Скок Н.В. Экономическое и культурное развитие Беларуси XX

Подождите немного. Документ загружается.

крест Евфросинии Полоцкой. Значительный вклад в исследование культу-

ры Беларуси (икон, слуцких поясов, полоцких фресок) внес основополож-

ник белорусского искусствоведения И. Щекотихин.

В соответствии с задачами советской власти, определенными

В. И. Лениным, необходимо было осуществить всеобщее образование на

соответствующем уровне, ликвидировать безграмотность и малограмот-

ность, подготовить необходимые кадры специалистов – основу формиро-

вания советской интеллигенции.

В 20-е гг. из-за ограниченных экономических возможностей, нехват-

ки культурных сил эти задачи не могли быть полностью выполнены. Хотя

БССР относилась к числу районов с более-менее высоким уровнем пись-

менности (в 1920 г. 47,4 % грамотных в возрасте от 9 до 49 лет), все же бо-

лее половины граждан оставались необразованными [7, с. 129]

. В 1922 г. в

республике была проведена реформа школьной системы. Основным ее

звеном стала семилетняя трудовая общеобразовательная школа.

Еще в конце 1920 г. Военно-революционным комитетом было при-

нято решение о необходимости обучения чтению, письму и счету рабочих,

солдат, и трудящихся крестьян. Эту работу организовывали чрезвычайные

комиссии по ликвидации безграмотности. В результате за 9 лет мирной

жизни около 200 ты

сяч взрослого населения БССР стали грамотными.

Центрами политической и культурной работы в городах стали клубы,

а в селах – избы-читальни. Работники и актив клубов занимались полити-

ческим просвещением трудящихся, популяризацией технических знаний,

достижений науки и культуры. В избах-читальнях организовывались лек-

ции, велись беседы, читка газет и книг, пропагандировались агрономиче-

ские знан

ия.

Период 1920-х гг. – это настоящий расцвет литературы, годы творче-

ских поисков и споров, возникновения и деятельности различных литера-

турных групп. Вместе с известными писателями и поэтами, такими как

Я. Колас, Я. Купала, 3. Бядуля, Т. Гартный, на смену «наше-нивцам» вы-

росли Н. Арсеньева, В. Дубовка, М. Зарецкий, П. Головач, М. Лынь

ков,

К. Чорный и др.

В 1924 г. возникает всебелорусское литературное объединение «Ма-

ладняк», в состав которого входили А. Александрович, А. Бабарека,

А. Вольный, А. Дудар, М. Чарот. Товарищество стояло на официальной

большевистской идеологии, провозгласив своей целью осуществлять в бе-

лорусском художественном творчестве идеи марксизма-ленинизма, без пе-

режитков наследия прошлого. Однако не все члены «Маладняка» ра

зделя-

ли подобные взгляды [9, с. 86].

В мае 1926 г. часть литераторов, среди которых были В. Дубовка,

3. Бядуля, К. Крапива (всего 50 человек) вышли из товарищества и создали

группу «Узвышша». Она пропагандировала принципы высокого искусства,

критиковала нигилистические отношения молодняковцев к классическому

наследию, больше внимания уделяла национальной специфике.

В 1927 г. еще несколько групп откололось от товарищества. Возник-

ла группа «Полымя», в которую вошли преимущественно представители

старшего и среднего поколения, в том числе Я. Колас, Я. Купала, А. Алек-

сандрович, А. Вольный, Т. Гартный и др.

К лучшим произведениям белорусской литературы и драматургии

этого периода можно отнести поэмы Я. Купалы «Неназванное», Я. Коласа

«Новая зем

ля», повести Я. Коласа «В полесской глуши», «В пущах Поле-

сья», «На просторах жизни», М. Горецкого «Тихое течение», «На империа-

листической войне», роман Т. Гартного «Соки целины», пьесу Я. Купалы

«Тутэйшыя».

Сложный творческий путь прошло искусство Советской Беларуси.

Революция и новая власт

ь, гражданская война, драматизм пережитого,

глубокие социальные и политические изменения в различных формах от-

ражались на его развитии.

На протяжении 1918–1922 гг. Витебск стал центром художественной

жизни республики, там действовало художественное объединение

«УНОВИС», организованное известным художником-супрематистом

К. Малевичем; плодотворно работали М. Шагал, Э. Лисицкий и др.

В Беларуси 1920-е гг. – время становления национального музыкаль-

ного искусства. В 1918–1919 гг. в Витебске, Минске, Могилеве, Гомеле,

Бобруйске были открыты народные консерватории, позже преобразован-

ные в музыкальные техникумы. В разных городах Беларуси создавались

музыкальные школы. Особое значение приобрел Белорусский музыкаль-

ный техникум в Минске (1924 г.). Симфонический оркестр техникума стал

основой симфонического оркестра Белорусского радио (1928 г.), ансамбль

белорусских народных инструментов – основой оркестра народных инст-

рументов филармонии (1937 г.).

В 1922 г. в Мстиславле силами самодеятельных певцов и музыкантов

осуществляются постановки первой белорусской оперы на революцион-

ную тему – «Освобождение труда» Н. Чуркина по либретто П. Шестакова.

В 1920-е гг. был написан Государственный гимн БССР композитором

Н. Ф. Соколовским (1902–1950).

В 1920 г. по инициативе В. И. Голубка был создан белорусский пере-

движной театр, в задачу которого входило художественное «обслужива-

ние» районов республики. Театр ставил пьесы Я. Купалы, В. Дунина-

Марцинкевича, К. Каганца.

На основе «Первого товарищества белорусской драмы и комедии»

Ф. П. Ждановича был создан Первый государственный драматический те-

атр Беларуси (БГДТ-1), ныне – Купаловский. Национальный академиче-

ский театр имени Янки Купалы – старейший театр Беларуси (открылся

14 сентября 1920 г.). Первоначально в него кроме белорусской входили

русская и еврейская труппы, которые впоследствии получили самостоя-

тельность. Театр также включал хор, балетную труппу и симфонический

оркестр (в 1933 г. отделились в Национальный театр оперы и балета). Мо-

лодой коллектив возглавил Ф. Жданович, который поставил перед собой

задачу создать уникальный коллектив с яркими чертами национальной са-

мобытности.

В 1926 г. в Витебске был создан 2-й Белорусский государственный

драматический театр (БГДТ-2; ныне Белорусский театр им. Якуба Коласа),

в состав которого вошли молодые артисты, окончившие Белорусскую сту-

дию в Москве. Открылся он 21 ноября 1926 г. В первые годы театр испы-

тывал влияние различных модернистских течений, однако вскоре (со спек-

такля «Разлом», 1928 г.) в театре начинается утверждаться соцреализм.

В годы белорусизации происходило становление белорусского со-

ветского кино. До 1917 г. в Беларуси кинопроизводства не было. В 1922 г.

было образовано управление «Киноресбел» («Кино республики Белорус-

сии»), в 1924 г. – прокатная организация «Белорусское пролеткино». В

1924 г. при Наркомпросе БССР создано Государственное управление по

делам кинематографии и фотографии «Белгоскино», а в 1925 г. были сняты

первые хроникальные ленты о первомайских празднествах в Минске, о за-

седании съезда Советов БССР и киноочерки «В здоровом теле – здоровый

дух», «Мелиорация БССР». В 1926 г. по мотивам повести М. Чарота «Сви-

нопас» был создан первый белорусский художественный героико-

романтический фильм о Гражданской войне «Лесная быль». Его режиссер

Юрий Тарич внес большой вклад в развитие кинематографа. В 1928 г. в

Ленинграде открылась киностудия художественных фильмов «Советская

Белоруссия».

Таким образом, белорусизация пробудила к сознательной нацио-

нальной жизни широкие слои белорусского населения. За несколько лет

было создано то, что многие нации создавали десятилетиями: националь-

ное просвещение, театр, кино. Сформировалось молодое поколение та-

лантливых белорусских государственных деятелей, поэтов, писателей. Од-

нако осуществляемая сверху, зачастую поверхностная, белорусизация за-

висела от политических изменений. Обострение идеологической борьбы и

сталинские искажения национальной политики в конце 1920-х гг. станови-

лись все более ощутимыми в культурной жизни.

2.2 Развитие культуры в 1930-е гг.

По мере свертывания нэпа и установления тоталитарного режима

стало меняться отношение к белорусизации, интеллигенции и проблемам

национальной культуры в целом. Отсутствие многообразия форм в эконо-

мике, мнений и взглядов в политической сфере, централизация и унифика-

ция в государственной жизни неизбежно вызывали соответствующие про-

цессы и в развитии культуры. Вместе с тем, как никакая другая, культур-

ная жизнь определяла и большую роль творческой личности, наиболее

сложно поддавалась унификации. С целью решения данной задачи и была

провозглашена так называемая «культурная революция», в результате ко-

торой была ликвидирована неграмотность, введено всеобщее и обязатель-

ное начальное, а затем и семилетнее образование.

С весны 1930 г. начинаются аресты видных ученых, писателей, дея-

телей культуры, которых обвиняли в «нацдемовщине». Под «нацдемовщи-

ной» понималась будто бы вражеская советскому строю деятельность с

целью установления капиталистического строя в Беларуси. В 1931 г. ряд

деятелей культуры были осуждены за мнимую принадлежность к «Саюзу

вызвалення Беларусі» (СВБ) – организации, которой в действительности

никогда не существовало. Среди них были А.Червяков (председатель

ЦИК БССР), Д. Жилунович, В. Игнатовский, нарком просвещения А. Ба-

лицкий, нарком земледелия Д. Прищепов, зам. директора издательства

«Беларусь» П. Ильюченко. Роль руководителя этой организации отводи-

лась Я. Купале, который после одного из допросов совершил попытку са-

моубийства.

Вторая волна репрессий прокатилась в 1936–1938 гг. В лагерях и

тюрьмах погибло почти 50 писателей, в том числе М. Горецкий, В. Голу-

бок, М. Чарот, М. Зарецкий, А. Дудар, П. Головач. Академия наук в ре-

зультате проведения массовых репрессий лишилась 100 ученых.

Вместе с тем нельзя не отметить и определенных положительных ре-

зультатов в развитии культуры в период 1929–1939 гг.

Рос общий уровень образования населения, увеличивалось количест-

во учебных учреждений, исследовательских институтов. Было введено

всеобщее и обязательное начальное образование, постоянно возрастала до-

ля грамотных людей. К 1940 г. в БССР насчитывалось 67 академических и

вузовских научных учреждений, в которых работали 2200 научных со-

трудников, в том числе 28 академиков, многие из которых были широко

известны: Н. Петрович (экономика), В. Пичета (история), И. Некрашевич

(физика), А. Жебрак (биология) и другие.

В области литературы и искусства господствующим стал метод со-

циалистического реализма, в соответствии с которым происходила идеали-

зация революционных событий и существующего в стране общественного

строя. Советский человек трактовался как творец и хозяин новой жизни.

Отображались преимущественно события социалистического строительст-

ва. Творчество тех деятелей культуры, которые не придерживались этого

принципа, не приветствовалось. Белорусская литература не могла успешно

развиваться в условиях политических репрессий, цензуры, борьбы с рели-

гией, идеологического пресса.

С другой стороны, в те же годы пришла известность к таким бело-

русским писателям и поэтам, как В. Ходыко, А. Астрейко, М. Лужанин,

А. Сологуб, Л. Гениюш, Н. Арсеньева, С. Шушкевич, С. Граховский,

Э. Огнецвет, Ф. Пестрак. Большой популярностью пользовались драматур-

гические произведения К. Крапивы «Партизаны», «Кто смеется послед-

ним», Я. Коласа «Война войне», 3. Бядули «Соловей», В. Вольского «Не-

стерка», Я. Мавра «Полесские робинзоны». В области литературы одним

из лучших произведений стала повесть Я. Коласа «Дрыгва», посвященная

деятельности командира партизанского отряда В. Талаша (деда Талаша).

Конец 20-х–30-е гг. XX в. отмечены крупными успехами в разных

областях культуры. Важным событием в области музыкального искусства

стало открытие в 1932 г. Белорусской государственной консерватории. Че-

рез год начал деятельность Государственный театр оперы и балета. Кроме

того, в 1930-е гг. основываются Белорусская филармония, Государственная

хоровая капелла, Белорусский государственный ансамбль народных инст-

рументов. В этот период расцвел талант белорусских композиторов А. Бо-

гатырева, Е. Тикоцкого, А. Туренкова. В этот период была создана нацио-

нальная композиторская школа и национальная профессиональная музыка.

Значительным событием музыкальной жизни республики стало соз-

дание в Белостоке, после объединения белорусских земель, Государствен-

ного джаза БССР, художественным руководителем которого являлся Эди

Рознер (1910–1976). Коллектив пользовался такой огромной популярно-

стью, что с его творчеством познакомился сам Сталин. В 1944 г. Рознеру

было присвоено звание заслуженного артиста БССР.

В 1940 г. творческую деятельность начал Белорусский ансамбль

Песни и танца под руководством Григория Ширмы (1892–1978).

В фильмах 1930-х гг., посвященных советской действительности, бы-

ло много схематизма, иллюстративности и поверхностного изображения

сложных жизненных явлений. В 1930 г. состоялся кинодебют замечательно-

го деятеля белорусского кино Владимира Владимировича Корш-Саблина. К

10-летию Советской Беларуси он снял фильм «В огне рожденная», в кото-

ром воплотил тему борьбы белорусского народа за установление Советской

власти в Беларуси в эпическом плане.

В 1930-е гг. киностудия осваивает звук. Во 2-й половине 30-х гг. был

поставлен белорусской киностудией один из лучших фильмов для детей

«Полесские робинзоны» по сценарию Янки Мавра.

Изобразительное искусство также развивалось в ограниченных рам-

ках социалистического реализма и ориентировало художников на отраже-

ние героики социалистического строительства, пафоса борьбы за народное

счастье в годы гражданской войны. Наиболее известными стали картины

В. Волкова «Партизаны», И. Давидовича «Курловский расстрел», Е. Зайце-

ва «Чапаев» и «Вступление Красной армии в Минск в 1920 г.», К. Косма-

чева «В подпольной типографии».

Монументальная пропаганда, вышедшая на уровень банального

формализма, привела к возведению в каждом городе памятников К. Мар-

ксу, Ф. Энгельсу, В. Ленину, Ф. Дзержинскому, К. Либкнехту. Однако по-

являлись и скульптурные работы, несшие в себе национальный колорит,

впоследствии именно они представили с достоинством период

1920–1930-х гг. Это работы А. В. Грубэ, который не был даже профессио-

нальным скульптором («Лирник», бюст М. Богдановича, «Раб», «Тачеч-

ник»), психологические скульптурные портреты 3. Азгура («Голова рабо-

чего», «Голова литейщика», портреты Ф. Дзержинского, А. Мясникова,

Г. Бабёфа).

Главной задачей советской архитектуры того времени становится ре-

конструкция и развитие городов для потребностей народного хозяйства. В

1929–1934 гг. на площади В. И. Ленина в Минске был построен Дом пра-

вительства (архитектор И. Лангбард). Это одно из самых крупных зданий в

республике, имеющее довольно лаконичную и строгую трактовку. Эффект

его заключен в симметрии, сходящейся к центру, а тяжеловесность и мас-

сивность подчеркнута холодным серым тоном камня. Под руководством

архитектора И. Лангбарда был построен также Дом Красной Армии в

Минске, Государственный театр оперы и балета в Минске, Дом Советов в

Могилеве, главный корпус АН БССР.

В 1920–1930-е гг. на Беларуси под знаком борьбы с «религиозным

дурманом» стала проводиться политика воинствующего атеизма. Были

арестованы сотни священников, преданы огню тысячи церковных книг и

икон, уничтожались храмы и монастыри. Так, в Могилеве под предлогом

«социалистической реконструкции города» только за одну ночь было взо-

рвано 9 культовых ансамблей как католических, так и православных.

Таким образом, период 1929–1939 г. является сложным и противоре-

чивым в развитии белорусской культуры. Однако огромный потенциал

творческих сил, разбуженный национальным возрождением, распростра-

нением просвещения среди широких слоев населения, способствовал тому,

что очень многие достижения в области культуры были сделаны в БССР

именно в это время.

2.2.1 Культура Западной Беларуси в 1920–30-е гг.

В развитии культуры Западной Беларуси (как и БССР) можно выде-

лить два этапа: 1) 1921–1928 гг. и 2) 1929–1939 гг. Существенное различие,

однако, заключается в том, что если в Советской Беларуси дело нацио-

нально-культурного возрождения было поддержано партийно-советским

руководством, то в Западной Беларуси приходилось бороться за возмож-

ность обучать своих детей на родном языке. Против полонизации высту-

пило Товарищество белорусской школы (ТБШ), основанное в 1921 г. с

центром в Вильно. У истоков этой организации стоял Б. Тарашкевич. В

1920-е гг. ТБШ стала самой массовой белорусской организаций, но в

1937 г. ее деятельность была запрещена. Просветительской деятельностью

в Вильно занимались братья И. и А. Луцкевичи, В. Ластовский, написав-

ший «Историю белорусской книги», М. Горецкий, создавший «Хрестома-

тию белорусской литературы», «Историю белорусской литературы», «Рус-

ско-белорусский словарь». Большой популярностью пользовалась «Грам-

матика» Б. Тарашкевича.

Характерным явлением для Западной Беларуси стала яркая публици-

стическая мысль. Свои газеты и журналы издавали Белорусская крестьян-

ско-рабочая громада, «Змаганне», ТБШ, комсомол Западной Беларуси, а

также крестьянские и христианско-демократические организации.

Основным жанром в западнобелорусской литературе был поэтиче-

ский, который позволял быстро и эмоционально реагировать на общест-

венно-политические события. В 1920-е гг. преобладал романтизм (К. Сва-

як, В. Жилка, Л. Родзевич, Г. Левчик). Со второй половины 1920-х гг. под

влиянием Белорусской крестьянско-рабочей громады определились сати-

рический и публицистический жанры. В коммунистическом подполье зре-

ли новые таланты, среди которых Е. Скурко (псевдоним А. Гранит) стал

известен как М. Танк.

Заметный след в западнобелорусском искусстве оставил Ио-

сиф Дроздович – известный художник, педагог, археолог. Работая учите-

лем рисования в белорусской гимназии в Новогрудке, он создал серию

графических зарисовок древних замков и архитектурных памятников За-

падной Беларуси. И. Дроздович возобновил искусство создания настенных

гобеленов, которые были уникальным явлением в искусстве славянского

мира и Европы. И. Дроздович первым в белорусском искусстве обратился

к космической теме (картины из серии «Жизнь на Марсе», «Жизнь на Са-

турне», «Жизнь на Луне»). Эта тема была не случайной в его творчестве.

Он серьезно занимался астрономией. Стал единственным среди белорусов,

кто разработал теорию происхождения планет Солнечной системы, выска-

зал мнение о возникновении разумной жизни на Земле от других цивили-

заций. И. Дроздовича называли «белорусским Леонардо да Винчи».

Таким образом, не только политические партии и движения Запад-

ной Беларуси испытали на себе советское и польское влияние, но и куль-

тура. Это выявилось как в тематике художественных произведений, так и в

их внутреннем идейном содержании, направленности. И все же искусство

Западной Беларуси сохранило определенную свежесть, национальный ко-

лорит.

2.3 Послевоенный период развития белорусской советской

культуры (1945-1991)

После окончания Великой Отечественной войны начался период

восстановления народного хозяйства Беларуси. Города и села лежали в

руинах, погибли 400 тыс. белорусов, большинство художественных ценно-

стей были уничтожены или разграблены. Однако уже в 1946 г. начинается

новая кампания по борьбе с «низкопоклонством перед Западом», против

«белорусского национализма» и «безродного космополитизма». Счита-

лось, что население, которое проживало на оккупированной территории,

попало под воздействие буржуазной идеологии. В 1947 г. был смещен с

должности и арестован президент АН БССР, биолог и генетик А. Жебрак,

министр образования П. Саевич, репрессированы видный белорусский ис-

торик М. Улащик, писатели и поэты В. Дубовка, И. Александрович. Разви-

тие общественных наук было отдано под строгий контроль идеологиче-

ских отделов ЦК КП(б)Б и образованного в 1947 г. специального отдела

культуры.

Средняя школа в 1950–1980 гг. прошла через ряд многочисленных

реформ: с 1959 г. было введено всеобщее семилетнее образование с обяза-

тельным политехническим обучением, причем заниматься мальчики и де-

вочки стали совместно. В начале 1960-х гг. создается единый тип образо-

вательных учреждений – ПТУ, которые готовили квалифицированных ра-

бочих для разных отраслей промышленности. Десятилетнее образование

окончательно закрепилось в 1964 г. Белорусские школы из-за резкого сни-

жения употребления родного языка остались в большинстве своем в сель-

ской местности. Был открыт целый ряд новых высших учебных заведе-

ний – Белорусский институт механизации сельского хозяйства, Гомель-

ский и Гродненский университеты, Гомельский кооперативный институт.

Всего к 1985 г. на Беларуси насчитывалось 33 вуза.

В период 1950–70-х гг. в науке приобретают известность работы

В. Купревича и Г. Гуриновича в биологии, Н. Борисевича, В. Федорова и

С. Шушкевича в области физики, В. Платонова, Ф. Рака и Н. Еругина в ма-

тематике, Б. Ерофеева и В. Комарова в химии, Т. Богомолова в геологии.

Главной темой литературы и драматургии становится война и место

человека на войне. Отображали нелегкие судьбы людей в условиях войны

произведения «Млечный путь» К. Чорного, «Ночью» и «Минское направ-

ление» И. Мележа, «Мышеловка» и «Один день» Я. Брыля, «Альпийская

баллада», «Журавлиный крик», «Карьер» В. Быкова, «Плач перепелки» и

«Оправдание крови» И. Чигринова, «Война под крышами» и «Сыновья

идут в бой» А. Адамовича, «Тревожное счастье» и «Глубокое течение»

И. Шамякина, «Сорок третий» И. Науменко, «Зона молчания» С. Грахов-

ского, «Незабываемые дни» М. Лынькова, «Расстаемся ненадолго» А. Ку-

лаковского.

В середине 1950–1960-х гг. читатели высоко оценили трилогию

Я. Коласа «На перепутье», романы «Люди на болоте» И. Мележа, «Сосна

при дороге» И. Науменко, «Птицы и гнезда» Я. Брыля, «В добрый путь»,

«Сердце на ладони», «Тревожное счастье» И. Шамякина. Было реабилити-

ровано и возвращено белорусской литературе наследие Т. Гартного.

М. Горецкого, М. Чарота, В. Дубовки, В. Ходыко, М. Федоровича. В рас-

цвете творческих сил находились такие поэты, как П. Панченко, Г. Боро-

дулин, П. Глебка, П. Бровка, М. Танк, Н. Гилевич. В жанре исторической

прозы нашел себя В. Короткевич («Колосья под серпом твоим», «Дикая

охота короля Стаха», «Черный замок Ольшанский»), хотя идеологические

гонения постоянно мешали его творчеству, впрочем, как и творчеству

В. Быкова. Преждевременная смерть спасла В. Короткевича от уже подго-

товленного обвинения в национализме.

Сразу после освобождения Беларуси появилось много новых музы-

кальных коллективов: Государственный народный хор под руководством

Г. Титовича (1952), Симфонический оркестр белорусского телевидения и

радио (1958), Государственный театр музыкальной комедии (1971). Сим-

фонические произведения белорусских композиторов Е. Тикоцкого,

Н. Аладова, А. Богатырева, В. Оловникова, оперы Т. Пукста и Д. Лукаса

стали жемчужинами не только белорусского, но и мирового искусства. В

конце 1960-х гг. появились первые вокально-инструментальные ансамбли

«Песняры» и «Сябры», которые занимались аранжировкой белорусской

народной музыки. В 1950–1980-е гг. прославились такие композиторы, как

И. Лученок, Л. Захлевный, И. и Н. Ермоленко, А. Мдивани, Э. Зарицкий,

Д. Смольский.

После войны города и села Беларуси были почти полностью разру-

шены, самой острой проблемой была жилищная. В 1946–1949 гг. Белгос-

проектом были разработаны генеральные планы застройки всех городов. В

Минске выросли совершенно новый Ленинский проспект (потом

И. В. Сталина, ныне пр-т Независимости), площадь Победы, высотными

зданиями был украшен проспект П. Машерова (сегодня пр-т Победителей).

К сожалению, параллельно уничтожались старые церкви и костелы; в

1960-е гг. Добровещенская церковь XII в. в Витебске и «фара Витовта» в

Гродно, а в 1970-е гг. униатская церковь в Березвечье под Глубоким и со-

бор святого Стефана при коллегиуме иезуитов в Полоцке, построенные в

стиле виленского барокко.

С середины 1950-х гг. начался новый этап развития архитектуры Бе-

ларуси, характеризовавшийся массовым внедрением индустриальных ме-

тодов строительства. Особое внимание уделялось экономичности постро-

ек, использованию сборного железобетона, максимальной унификации и

типизации. Одновременно резко критиковалась архитектура прежних лет.

Архитектуру перестали рассматривать как «застывшую музыку», над ней

устанавливался жесткий диктат производства, что на тот период было оп-

равдано: людям было не до излишеств, им требовался минимум обустрой-

ства в разрушенной войной республике. Широкая сеть домостроительных

комбинатов и других предприятий строительной индустрии дала возмож-

ность на основе типовых проектов развернуть крупноблочное и крупнопа-

нельное домостроение. Укрепились новые принципы планирования и

строительства – жилые районы и микрорайоны, которые стали основными

структурными элементами жилых зон городов. Построены крупные жилые

районы Чижовка, Серебрянка в Минске, Восточный в Бресте, проспекты

Пушкина и Мира в Могилеве, крупные жилые массивы в Барановичах,

Мозыре, Молодечно, Орше и др. [6, с. 303].

Во второй половине 1950–80-х гг. в Беларуси появляются новые го-

рода: Солигорск, Новополоцк, Светлогорск. Среди наиболее важных по-

строек белорусской столицы можно отметить здания гостиниц «Октябрь-

ская», «Планета», театр музыкальной комедии, торгового центра «Кома-

ровский рынок» и др. В 1977–1984 гг. была построена первая линия мин-

ского метрополитена.

1960–1980-е гг. – это время стремительного развития радио, кино,

телевидения. Уже к началу 1970-х гг. действовала единая система телеви-

дения. В домах жителей республики появились черно-белые, а затем цвет-

ные телевизоры, многие из которых (марки «Неман», «Горизонт» и др.)

были произведены в Беларуси.

Белорусский кинематограф был на подъеме. «Беларусь-фильм» не

раз получал престижные награды за свои фильмы, среди которых следует

отметить «Девочка ищет отца», «Часы остановились в полночь», «Альпий-

ская баллада», «Москва – Генуя», «Город мастеров», «Анютина дорога»,

«Венок сонетов» и другие.

В 1950–1980-е гг. в изобразительном искусстве появляется ряд но-

вых имен. Например, художник М. Савицкий (1922), который стал рабо-

тать над темой войны («Партизаны», «Партизанская мадонна», «Витебские

ворота»). В цикле работ художника под общим названием «Числа на серд-

це» (1974–1980) получила отражение бесчеловечность фашизма и несги-

баемая воля к жизни, главным героем картины «Узник 32815» выступил

сам автор, так как он был узником концлагерей Бухенвальд и Дахау.

В память о жертвах фашизма был создан целый ряд монументальных

архитектурно-скульптурных комплексов. Например, над монументом По-

беды в Минске (1954) работали архитекторы Г. Заборский, В. Кароль,

скульптурные барельефы были творениями 3. Азгура, А. Бембеля, А. Гле-

бова, С. Селиханова. Был построен мемориальный комплекс на месте сго-

ревших деревень Хатынь и Дальва (1969), монумент в Жодино памяти ма-

тери-патриотки Н. Ф. Куприяновой и ее пяти сыновей, которые не верну-

лись с войны (1975), Курган Славы Советской Армии – освободительницы

Беларуси. В 1971 г. возводится величественный мемориальный комплекс

героическим защитникам Брестской крепости.

Вместе с тем в 1970–1980-х гг. поиски нового все чаще сталкивались

с реальностью политической жизни, идеологизацией, которые определяли

пределы допустимого в искусстве. Многие неосуществленные мечты

В. Короткевича, трагическая судьба художника А. Исачева и ряда других –

яркое тому подтверждение. В этот период партийным руководством про-

водились и широкомасштабные мероприятия с целью усиления контроля

над культурной жизнью республики. В частности, в апреле 1974 г. было

принято постановление «О дальнейшем повышении действенности идей-

Скок Н.В. Экономическое и культурное развитие Беларуси XX - начала XXI вв

Подождите немного. Документ загружается.