Шпоры - Дизайн периодических изданий
Подождите немного. Документ загружается.
1.Основные понятия и термины газетно-жирналъного дизайна.
Профессиональная лексика дизайнеров складывалась на протяжении всей истории журналистики. Она включает в
себя разговорный характер оформительского лексикона сугубо технические, научные термины и понятия,иностранных
заимствований.
Оформлениия газеты- система размещения публикаций и их заголовков в газетном номере и на каждой из его страниц,
способы выделения важнейших материалов, выбор и применение шрифтов для набора текстов и заголовков, исполь-
зование различных видов иллюстраций, а также использование цветов.
Дизайн ( дизайн — англ. — замысел, проект, чертеж, рисунок) — это художественное конструирование. Иллюстрации,
основной текст, заголовки, линейки, украшения являются средствами, отдельными элементами для проектирования
печатной полосы как единого целого на основе модульной верстки. Цель дизайна — представить читателю публикуемые
материалы таким образом, чтобы они воспринимались им логично и ясно. Дизайн газеты - своеобразная визитная
карточка издания.
Форма газеты / журнала -совместное произведение оформителей и типографов, в котором целесообразно выявлены
содержание периодического издания и его внутренняя организация при помощи размерно-пространственных и
графических элементов и полиграфического исполнения.
«Лицо» периодического издания — понятие комплексное, вбирающее в себя представление о направлении (характере,
политике) газеты/журнала, проблематике, тематике, жанровой палитре, особенностях языка и стиля, специфических
формах и приемах подачи материалов, а также об особенностях дизайна конкретного издания. Это понятие можно
сопоставить с понятиями образа, имиджа, которые возникают в сознании читателя и на создание которых влияют как
объективные, так и субъективные причины: опыт, профессиональное мастерство, вкус журналистов, дизайнеров и
полиграфистов.
Композиция в газетно-журнальном дизайне означает построение номера и каждой из его страниц. Под типом
композиции подразумевают характерные для данного издания роль и значение каждой из полос, а также постоянство
размещения в номере основных разделов и рубрик. Устойчивая композиция номера — один из основных компонентов
долговременной модели.Индивидуальность «лица» конкретной газеты определенного типа, целостность газеты
достигаются за счет взаимодействия композиции и графики.
Графика газеты/журнала - внешнее оформление, выразительные средства которого - контурная линия, штрих, пятно,
фон белого листа, с которым изображение образует контрастное соотношение. Следует различать материальные
средства оформления (бумага, краска, шрифт и т.д.) и струк турные ( ритм, гармония, композиция). Их взаимодействие на
всех уровнях и является процессом оформления газеты.
Верстка — это технический процесс монтажа печатной формы, который раньше производился непосредственно в
типографии. Сегодня все допечатные процессы, включая компьютерную верстку, производятся в редакции. Более узкое
значение термина верстки — размещение конкретных материалов в номере, макетирование полос, то есть создание их
композиционно-графического плана, предназначенного для верстки как таковой.Выделяя такие основания, как
конфигурация материалов, направление их разверстки, степень симметрии их размещения на полосе, можно придержи-
ваться простой или ломаной верстки, вертикальной, горизонтальной или смешанной, симметричной или
асимметричной.
Все компоненты «лица» получают свою фиксацию в так называемой мо дели периодического издания.
Композиционно-графическая модель(КГМ) — модель, включающая в себя наиболее типичные особенности содержания
и формы: главную тематику, структуру, формы организации и подачи материалов и способы графического выражения
всех содержательных компонентов газеты / журнала.
КГМ включает в себя:
• «формулу» издания, сжато определяющую главные задачи и общественную роль данного издания; •
«типологическую концепцию» (особенности читательской аудитории газеты/журнала, содержание и тематические
направления, жанры и формы подачи, стиль, объем, периодичность и тираж);
• «графическую концепцию», определяющую характеристики структуры газеты
2.Функции, задачи и принципы оформления периодических изданий
Функции оформления —совокупность «обязанностей» оформления, характер их исполнения.
Функции оформления: 1)визуализации информации (утилитарную); 2)комментирования (идеологическую);
3)распространения культуры (эстетическую); 4)релаксации (рекреативную).
С понятиями функции соотносится понятие задачи (то, что требует выполнения, решения).
Задачи оформления: 1) способствовать наиболее полному выявлению содержания напечатан
ных материалов; 2)облегчить их восприятие; 3)руководить вниманием читателя (помочь быстро разобраться в содержании
номера, найти самое важное и актуальное для него как члена об
щества, какой-либо социальной группы).
Принципы дизайна:
1)подчиненность содержанию;2)единство стиля3)Контрастность 4)пропорциональности(золотого сечения,
найденного эмпирически и закрепленного расчетами в античном мире (Евклид, Платон) и в эпоху Возрождения
(Леонардо да Винчи). Великий итальянец ввел термин «золотое сечение», обозначающий гармоническое деление,
закономерно установленную гармоничную связь отрезков линии, величины площадей и объемов). 5)Направленность
6)Экономность и сдержанность 7)Эксперименталъностъ
8*) системность (суперпринцип). Системность -основа любой проектной деятельности, в т.ч.дизайна.
Робин Уильяме, автор «Недизайнерской книги о дизайне», представила свою классификацию более частных принципов
дизайна Это — правила контраста, повтора, выравнивания и приближенности.
3.Формообразующие факторы:
внутренние(типологический, конкурентный и эстетический), внешние(технологический,
рекламный, международный, национально-традиционный и читательский), личностные(субъективный фактор).
типологический формообразующий фактор.Если газета или журнал претендуют на влиятельность и независимость
(экономическую в том числе), они прежде всего ориентируются на читательскую аудиторию, которую называют
главным типоформирующим признаком. Также особое место при формировании типа издания занимает владелец
(учредитель, издатель). Естественно, опытный дизайнер учитывает вкусы и тех, и других. ТФ подразделяют на
объективные, объективно-субъективные и субъективные.
К объективным факторам можно относ.:1)общественно-экономическую формацию;2)тип общества;3)социально-
экономическое положение и политическую ситуацию в стране и регионе (ареале распространения);4)конъюнктуру
информационного рынка;5)своеобразие потенциальной читательской аудитории (менталитет населения);6)
технологический фактор (уровень развития информационных технологий, компьютерной и полиграфической
техники);7)международный фактор (влияние типов журналистики, СМИ других стран).
К объективно-субъективным факторам:1)цель (политическая; экономическая; «престижная»);2)экономико-правовая
модель издания (рыночная, ориентированная на независимость издания модель предполагает наличие учредительного до-
говора и целого набора других документов);3)тип журналистики (общественно-правовая; развлекательная
др.);4)профессиональные и этические стандарты (понимание журналистики как духовно-практической деятельности,
понимание общественной миссии журналистики); • характер информирования (объективный, объективированный,
субъективный, или безоценочный, оценочный, смешанный);5)авторский состав;6)целевая читательская аудитория;7)
внутренняя структура (тематика и проблематика, разделы и рубрики);8)жанры и формы подачи материалов;9)
реклама;10)география материалов;11) язык и стиль;12) дизайн;13) объем;14) тираж,;15) периодичность.
Среди субъективных факторов выделим не только квалификацию и мастерство редакторов, менеджеров,
журналистов, технических работников, дизайнеров, полиграфистов и др., но и квалификацию читателей (сотворчество,
читательская активность).
Продумывая дизайн, следует прежде всего учитывать тип издания. Некоторые разновидности газет и журналов
заметно отличаются по внешнему виду (детские — деловые), в других различия в форме минимальные. В дизайне
возможны заимствования, но требования к созданию оригинального, незаемного «лица» сохраняются. Важно сохранить
общие типологические особенности, но при этом привнести в дизайн и нечто эксклюзивное. Требование фирменности
диктуется следующим формообразующим фактором — соревновательным, или конкурентным.
Не менее важен эстетический фактор, проявляющийся в том, что каждый дизайнер, даже начинающий, творит по
законам эстетики, ориентируясь на категории пропорции, равновесия, ритма, контраста и др.
Внешние факторы - технологический . С начала девяностых годов российская периодика стала издаваться на основе
новых компьютерных технологий. С того времени верстка периодических изданий осуществляется на редакционном
компьютере, а в типографию для печати доставляется либо пленка (калька), либо файл верстки (на дискетах, по линиям
связи). Электронно-лазерный набор уменьшил число клавиатурных процессов, наступила эпоха персональных
компьютеров. И не просто компьютеров, а целой системы автоматизированных рабочих мест — устройства ввода,
автоматизированного рабочего места редактора со сканерами, лазерными принтерами, средств печати по каналам связи.
Рекламный фактор. Журналисты рассматривают рекламу как один из основных источников финансирования, как
особую — коммерческую — разновидность информации, требующей специфического, более яркого, фирменного в
каждом конкретномслучае оформления. Реклама благотворно влияет на дизайн газет/журналов в целом, поскольку
рекламодатели, требуя броской рекламы, понуждают дизайнеров находить все новые и новые приемы дизайна,
добиваться адекватной передачи фирменных цветов, фотоизображения, отличной печати. То есть редакционная техника,
программное обеспечение и полиграфическое оборудование должно соответствовать мировым стандартам. Сегодня,
когда в изданиях на равных представлены и редакционная, и рекламно-справочная части, этот факт нельзя не учитывать
при создании композиционно-графических моделей газет и журналов.
Специфичность отечественной прессы диктуется также менталитетом наших журналистов и аудитории, особым
психотипом, важнейшие черты которого — художественность, импульсивность, эмоциональность, интроверти-
рованность, релятивность. Все это находит отражение в дизайне газет и журналов, учитывающем националь но-
традиционный и читательский факторы .
Личностный фактор : графика газеты/журнала будет тем более продуманной с эстетической и функциональной сторон,
чем более профессионально выполняют свою работу все участники формообразовательного процесса — от макетчика до
печатника.
4. Виды печати. Основные полиграфические процессы.
В исторически первой высокой, или так называемой типо графской , печати печатающие элементы формы
возвышаются над непечатающими. На печатной форме, плоской или цилиндрической, обратный (зеркальный) вид
изображения. Печатающие элементы по высоте строго одинаковы, толщина слоя краски — равномерная. Краска в
момент, когда к форме прижимается бумага, переносится на последнюю.К преимуществам здесь относят высокую
скорость печатания на любых рулонных материалах (в том числе и на материалах, не впитывающих печатную
краску),поэтому высокий способ печати остается перспективным — к нему обращаются не только при печатании газет,
но и при изготовлении этикеток, рекламных проспектов и др.
Разновидностью высокой печати является флексографская, или анилиновая печать. Она осуществляется с эластичных
(резиновых, высокоэластичных пластмассовых) форм текучими (водными) быстрозакрепляющимися красками.
Если печатающие элементы углублены в поверхности печатной формы, а сама поверхность образует непечатающие
элементы, то мы имеем дело с глу бокой печатью . Печатная форма изготавливается непосредственно на медной
поверхности формного цилиндра. Поскольку печатающие элементы здесь имеют разную глубину и в них попадает разное
количество краски, толщина слоя краски на бумаге получается разной.Особенно хорошо пропечатываются цветные
иллюстрации, приобретающие как бы рельефное изображение. Вот почему этот способ особенно хорош для
тиражирования журналов.
В наиболее популярной сегодня плоской печати печатающие и непечатающие элементы лежат практически в одной
плоскости, на одном уровне. После особой химической обработки печатающие элементы хорошо воспринимают жирную
краску, а пробельные, увлажняясь, напротив, не воспринимают краску. Увлажняющий раствор наносится на печатную
форму перед нанесением печатной краски.Достоинства плоской печати: возможность двусторонней многокрасочной
печати в один прогон; сравнительная легкость изготовления крупноформатной продукции на листовых и рулонных
машинах при использовании бумаг различной массы; наличие высокопроизводительного и технологически эффективного
оборудования и т.д.
Современные типографии переходят на цифровую печать . Суть новой технологии заключается в получении оттисков в
машине с использованием переменной печатной формы, изменениями в которой при каждом цикле управляет компьютер
издательской системы. При цифровой печати экономически выгодна печать малых тиражей, есть возможность перехода
от печатания одного издания к другому без остановки машины и практически почти без отходов; цифровые печатные
машины не нуждаются в дополнительном устройстве для получения цветопробы.
Кроме основных видов печати — высокой, плоской, глубокой, трафаретной, — существуют способы, основанные на
использовании электрофизичес ких и других явлений (многотиражные периодические издания производятся в основном
первыми тремя способами):1)электростатические (изображение с печатной формы переносится на бумагу без
соприкосновения ее с формой или при незначительном контакте посредством электрических сил);2)электрофизические
(электростатический перенос изображения);3)лазерно-голографический (система отражающих голограмм заменяет пе-
чатную форму; изображение формируется при помощи луча лазера из порошкообразной краски);4) ферромагнитные (в
ферромагнитографии красочный слой переносится с печатной формы на запечатываемый материал с помощью магнит-
ных сил);5)струйные (изображение формируется путем набрызгивания краски из системы мельчайших сопел; процесс
регулируется ЭВМ);6)термопечать (изображение формируется на термочувствительной бумаге путем ее взаимодействия
с излучающими тепловую энергию печатающими элементами.
Формные процессы. Фотоформы являются основой для получения печатных форм, но если издание многостраничное
(журнал, брошюра, книга), необходимо произвести спуск полос, то есть разместить готовые фотоформы на монтажном
листе, а далее на печатной форме с целью правильного расположения страниц в тетрадях после фальцовки.
Современные компьютерные программы позволяют делать электронный спуск полос. Устаревшая уже технология
(применяемая и сегодня в России) предполагает: обрезку фотоформ с четырех сторон; разметку на миллиметровой бумаге
согласно спусковому макету; перфорацию прозрачной монтажной основы – астралоновых листов – с последующей ее
наложением на миллиметровку (чтобы поставить вертикальные и горизонтальные метки); установку астралона на
штифты монтажного стола и склеивание вручную фотоформ. Современные настольно-издательские системы позволяют
использовать для верстки изобразительный материал низкого разрешения ,что позволяет существенно экономить время, а
при достижении желаемого результата произвести подмену на файлы высокого разрешения.
Печатные процессы. Чтобы максимально «сгладить» неровности на поверхности печатной формы, используется
упругоэластичный декель, закрепленный на печатном цилиндре. Роль декеля при офсетной печати выполняет
непосредственно сам офсетный цилиндр с резино-тканевой поверхностью. При печати учитывается характер
полиграфических материалов. Например, при снижении характеристики поверхностной прочности бумаги необходимо
уменьшение вязкости красителей. Ошибка при определении степени белизны бумаги еще на допечатной стадии при
производстве полноцветных изданий приводит к искаженной цветопередаче всего тиража и т.д.
Послепечатные /отделочные процессы. В основном газеты печатаются на рулонных ротационных машинах. После
окончания процесса печати газетная продукция фальцуется (нем. falzen – сгибать), т.е. складывается, и разрезается.
Самым надежным способом брошюровки является шитье нитками – швейное скрепление (на проволокошвейных или
ниткошвейных машинах), но в современных периодических изданиях в основном используется бесшвейное скрепление. С
тетрадей срезается корешок, и край блока обрабатывается специальной фрезой для лучшего проникновения в него клея.
Накидка обложки происходит следующим образом. На вставочной машине в клеемазательной секции происходит
обработка корешка, биговка обложки и приглаживание ее к блоку из тетрадей. Биговкой (нем. biegen – гнуть, сгибать)
называют продавливание бороздки (бига) на воспринимающей поверхности (как правило, на плотной бумаге или
картоне) для более точного сгиба. Блок тетрадей обрезается по корешку, торшонируется, промазывается клеем, после
чего и происходит накидка обложки. Подрезка – завершающая стадия брошюровочных процессов (издание обретает
обрезной формат). Поэтому еще на стадии допечатной подготовки надо знать параметры дообрезного и обрезного
форматов издания.
К отделочным процессам относят лакировку оттисков, ламинирование (каширование), тиснение фольгой,
штанцевание. Лакировка производится различными видами лаков, придающими материалу как лаковую, так и матовую
поверхности. Припрессовка пленки к воспринимающей поверхности оттиска называется ламинированием (англ. laminate
– покрытие защитным слоем пленки).
5.Компьютерная верстка.
Особо следует остановиться на безлинеечной верстке, которая сегодня в большой моде. Ею надо умело и осторожно
пользоваться: особенно тщательно просчитывать межколонные пробелы, продумывать подбор шрифтов и компоновку
заголовков, заголовочных комплексов. В противном случае нарушается ритм полосы, она «разваливается», заголовки,
стыкуясь, порой представляют несуразицу... Прежде чем отказаться от линеек — этого сильного средства графического
оформления, направляющего зрение читателя, имеющего не только разделительную, но и указательную, выделительную
функции, — следует подумать, чем компенсировать их отсутствие. Безлинеечная верстка требует дополнительных
акцентов, иначе как удержать внимание читателя, сначала окидывающего газетную полосу взглядом, а затем
выделяющего то, что так или иначе «раздражило» глаз. Но вряд ли и в этом случае стоит обращаться к плотным
подложкам, увлекаться светлым текстовым шрифтом на темном фоне, снижая удобочитаемость...
Компьютерная верстка способствует усилению тенденции визуализации периодических изданий — газетные тексты
становятся короче; словесная информация либо дополняется, либо заменяется графической (ин-фографика); повышается
роль абстрактных визуальных элементов, которым умелые дизайнеры стремятся придать качество конкретности.
Компьютерный набор и электронная верстка обеспечивают соблюдение ритма на газетной полосе: равномерные
межбуквенные и межколонные пробелы, интерлиньяж и др. Но и здесь важным условием остается мастерство оператора,
а также газетного дизайнера, освоивших компьютерные программы, отдающих правильные команды. Электроника вовсе
не освобождает от знания законов ритма, пропорции, контраста. Роль квалифицированных ответственных секретарей,
дизайнеров, обладающих знаниями в области компьютерной техники, оформления, полиграфического исполнения газет,
наделенных подлинным эстетическим вкусом, не только не понижается, а постоянно растет.
6.Размерные элементы изданий.
Формат, количество и формат текстовых колонок, объем относят к размерным элементам газеты (журнала).
Формат издания — это размеры (длина и ширина) страницы издания, или часть исходного размера бумаги, используемой
для печати, в границах которой размешается газетный орнамент полосы. Формат издания зависит от формата бумаги, то
есть размеров (длины и ширины) бумажного листа (флатовая бумага) или ширины рулонной (ролевой) бумаги, выраженной
в сантиметрах.
Нас интересует формат Международной организации стандартов (ISО) серии АО с исходной пропорцией 841x1189 мм.
Далее следуют: А1 - 594x841, А2 - 420x594, АЗ - 297x420, А4 - 210x297, А5 - 148x210, А6 - 105x148, А7 -74x105, А8 -52x74,
А9-37x52, А10-26x37 мм. В отечественной газетной журналистике используют три формата: большой (мировой) — А2
(420x594), малый — АЗ (297x420), сверхмалый — А4 (210x297) мм; в мировой же практике, кроме названных выше,
используют еще рейнский (365x510) и среднеевропейский (315x470) форматы.
От формата газеты (размеров ее страницы) зависит формат полосы. Газетная полоса — оттиск на бумаге сверстанных
материалов газетной страницы — всегда меньше страницы и составляет, как правило, 4/5 ее площади. Стандартная ширина
полосы формата А2 — 21 кв. 36 п., высота — 29 кв. 12 п.; у АЗ— 14 кв. 24 п. и 21 кв. (варианты: 14 кв. 24 п. х 21 кв.; 14 кв. 36
п. х 21 кв.; 15 кв. 24 п. х 21 кв. 24 п.).
Страниц, состоящих из текстовых колонок, в номере может быть 2, 4, 6, 8, 12,16, 24, 32, 64,128. Большинство газет
формата А2 верстается на 8 колонок со стандартной текстовой колонкой размером 2,5 квадрата .Газеты формата АЗ
предпочитают верстку на 5 колонок (2 кв. 24 п.; 2 кв. 36 п.) и на 6 колонок (2 кв. 12 п.). Последняя имеет преимущества:
экономия газетной площади (по сравнению с набором 2,5 кв.) и большее количество вариантов композиционного
размещения материалов.
Оптимальная ширина текстовой колонки, наиболее удобочитаемая длина строки, находится в пределах 2,5-4 квадратов
(45 и 72 мм).
Колонки используются для организации текста и иллюстраций на странице и представляют собой важнейший элемент
модульной структуры. Число и формат текстовых колонок: для формата А2 — 7 колонок х 2 кв. 36 п., 8x2 кв. 24 п., 8x2 кв. 18 п.;
для формата АЗ - 4x3 кв. 6 п., 5x2 кв. 36 п., 6x2 кв. 12 п.; для А4 -3x3 кв., 4x2 кв. 12 п.
При размещении текста по колонкам необходимо выбрать выключку строк: по формату, вправо, влево, по
центру .Свободная выключка строк — «рваная строка» — это отказ от их одинаковой длины, с тем чтобы получить
одинаковые пробелы между словами и совершенно избавиться от переносов.
Объем :А2 — 1440 строк, или 40 320 знаков; АЗ — 756 строк, или 18900 петитных знаков. 4 страницы газеты формата
А2 — это 2 печатных листа, 4 страницы газеты формата АЗ — 1 печатный лист.
Формат журнала обозначается форматом печатной бумаги (в сантиметрах) и долей листа, образующейся от числа
сгибов при фальцовке: 70x108/8, где 70 — ширина, 108 — высота, 8 — доля листа. Это наибольший формат для
журналов, наименьший — 60x90/16. Общественно-правовые, научные, производственные журналы используют форматы
70x108/16 и 84x108/16, массовые иллюстрированные - 60x90/8 и 70x108/8, детские - 84x108/16 и 60х90/8.
7.типографская система мер.
Типометрия Дидо.Основы современной типометрической системы измерений были заложены еще в середине 18в.
французским типографом Пьером Фурнье. Немного позднее Франсуа Амбруаз Дидо доработал его типометрию.
Основные единицы измерения в системе Дидо:
1 пункт (п.) – 1/72 французского дюйма, равного примерно 27,06 мм (1 п. = 0, 376 мм). Пункт Дидо еще называют
европейским пунктом;
1 цицеро (циц.) – 12 пунктов (прибл. 4,51 мм);
1 квадрат (кв.) – 4 цицеро, или 48 пунктов (прибл. 18,04 мм).
1 мм.= 2,66 пунк.
В традиционной российской полиграфии в этих единицах указываются размеры формата полосы набора, шрифта
(кегль), интерлиньяжа, спусков, отбивок, втяжек и пр.
Также в полиграфии используется метрическая система измерений. Формат печатного листа, обрезной формат и поля
указываются в сантиметрах и миллиметрах.
Англо-американская типометрия (типометрия Adobe ) С развитием настольных издательских систем российските
издатели столкнулись с проблемой: все полиграфисты привыкли работать с системой Дидо, а программы верстки
используют англо-американскую типометрическую систему измерений, аналогичную системе Дидо, но в ней за основу
взят английский дюйм (25,4 мм), соответственно, пункт равняется 0,353 мм, а 1 пика (аналог цицеро) – примерно 4,24 мм.
Соотношения типометрии Дидо, англо-американской типометрии и метрической системы. Российские ГОСТы, ОСТы и
СанПиНы используют типометрию Дидо, а верстальщики сочетают англо-американскую и метрическую системы. В
результате выставляются неверные размеры, издания перестают соответствовать гигиеническим требованиям (например
11 пунктов, которым рекомендуется набирать учебники, соответствуют лишь 10,33 пунктам в системе Дидо…)
Соотношения системы Дидо и англо-американской системы
Система Англо-америк. Англо-америк. Система
Дидо, п. система, п. система, п. Дидо, п.
6 6,39 6 5,63
7 7,46 7 6,57
8 8,52 8 7,51
9 9,59 9 8,45
10 10,65 10 9,39
11 11,72 11 10, 33
12 12,78 12 11, 27
Размер шрифта
Кегль шрифта, Высота прописной
пункты Дидо буквы, мм.
5 1,25
6 1.50
7 1,75
8 2,00
9 2,25
10 2,50
11 –
12 3,00
13 –
14 3,50
15 –
16 4,00
17 –
18 4.45
19 –
20 4,95
36 8,95
Технические редакторы и технологи в типографиях при разметке рукописи, верстке и спусков полос чаще всего
указывают значения в единицах типометрии Дидо. Но в программах верстки метрическая система подчас удобнее.
Можно перевести значение из системы Дидо в метрическую:
Перевод единиц системы Дидо в метрическую систему
Система Метрическая
Дидо система, мм
1 п. 0,376
2 п. 0,752
3 п. 1,128
4 п. 1,504
5 п. 1,880
6 п. 2,256
7 п. 2,632
8 п. 3,008
9 п. 3,384
10 п. 3,760
11 п. 4,136
12 п. 4,512
36 п. 13,536
48 п. 18,048
1 ¼ кв. 22,560
1 ½ кв. 27,072
1 ¾ кв. 31,584
2 кв. 36,096
2 ¼ кв. 40,680
2 ½ кв. 45,120
2 ¾ кв. 49,632
3 кв. 54,144
3 ¼ кв. 58,656
3 ½ кв. 63,168
3 ¾ кв. 67,680
4 кв. 72,192
4 ¼ кв. 76,704
4 ½ кв. 81,216
4 ¾ кв. 85,728
5 кв. 90,240
5 ¼ кв. 94,752
5 ½ кв. 99,264
5 ¾ кв. 103,776
6 кв. 108,288
6 ¼ кв. 112,800
6 ½ кв. 117,312
6 ¾ кв. 121,824
7 кв. 126,336
7 ¼ кв. 130,848
7 ½ кв. 135,360
7 ¾ кв. 139,872
8 кв. 144,384
8 ¼ кв. 148,896
8 ½ кв. 153,408
8 ¾ кв. 157,920
9 кв. 162,432
9 ¼ кв. 166,944
9 ½ кв. 171,456
9 ¾ кв. 175,968
10 кв. 180,480
При переводе значений в миллиметры такая точность, как в табл. размера шрифтов, необязательна.
Строкомер.Отдельно следует сказать и о полиграфической линейке, которую практики называют строкомером.
Современные верстальщики отказываются от этого инструмента, объясняя, что на дисплее компьютера все обозначено, а
делать вычисления помогает калькулятор... Но линейка нужна не верстальщикам, а прежде всего дизайнерам — тем, кто
занимается макетированием. Она совмещает в себе как типометрию, так и метрическую систему мер, к тому же содержит
основные величины, применяемые при оформлении печатной продукции, — нонпарель, петит, корпус, цицеро. При
помощи строкомера легко рассчитать точный размер будущей иллюстрации. Наконец, используя металлическую
линейку, можно нарисовать аккуратный, понятный до деталей макет. Причем полиграфическую линейку легко
изготовить самому.Полиграфическая линейка как бы вобрала в себя многовековой опыт типографского дела, закрепив
гармоничные пропорции (вспомним о «золотом сечении»), те размеры, которые соответствуют особенностям
человеческого восприятия печатного орнамента, а если конкретнее, — букв, цифр, символов, пробелов, линеек и т.д.
8.Шрифт – основа дизайна
Шрифт – комплект литер (букв), необходимых для воспроизведения какого-либо алфавита; шрифт, независимо от
техники его исполнения, представляет собой упорядоченную графическую форму определенной системы письма.
В полиграфии – одно из важнейших средств оформления любой печатной продукции.
В состав каждого шрифта входят литеры строчные, прописные, цифры и знаки. Капительные буквы – их размер
соответствует строчным, а рисунок – прописным.
При ручном наборе использовались литеры, имевшие ножку, головку, очко, заплечики. Измерялись по следующим
параметрам: рост литеры (расстояние от основания ножки до очка), кегль (расстояние между двумя гранями ножки по
вертикали очка), толщина (расстояние между двумя боковыми гранями ножки), Кегль и толщина – величины
переменные.
Существует сложившаяся терминология, позволяющая охарактеризовать каждый конкретный шрифт по всем его
параметрам.
Гарнитура шрифта (Type family) – это совокупность шрифтов, объединенных общими стилевыми признаками,
отличными от других шрифтов, т.е. совокупность начертаний, объединенных общим характером графического
построения знаков и решением их элементов.
Начертание (Type fase) – это комплект строчных и прописных знаков, цифр, знаков препинания, спецзнаков и
символов. Начертания шрифтов любой гарнитуры отличаются цветовой насыщенностью, пропорциями, контрастностью
и наклоном знаков (светлое, полужирное, курсивное или наклонное, нормальное, узкое или широкое).
Насыщенность шрифта определяется изменением толщины основных и соединительных штрихов одноименных знаков
в различных начертаниях. В рамках одной гарнитуры насыщенность может изменяться от сверхсветлой до сверхжирной
(light – ultra bold).
Пропорции шрифта – это показатель изменения ширины одноименных знаков в начертаниях одной гарнитуры от
сверхузких до сверхшироких.
Контрастность – это один из основных признаков шрифта, выраженный отношением толщины соединительных
штрихов к толщине основных штрихов знаков. Эта характеристика изменяется от неконтрастных до сверхконтрастных
шрифтов.
Понятие комплектности или комплект знаков (по другой терминологии – полиграфический алфавит) определяется
совокупностью всех необходимых для набора текста на одном или нескольких языках знаков: строчных, прописных,
цифр, знаков препинания, спецзнаков и символов.
Исторические названия размеров шрифтов:
Бриллиант – 3 п.,
Диамант – 4 п.,
Перл – 5 п.,
Нонпарель – 6 п.,
Миньон – 7 п.,
Петит – 8 п.,
Боргес – 9 п.,
Корпус – 10 п.,
Цицеро – 12 п.,
Миттель – 14 п.,
Терция – 16 п.
Все шрифты мелких кеглей (по 14 включительно) называются текстовыми, начиная с 16 кегля – титульными.
Традиционно использовались шрифты, размеры которых измерялись четным количеством пунктов (исключением был
боргес). Компьютерные издательские программы расширили возможности: кегль шрифта может быть 11, 13, 19, 25
пунктов и даже 9,3; 18,8 и т.д.
В газетной практике есть такое понятие, как «шрифтовое расписание». Это значит, что, выбрав шрифты, их
необходимо закрепить за всеми элементами заголовочного комплекса. В целом шрифтовое расписание предусматривает
не только шрифт и его начертания, но и кегль, а также то, какими буквами – прописными или строчными – набирается
тот или иной элемент заголовочного комплекса.
Одногарнитурное оформление – набор всей газеты шрифтом одной гарнитуры с использованием разного начертания и
написания. При малогарнитурном или многогарнитурном подходах используются несколько гарнитур, но все равно при
этом одна гарнитура – основная.
Оптимальным считается вариант, когда рисунки шрифтов близки друг к другу, органично дополняют друг друга, но
имеют и контраст. Шрифт должен быть уместен. Значит, из всего изобилия старых и новых шрифтов необходимо
выбрать те, которые максимально полно и точно будут соответствовать типу издания
9 классификация шрифтов. В основу типографской классификации шрифтов положены два графических признака –
засечки и контраст( 6 основных и 1 дополнительную группы).
Внутри каждой группы шрифты делятся на гарнитуры.
Поскольку гарнитура – это комплект шрифтов одного рисунка в разных начертаниях и кеглях, шрифт, имеющий свои
стилевые признаки, отличающие его от других шрифтов, считается самостоятельной гарнитурой и имеет свое название.
Степень контрастности, наличие и форма засечек и других концевых элементов, расположение наплывов и степень
округлости, длина выносимых элементов – вот важнейшие признаки, определяющие основные графические особенности
шрифтов и обеспечивающие самобытность каждого.
1. Группа рубленых шрифтов.
Имеют равное соотношение ширин основных и соединительных штрихов, засечки отсутствуют: Древняя, Рубленая,
Журнальная рубленая, Газетная рубленая, Правдинская, Гротеск, Букварная, Плакатная, Агат, Московская, Советская,
Спутник.
2. Группа шрифтов с едва наметившимися засечками.
Примерно равное соотношение ширин соединительных и основных штрихов с едва наметившимися засечками в виде
некоторого утолщения концов вертикальных штрихов: Акцидентная Телингатера, Волгоградская, Севастопольская,
Октябрьская.
3. Группа медиевальных шрифтов.
Характеризуются умеренным контрастом основных и соединительных штрихов, с заческами в виде плавного
утолщения концов основных штрихов и наклонным расположением оси симметрии округлых букв: Литературная,
Банниковская, Заголовочная газетная, Лазурского, Ладога.
4. Группа обыкновенных шрифтов.
Гарнитуры с контрастными штрихами, с длинными тонкими заческами, соединяющимися с основными штрихами под
прямым углом или с легким закруглением. Оси округлых букв вертикальные: Обыкновенная, Обыкновенная новая,
Елизаветинская, Северная, Бодони книжная, Кузаняна, Байконур.
5. Группа брусковых шрифтов.
Шрифты с неконтрастными и малоконтрастными штрихами, с длинными утолщенными засечками, соединенными с
основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением: Брусковая газетная, Балтика, Хоменко, Реклама.
6. Группа новых малоконтрастных шрифтов.
Шрифты с малым контрастом штрихов и длинными утолщенными засечками с округленными концами. Засечки
соединены с основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением: Коринна, Школьная,
Энциклопедическая, Новая газетная, Бажановская, Журнальная, Академическая, Пискаревская, Малановская,
Кудряшовская словарная, Кудряшовская энциклопедическая, Баченаса.
7. Дополнительная группа.
Шрифты, не имеющие ярко выраженных графических признаков (сюда же входят шрифты, подражающие рукописному
начертанию букв): Пальмира, Каллиграфическая, Машинописная, «1812 год», Жихарева, Рукописная Коробова.
Все шрифты различаются по начертанию (основные графические признаки рисунка шрифта сохраняются).
1. По насыщенности (относительной толщине основных и соединительных штрихов).
- светлые (не более 23%), внутрибуквенный просвет в 2-4 раза больше толщины основного штриха.
- полужирные (до 34%), соотношение от 1:1 до 1:1,5.
- жирные (34% и более), внутрибуквенный просвет уже толщины основного штриха.
Это отношение толщины основного штриха знака к его высоте у строчных букв типа «Н», «П» и т.д. – для кеглей 8, 9,
10, 11 и 12.
2. По наклону (основных штрихов относительно горизонтальной линии шрифта).
- прямые – шрифты с вертикально расположенными основными штрихами.
- наклонные имеют, как правило, наклон в правую сторону на 15 градусов.
- курсивные; строчные буквы курсивного шрифта во многих случаях приближаются к построению рукописных
букв.
3. По плотности очка (по относительной ширине, или расстоянию между основными штрихами).
- нормальные (свыше 60% до 85%),
- узкие (свыше 45% до 60%),
- сверхузкие (не более 45%),
- широкие (свыше 85% до 105%),
- сверхширокие (не менее 115%).
Плотность очка определяется по зрительному отношению сторон прямоугольника, образованного осями вертикальных
штрихов и линиями, проведенными между верхними и нижними соединительными штрихами (высота знака).
4. По заполненности основных штрихов.
- контурные имеют контурное построение штрихов и за их пределами – тень, как бы отбрасываемую буквой, что
создает впечатление объемности шрифта,
- оттеночные (оттененные),
- штрихованные.
10.Шрифтовые и нешрифтовые выделения в тексте. Выделения в тексте.
Шрифтовые:
1. Повышение (понижение) кегля без изменения гарнитуры.
2. Изменение начертания на полужирное.
3. Изменение написания на курсивное.
4. Смена гарнитуры ( иногда вместе с начертанием).
5. Разрядка – увеличиваются пробелы между буквами (при этом должен увеличиваться и промежуток между словами).
6-7.В компьютерной верстке появились новые приемы: кернинг (корректировка расстояния между отдельными
парами литер) и трекинг (автоматическое изменение величины межсимвольного интервала для всех литер внутри
заданного отрезка текста).
- Кернинг позволяет уменьшить расстояние внутри отдельных пар литер и тем самым улучшить читаемость текста.
Иногда кернинг используется и для увеличения расстояния между литерами. Часто это делается для повышения
разборчивости белого текста на черном фоне. Более крупный шрифт, как правило, требует меньшей величины
межсимвольных интервалов и пробелов между словами.
- Трекинг дает возможность регулировать общую величину межсимвольного интервала и осуществляется следующими
способами: непосредственно как операция над выбранным отрезком текста; как элемент стилевого оформления; как
установка по умолчанию (то есть программа будет автоматически осуществлять трекинг на заданную величину, если
только верстальщик не укажет иное значение). Увеличение трекинга повышает плотность текста и позволяет разместить
на той же площади большее количество слов. Это делает публикацию более темной. И наоборот, уменьшение трекинга
осветляет полосу.
8. Набор прописными буквами.
9. Набор капителью (размер капительных букв соответствует строчным, а рисунок – прописным).
Нешрифтовые (композиционные):
1. Втяжка (выделяемые строки набираются на неполный формат, с отступом от левого края). Ширина втяжки должна
заметно (хотя бы в два раза) превышать ширину абзацных отступов.
2. Увеличенный интерлиньяж (текст на шпонах). Интерлиньяж – это расстояние между базовыми линиями соседних
строк. Оптимален интерлиньяж в 120 процентов от кегля шрифта.
3. Постановка боковой линейки.
4. Подчеркивание.
5. Зарамливание.
6. Использование фоновых подложек.
7. Выделение цветом.
8. Использование выворотки (белые буквы на черном, а также на фоне какого-то другого цвета).
Можно сочетать шрифтовые и нешрифтовые выделения, и самое главное – сохранять систему применения выделений.
11.Шрифтовое оформление отдельных элементов текста Лид (врезка, вводка) – несколько предложений, которые
как бы вводят читателя в публикацию, сразу выражают главную идею или, напротив, интригуют – суть определяется
автором. Этот особый текстовый блок следует по-особому оформлять, используя шрифтовые и нешрифтовые выделения.
Постскриптум – его оформление может быть аналогичным оформлению лида.
Выносы в тексте стали активно использоваться с внедрением компьютерной технологии. Это два-три предложения,
выражающие какую-то мысль, способную наиболее заинтересовать читателя, привлечь его внимание к публикации. В
большом тексте может быть несколько выносов.
Оформление авторской подписи:
1 строка – инициал и фамилия;
2 строка – указание на должность; указание на звание помещают в первой строке, слева от фамилии.
Авторскую подпись, как правило, выключают вправо. Необходимо сохранять единообразное оформление. Фамилию
набирают полужирным прямым прописным петитом, боргесом или корпусом; звание – строчным полужирным или
светлым шрифтом того же кегля. В конце подписи ставится точка. Фамилию автора можно переносить в начало текста,
подчеркнуть линейками. Групповую подпись можно располагать столбцом, каждую выключая вправо, или же подряд,
избегая переноса фамилий.
Иногда применяются рисованные (клишированные) авторские подписи, а также факсимиле. В последнем случае
желательно набрать фамилию автора еще и обычным шрифтом.
Территориальную ссылку набирают светлым строчным или прописным прямым петитом, помещают отдельной строкой
ниже авторской подписи и выключают влево.
Подписи к иллюстрациям обычно набирают шрифтом полужирного начертания меньшего, чем основной текст,
шрифта. Иногда применяют курсив. Один из современных приемов – расположение фамилии автора снимка сбоку
фотографии, вертикально, мелким кеглем.
Эпиграф. Формат набора – не меньше формата набора основного текста и не превышающий две трети его. Шрифт
должен отличаться, кегль – на 1 ступень меньше.
Инициал (буквица, «фонарик») – прописная литера 16-24 п. Высота – 2-3 строки. Продолжение слова набирается
прописным. Цифры обычно не оформляются инициалами – лучше их набрать словами. Если в начале текста идут имя и
фамилия, то затем все необходимо набрать прописными буквами.
Варианты размещения буквицы: верх очка буквицы держит линию с верхом прописных букв, которыми набрано слово;
буквица возвышается над первой строкой абзаца; буквица набрана с абзацным отступом; буквица набрана без абзацного
отступа; под буквицей нет дополнительного белого пространства; под буквицей есть дополнительное белое пространство
(буквица «парит» в воздухе) – по высоте нескольких строк или всего абзаца.
Набор стихотворений. Приемы оформления: начальные строки всех строф набираются без абзацного отступа; между
словные пробелы должны быть равны или близки к ширине знака (изменение пробелов допускается для размещения
строки в заданном формате); если строки стихотворения должны быть набраны с разными втяжками (отступами), один
отступ от другого должен отличаться не менее чем на величину пробела; в стихотворениях, набираемых со ступенчатой
выключкой («лесенкой»), первые строки размещают по одной вертикали, на которой окончился текст предыдущей строки
в группе (при малых форматах колонки – меньше 3 кв. – допускается перекрытие строк внутри группы на одинаковую
величину (кегельную, цицеро) по всему стихотворению). Не следует делать переносов – лучше переносить целые слова,
выключаемые отдельной строкой вправо.
12.Разделительные средства.
В дизайне периодического издания всегда решается двуединая задача – разделение и объединение частей формы.
Реализуется она, в частности, в помощью вертикальных и горизонтальных линий и образуемых из них рамок. Линии
различаются по рисунку, толщине и цветовой насыщенности. Компьютерные программы позволяют создавать
собственные линейки различного стиля и кегля.
Линейки – наборные печатающие элементы, рост которых равен росту литер, а длина и кегль изменяются в зависимости
от вида линейки и ее назначения.
Виды линеек: тонкая, полутупая, тупая, двойная, рантовая, ассюре, пунктирная, шатированная, фигурная.
Главное назначение – разделять весь представленный материал на блоки, удобные для читательского восприятия.
Вторая роль линеек (а также пробелов и украшений) – связующая. Разъединяя, они в то же время что-то и объединяют.
Отделяя один смысловой блок от другого, мы тем самым и выделяем его среди остальных. Линейки – это еще и активное
декоративное средство. Принято использовать вертикальные линейки не более 2 пунктов, горизонтальные – от 4 до 12
пунктов. Использование вспомогательных графических элементов – не самоцель; основными свойствами разделительных
средств должны быть нейтральность и универсальность.
Украшения – усики, звездочки, ромбики, точки и т.д. – могут сделать внешний вид полосы привлекательнее , красивее
(из них иногда даже составляются линейки). Но это еще прекрасные указатели, ориентиры, средства акцентировки
отдельных участков текста. То есть украшения еще и руководят вниманием читателя.
Пробел – не есть нечто непроизвольное, случайно образовавшееся. Это вполне осмысленный элемент. Необходимое
условие аккуратности, привлекательности издания – продуманное распределение горизонтального и вертикального
пространств между элементами формы – свободных от печати участков полос, обычно называемых пробелами. Как и
линейки, они могут разделять, выделять и объединять. Разнобой в применении пробелов делает полосу неряшливой,
плохо читаемой. Пробелы между колонками (6-12 пунктов).
Избранный стандартный пробел должен оставаться неизменным в пределах газетного номера. Стандартным пробелом
должны отделяться: заголовок от начала статьи, заголовок от фотографии, подпись к ней от самого снимка, фотографии
друг от друга и так далее – то есть все элементы, относящиеся друг к другу. Расстояние, отделяющее не связанные
между собой элементы, рекомендуется сделать в два раза больше. Четко выдержанные пробелы в газете – это
свидетельство культуры оформления.
Вообще белое пространство – один из самых выразительных приемов в оформлении. Пробелы (белое пространство)
должны располагаться на полосе равномерно.
Шпации – для заполнения промежутков между словами и, если нужно, между буквами. Они имеют кегль, равный
шрифту, с которым применяются.
Квадраты – для заполнения больших свободных от текста промежутков. Кегль равен кеглю шрифта, толщина – 1
квадрат.
Шпоны – для увеличения промежутков между строками текста или заголовков. Кегль – 1, 2, 3, и 4 п. Интерлиньяж для
всего основного текста номера должен быть неизменным.
Реглеты – от 6 до 12 п.
Бабашки – 48х48, 48х24, 48х36. Для заполнения крупных пробелов.
Марзаны – кегль 24, 36 и 48 п., длина – от 2 до 12 квадратов.
13.постоянные элементы газеты. К начальным – постоянным – конструкционным элементам газет и журналов,
служащих каркасом формы любого издания относятся формат и объем( как размерные основы его конструкции),
заглавная (или титульная) часть, текстовые колонки, заголовки, иллюстрации, колонтитулы, линейки, пробелы и др.
Заглавная (титульная) часть – средство ориентации, «образ», фирменный знак и торговая марка издания. Уже по ней
мы можем судить о темах, идеях, проблематике, наконец, о типе газеты или журнала. Графическая индивидуальность
названия определяется специфическим рисунком шрифта. Возникают предварительные ассоциации (например, логотип
«Российской газеты» стилизован под титульный шрифт кирилловского печатного полуустава старопечатных книг, что
указывает на особую ее «российскость»).
Логотип включает в себя название газеты, обозначение типа издания, постоянный призыв (лозунг), указание, чьим
органом является, календарные сведения, порядковый номер, год издания газеты, цену, иногда периодичность, тираж,
изображения орденов, если таковые существуют, графические элементы (линейки, рамки, подложки, рисунки и даже
иногда фотографии). В идеале именно логотип определяет всю графическую модель газеты, и прежде всего комплект
шрифтов – и заголовочных, и текстовых. Логотип при необходимости повторяется в колонтитуле, в адресном блоке на
последней полосе, на фирменных документах редакции.
Тип издания – это сообщение о том, какая именно газета: общественно-политическая, молодежная областная, вечерняя
ежедневная и т.д.
Постоянный призыв обычно набирают светлым строчным или прописным шрифтом простого четкого рисунка 10-12 п.
Должен быть контрастным по отношению к названию. Постоянный призыв нередко подчеркивают прямой тонкой
линией.
Указание, чьим органом является газета, набирают в 1-2 строки строчным или прописным петитом или корпусом, чаще
всего прямого полужирного начертания.
Календарные сведения дают либо строкой, либо «календариком»
Внутренними титулами являются названия тематических разделов (блоков, секций и т.д.) – они могут объединять
несколько подразделов, самостоятельных тематических полос (это как бы «газеты в газете»). Внешне повторяют
основной титул издания.
Чем более полное представление об издании дается в титульной части, тем лучше: периодичность, вид издания,
функциональное назначение и тематика, читательская аудитория и регион распространения, политическая ориентация.
Часто в титульный комплекс вводятся цитаты или образные выражения, выступающие как девиз издания. Весьма
популярна графическая символика. Применяются уточняющие характеристики («русское издание», «приложение»,
«выходит по средам», «цена договорная» и др.). Газеты, имеющие свои страницы в Internet, указывают соответствующий
адрес.
Колонтитул, колонцифра, дата выхода, номер выпуска входят в указатель принадлежности страницы данному изданию,
но для удобства весь комплекс этих элементов называют колонтитулом. Он не просто служебная деталь, а
акцентированная составляющая газетно-журнальной графики (увеличенный размер, сложная композиция, графические,
цветовые, тоновые эффекты и др.). Каждая страница должна оформляться колонтитулом. Его составляющие: логотип
(уменьшенное название газеты в графической форме) или название газеты, набранное каким-то другим шрифтом,
порядковый номер страницы и дата выхода данного номера газеты. Колонтитул может размещаться вверху или внизу
полосы, может быть разверстан на всю ширину полосы или занимать место в углу полосы. Колонтитул может
объединяться с суперрубрикой.
Страницы состоят из текстовых колонок. Их может быть в номере 2, 4, 6,
8, 12, 16, 24, 32, 64, 128.
Колонки используются для организации текста и иллюстраций на странице и представляют собой важнейший элемент
модульной структуры.
14. виды заголовков. Важнейшая функция заголовка – руководство вниманием читателей. Яркий заголовок повышает
эффективность восприятия материала. Заголовок должен быть литературно грамотным, отредактированным,
нештампованным. Должно быть единство заголовка и текста. Краткость, афористичность – качества хорошего заголовка.
Заголовочный комплекс включает в себя и основной заголовок, и рубрику, и подзаголовок, и лид.
В современном заголовочном комплексе можно представить все информационные свойства публикации: предмет
разговора; авторские и редакционные оценки; время и место действия; жанр; авторство; адресность публикации. В
заголовочном комплексе очень важно варьировать начертания и написания шрифтов. При таком подходе можно
буквально все виды заголовков набирать одной гарнитурой.
Виды заголовков:
1. Основной заголовок – дает представление о стоящем под ним материале.
2. Подзаголовок – чаще всего тематический (поясняет, уточняет, развивает, интригует)
а) служебный подзаголовок указывает на характер, направление газетного выступления, на его литературную форму
или источник информации (Репортаж с берегов Дона; От нашего корреспондента …);
б) внутренний подзаголовок относится к отдельному разделу объемного материала.
3. Рубрика (надзаголовок) – указывает на отдел или раздел газеты ( Панорама новостей; По районам области…);
может характеризовать направление или жанр материала (Под острым углом; Реплика; Свидетель – пресса; Очерк;
Фельетон…).
4. «Шапка» – заголовок, объединяющий несколько газетных материалов, каждый из которых может иметь свой
заголовок.
а) лозунговая – обращается к читателю,