнамент. В шкафах часто применяются архитектурные мотивы:

пилястры, карнизы, консоли и кронштейны. Поставец имеет в верхней части небольшой шкаф с двумя

двойными створками дверец, с выдвижными ящиками, под выдающейся вперед крышкой (рис. 81).

Особой разновидностью итальянских шкафов позднего возрождения являются шкафы-кабинеты. Это

поставленный на подставку шкаф из трех или пяти рядов ма-

Г 110 1

леНьких ящиков, наружная сторона которых богато от-делывается инкрустацией. Небольшие дверцы,

закрывающие весь ансамбль этих ящиков, украшаются, как уже говорилось, сделанными из дерева целыми

наборными картинами с перспективными видами архитектурных построек.

Со второй половины XVI в. все формы мебели принимают очень пышный и изящный вид. Наряду с уве-

личившимся богатством форм в моду входят пилястры с плоскими консолями, гермы, оканчивающиеся

женскими головками, филенки с розетками круглой и овальной формы (рис. 82), обрамленные резными

шаблонами, картушами и волютами и увенчанные вырезными фронтонами.

Центр мебельного производства перемещается из Флоренции в Рим, где с середины XVI в. изготовляются

особенно богато украшенные резными фигурами свадебные лари, столы удлиненной формы с массивными

подстольями и письменные бюро-кабинеты с разнообразными декоративными украшениями; к числу их

относится и знаменитое по своей внутренней отделке бюро папы Павла III (рис. 83). Увлечение античными

раскопками и богатство открытых в это время фрагментов римского искусства отражаются на декоративных

украшениях римской мебели (рис. 84). Столярная конструкция ранних тосканских свадебных ларей забыта.

Лари, украшенные горельефной резьбой, изображающей вновь открытые группы и отдельные статуи на

своих стенках, по общей форме еще более приближаются к античным саркофагам. Эта глубокая резьба с

чрезвычайно изысканными профилями, покрытая позолотой с прописанным местами цветным фоном,

встречается и на других предметах обстановки: ларцах для драгоценностей, корпусах органов и

клавикордов, больших столах, креслах и стульях (рис. 85).

В Риме и в других центрах средней Италии — Сиене, где славились работы мастера Варила, и Болонье —

процветала крупная декоративная резьба. В Северной же Италии — Ломбардии и Венеции — ее место заме-

нила инкрустация из слоновой кости в виде геометрических узоров, известная под именем чертовской

мозаики (Чертоза Павийская—монастырь невдалеке от Милана). Кроме этого способа украшения мебели, в

Ломбардии была очень распространена интарсия из светлого и черного дерева, прославившаяся благодаря

высокому качеству работ местного мастера Панталеоне де Марчие, жившего в начале XVI в. Со второй

половины XVI в. мебельное производство достигло больших успехов в Генуе и Лигурии. Здесь особенным

успехом пользовались особые шкафы-бюро с четырьмя дверцами, покрытыми крупной рельефной резьбой,

заключенной между пилястрами, с массой выдвижных ящичков и откидной доской, а также поставцы-

креденцы, по своим формам близкие к французской мебели. Это обстоятельство указывает на несомненное

влияние мебельных центров Франции XVI в., находившихся в Провансе и Лиможе.

76. Итальянский стул на четырех ножках с поперечными досками. XV! в.

: ИЗ ]

77 Два итальянских стула с резными досками вместо ножек.

78. Кресло жесткое

114 ]

80. Итальянский стол XVI в.