КаJМШжитт
пролетарвата.
Можно
рассматривать
этот
герб
сатирически,
как
намек
на
то,
что
частная
собственность
экономически
реакционных
кре
стьян
победила
коммунизм
промышленных
рабочих,
а
мелкое
сельское
хозяйство
-
тех
нически
более
совершенное
крупное
предпри
ятие.
Но
все-таки
эта
примитивная
символи
ка
имеет
нечто,
чего
нет
у
самой
высокой
ма
шинной
техники,
нечто
гуманное,
а
именно,
язык.
Не
следует
удивляться
тому,
что
эпохе
экономического
в
первую
очередь
бросается
в
глаза
внешне
красивое,
ибо
ей
наиболее
недо
стает
всего
этого.
Но
и
в
эстетическом
она
обычно
остается
на
поверхности.
Ибо
ядром
способности
к
форме,
о
чем
здесь
идет
речь,
является
способность
к
языку
большой
рито
рики.
Вот
о
чем
здесь
надо
думать, а
не
о
сно
бистском
восхищении
нарядами
кардиналов
или
внешнем
великолепии
роскошной
пропес
сии,
со
всей
относящейся
сюда
поэтической
красотой.
Также
и
великая
архитектура,
цер
ковная
живопись
и
музыка
или
значительные
поэтические
произведения
не
являются
кри
териями
способности
к
форме,
о
которой
здесь
говорится.
Ныне,
несомненно,
существует
раз
рыв
между
церковью
и
творческим
искусст
вом.
Один
из
немногих
великих
католических
поэтов
последних
поколений,
Фрэнсис
Томп
сон,
высказал
это
в
удивительном
эссе
о
Шел
ли
1
2
*
:
церковь,
некогда
мать
поэтов,
а
не
толь
ко
святых,
Данте,
а
не
только
святого
Доми
ника,
ныне
сохраняет
лишь
ореол
святости
и
предоставляет
искусство
чужим
.•
Тhe
separation
Римский
"атоАицuзж
и
1lOAитичес"ая
tfюржа
has
been
ill
for poetry; it has not been well for reli-
gion.*.
Так
и
есть,
и
никто
не
смог
бы
сформу
лировать
это
прекраснее
и
правильнее:
совре
менное
состояние
не
хорошо
для
религии,
но
для
церкви
это
отнюдь
не
болезнь
к
смерти.
Напротив,
способность
к
слову
и
речи,
ри
торика
в
большом
смысле,
есть
знак
человече
ской
жизни.
Может
быть,
сегодня
опасно
так
говорить.
Забвение
риторического
относится
к
воздействиям
того
полярного
дуализма
эпо
хи,
который
здесь
выражается
в
том,
что по
одну
сторону
имеется
чрезмерно
певучая
му
зыка,
а
по
другую
-
немая
объективность,
и
•
подлинное.
искусство
пытаются
сделать
чем
то
романтически-музыкально-иррациональ
ным.
Известна
тесная
связь
риторического
с
.esprit classique.**;
одной
из
серьезных
заслуг
Тэна
до
сих
пор
следует
считать
то,
что
он
уяснил
и
описал
эту
связь.
Однако он
умерт
вил
живое
понятие
классического,
противо
поставив
ему
как
антитезу.
романтическое
и,
сам
того,
собственно,
не
подозревая,
стремился
к
тому,
чтобы
показать
классическое
как
ри
торическое,
а
тем
самым,
полагал
он,
-
как
искусственное,
как
пустую
симметрию
и
отде
ланную
безжизненность.
Настоящее
жонгли
рование
антитезами!
Противопоставляя
раци
онализм
чему-то
е
вррациональвомуь
,
клас
сическое
отдают
рационалистическому,
а
ро
мантическое
-
иррациональному,
риториче-
*
Это
рааделение
было
скверно
для
поэзии;
оно
не
было
хорошо
дли
религии
(аuгА.).
**
Классическим
духом
(фр.).
130
5*
131