Реферат - История архитектуры г. Красноярска
Подождите немного. Документ загружается.
По плану, составленному архитектором Тоном и высочайше утвержденному 8
июня 1844 года, храм был заложен 15 июля1845 года на Новособорной площади. По первому
плану губернского Красноярска на новой центральной площади было намечено место под
соборную церковь, отчего и сама площадь называлась горожанами Новособорной.
К сентябрю 1849 года был почти закончен, но 29 сентября верхние своды его с
куполами пали, стены растрескались, и здание было разобрано до основания, кроме
колокольни, которая была признана прочною. Вместо разрушенного храма, на постройку
которого была израсходована вся ранее собранная сумма, почетный гражданин купец Исидор
Щеголев на собственные деньги, по прежнему плану, на том же месте воздвиг новый храм.
Храм этот предполагали назвать Николаевским, то есть освятить в честь Николая
Чудотворца и в честь Цесаревича, но впоследствии назвали Богородице Рождественским, как
бы знаменуя этим момент рождения наследника. Постройка храма с иконостасом, утварью,
ризницей и колоколами, по заявлению строителя, стоила 560 000 рублей. Храм был освящен
в сентябре 1861 года. Преосвященным Порфирием, Епископом Томским и енисейским,
который по приглашению строителя специально прибыл для этого из Томска.
Храм имел размеры: в длину 55,3 м, в ширину 23,4 м и внутреннюю высоту 4О,4 м. Для
отопления были построены четыре пневматические печи. Под собором был сооружен
подземный храм, освященный в честь мучеников Исидора и Татианы, а в 1913 году на
средства Соборного причта пристроили также подземный храм в честь прп. Евфимия
Суздальского чудотворца.
После завершения строительства на Новособорной (Новобазарной) площади
сформировался новый общественно-торговый центр. На площади начинают строить свои
дома и магазины, известные в городе купцы, золотопромышленники и меценаты.
В 1858 году Николай Александрович подарил собору икону Рождества Богородицы в
серебряной ризе, с датой своего рождения в верхней части иконы (8 сентября 1843 года).
В 1866 году императрица Мария Александровна подарила собору полную ризницу.
21 июля 1873 года (по старому стилю) собор посетил Великий Князь Алексей
Александрович.
1 июля 1891 года собор посетил Николай II.
1 мая 1921 года на митинге было принято решение переименовать Новособорную
(Новобазарную) площадь в площадь Революции.
Иллюстрация 23: Вид на часовню, с западной стороны — 1916 год.
Московский Храм Христа Спасителя был взорван в 1931 году. Богородице-
Рождественский кафедральный собор был взорван 12 июля 1936 году.
В 1936 году профессору А. Д. Крячкову поручили разработать проект здания Дома
Советов, которое предполагалось простроить на месте разрушенного собора. Вокруг здания
планировался сквер. Строительство архитектурного ансамбля пл. Революции (площадь
получила новое название в мае 1921 года) было завершено только в 1956 году. Кроме собора
были разрушены торговые ряды и торговый центр «Пассаж».
На фундаменте храма было построено здание администрации Красноярского края. В
центре площади установлен памятник В. И. Ленину. По периметру площади были построены
здания Совнархоза, управлений железной дороги иАэрофлота, Центра научно-технической
информации, краевой библиотеки.
3.6. Гостиные ряды (1844-1865 гг.)
Гостиные ряды — крупное общественное здание Красноярска, построенное в стиле
позднего классицизма.
Первый проект здания был предложен архитектором Рачинским в 1844 году, поправки к
проекту делал архитектор Набалов, а в связи с надстройкой второго этажа внёс свои
изменения и дополнения в проект городской архитектор В.М. Битюцкий. Здание строилось с
1857 года по 1865 год.
В начале XIX века торговля в Красноярске велась на Старобазарной площади,
расположенной у Воскресенского собора. Торгующие мещане и купцы построили на
площади деревянные балаганы. К концу 1820-х годов деревянные балаганы перестали
удовлетворять потребностям города, и возникла необходимость строительства каменных
гостиных рядов. Владельцам деревянных балаганов было предложено внести средства в
фонд строительства гостиных рядов. Потом в фонд начала поступать и арендная плата за
торговлю в балаганах. Гостинодворский капитал разместили в рост, и к 1850 году капитал
вырос до 170 000 рублей. Стоимость строительства гостиного двора составила 56 000 рублей,
на 40 000 рублей было построено несколько городских построек. Оставшиеся деньги
выдавались в ссуду.
Гостиный двор построили на Гостинской улице — ныне ул. К. Маркса, 6.
Гостиный двор принадлежал городскому обществу. На первом этаже было 17 торговых
Иллюстрация 24: 1936 год.
лавок и биржевой зал. На втором этаже — общественные и присутственные места. В подвале
размещались склады.
С 1874 года часть помещений верхнего этажа была передана губернскому архиву. С
1904 года по 1929 год в западной части второго этажа размещался Красноярский
краеведческий музей и библиотека музея, а с 1920 года Енисейское центральное
книгохранилище. В настоящее время в здании размещается Государственный архив
Красноярского края.
3.7. Жилой дом с типографией Кохановской (1908-09 гг.)
Иллюстрация 25: Гостиные ряды (1844-1865 гг.)
Иллюстрация 26: Жилой дом с типографией Кохановской
До революции в Красноярске выходило около 70 различных изданий, которые то
закрывались, то восстанавливались в зависимости от политической ситуации. Большую роль
в типографском деле играли Ю.М. и М.Я. Кохановские — издатели большинства
либеральных газет Красноярска. Михля Янкелевна Кохановская в 80-х гг. XIX в. прибыла в
Сибирь за своим мужем Юделем Мееровичем – ссыльным в Заледеевскую волость
Красноярского округа.
В 1885г. ею была основана типолитография на углу ул. Воскресенской и Почтамтского
пер. Сначала Кохановские владели типографией совместно с П.С. Смирновым – будущим
Городской головой, а в 1900г. имущество разделили: Смирнову отошел дом, Кохановским
досталась типография.
Здание в стиле модерн сразу строилось в 1908—1909гг. архитектором Соколовским
В.А. «для типографии». В него она и переехала. Скульптурные работы выполнены
красноярским скульптором Александром Григорьевичем Поповым. На фотографии видно,
как табличка «Ю. и М. Кохановские» переместилась с торца здания на фасад, уступив место
более заметной рекламной вывеске.
Муж Кохановской, Юдель Меерович был литографом, а затем главным редактором
типографии и издателем серии почтовых открыток, печатавшихся в Стокгольме на
протяжении 15 лет. В 1906г. он получил свидетельство на право торговли из принадлежащего
ему писчебумажного магазина – пишущих машин и принадлежностей к ним. Большой
мастер-график Кохановский сумел поставить свое дело так, что большинство заказов шло
через его типографию. Будучи ссыльным, Кохановский газеты в типографии издавал от
имени жены.
С 1907г. в типографии Кохановских начала издаваться политическая, общественная и
литературная газета «Красноярец», которую редактировал присяжный поверенный
окружного суда Аарон Жалудский.
В 1912г. красноярской мещанке М. Кохановской и почетному гражданину А.
Жалудскому Енисейским губернатором было разрешено издавать газету «Енисейская
мысль».
В 1915г. Кохановская отказалась от дальнейшего сотрудничества с Жалудским, и он
продолжил издание газеты, но уже в типографии Епархиального братства.
Иллюстрация 27: Жилой дом с типографией Кохановской
Выходит северным фасадом на главную улицу исторического центра. Двухэтажный
кирпичный оштукатуренный дом в формах модерна имеет функционально обусловленную
двухчастную структуру. Он состоит из небольшой парадной северной части и более узкой
южной, производственной,с ильно вытянутой в глубину квартала.
Строгий ритм стен производственного корпуса контрастирует с изысканной пластикой
главного фасада. На симметричном фасаде выступают три ризалита, выделенные лопатками
и завершенные фигурными аттиками с тумбами, филенками и изящными вазонами.
Профилированный карниз подчеркнут узким поясом зубчиков и широким плоским
фризом, отделенным тягой. Одноосные ризалиты с полуциркульным подвышением карниза
над ними. Расположенные на них балконы, опирающиеся на массивные кронштейны,
являются главным украшением фасада; в изогнутые формы их бетонного ограждения
органично включены металлические элементы.
В завершении вертикальных фигурных накладок, украшающих верхнюю часть
лопаток — объемные лепные маски. Еще по одной маске под овальным картушем на месте
замкового камня в архивольте проемов балконных дверей.
Во втором этаже в среднем ризалите — 5 близко расположенных окон, а между
ризалитами — по два. Завершения верхних проемов обрамлены архивольтами,
различающимися в деталях. Причем в ризалитах эти завершения полуциркульные, а в
западающих частях — коробового очертания, как и у четырех больших витрин первого
этажа.
Широкий междуэтажный пояс, плоский на среднем ризалите, профилирован на
западающих участках. В него вливаются замковые камни витрин. В филенках над
архивольтами окон, в подоконных филенках второго этажа ризалита и на накладках
лопаток — лепные растительные узоры.
Цоколь рустован и отделан "под шубу". В здание с улицы вели четыре входа: в левом
ризалите, по оси фасада и в крайних витринах.
Глухие торцы торгово-жилого корпуса завершены ступенчатыми щипцами. Крыша над
этой частью здания двускатная, над южной — вальмовая.
Выявленная слегка выступающими четырехосными боковыми ризалитами восточного
Иллюстрация 28: Жилой дом с типографией Кохановской. Современное состояние
фасада и соответствующими им более энергичными выступами с запада, структура
производственного корпуса подчёркнута различным шагом и шириной оконных проемов; в
первом этаже окна значительно выше.
Строгий декор одинаков на всех участках: профилированные наличники,
междуэтажный пояс, подоконная тяга второго этажа; в верхней части широкого фриза —
кронштейны, поддерживающие массивный многообломный карниз, между ними —
горизонтальные филенки.
Симметричная торгово-жилая часть разделена капитальными стенами на крупные
помещения, соответствующие ризалитам; во втором этаже эти помещения расчленены
перегородками. В первом этаже три средних зала объединены широкими проемами с
полуциркульными завершениями. В левом ризалите парадная лестница; здесь на уровне
второго этажа расположена площадка криволинейного очертания, по которой можно попасть
из прилегающего помещения на балкон.
В первом этаже средней части производственного корпуса (между ризалитами)
-большой двухсветный зал печатного цеха с двумя рядами восьмигранных колонн с
гранеными капителями, поддерживающих стены продольного коридора второго этажа.
Коридор пересечен тремя арками с коробовыми завершениями и заканчивается с юга
небольшой прихожей перед лестничной клеткой. Возможно, часть помещений второго этажа
этого корпуса тоже использовалось под жилье.
В северной части коридора 3 широкие филенчатые двери с антресольными
надстройками. Хорошо сохранилась структура и многие элемент интерьера (в т.ч. легкие
потолочные тяги, плафоны).
Кованые металлические решетки ограждения лестниц балконов, крыши, деревянные
переплеты, полотна дверей выполнены в изысканных формах модерна.
С обеих лестниц дворового корпуса, расположенных в западных ризалитах, можно
попасть в подвал, в котором часть помещений перекрыта сводами с распалубками.
Габариты торгово-жилого корпуса 26,9*11,2 м; производственного корпуса 37,0*19,4 м.
3.8. Особняк усадьбы В.Н. Гадаловой
Иллюстрация 29: Особняк усадьбы В.Н.Гадаловой
На пересечении красноярских улиц Маркса и Парижской коммуны расположен
небольшой симпатичный особняк с кованым металлическим вензелем «ВГ» над входом. Это
здание построил архитектор Владимир Соколовский по заказу купца первой гильдии,
потомственного почетного гражданина Петра Ивановича Гадалов для своей жены Веры
Николаевны Гадаловой. Строительство особняка началось в 1909 году и окончательно
завершилось через четыре года.
Чтобы учесть все пожелания заказчика, архитектор вместе с Гадаловым специально
ездили в Италию. Там они присматривались к небольшим дворцам-палаццо. По результатам
поездки и появился проект здания, совмещающий в себе классический итальянский стиль и
модерн, выразившийся в растительных орнаментах, эркерах круглой формы, ризалитах и
витражах (они размещались в восьмигранном помещении и в настоящее время не
сохранились).
Подойдя к зданию, первое, что бросается в глаза, это большой ячеистый купол и
странные горельефы на стенах, которые создал ученик Сурикова Александр Попов. Я
допускаю что лица на горельефах могли и измениться за проведенные реставрации, но уж
очень необычно выражение их лиц.
Особняк представляет собой одноэтажное каменное здание, в сложной объемно-
планировочной композиции своеобразном силуэте и деталировке которого сочетаются
приемы модерна, ренессанса и барокко, не нарушая цельности облика.
Центральная часть здания решена симметрично относительно диагональной оси,
подчеркнутой угловым ризалитом "фонариком" с высоким восьмигранным чешуйчатым
куполом и включает по широкому трехоконному ризалиту на уличных фасадах.
Все три ризалита завершены треугольными фронтонами, разорванный антаблемент
которых поддерживают спаренные полуколонны, композитного ордера, опирающиеся на
энергично выдвинутые полки цоколя.
С востока примыкает двухосная пристройка бывшей оранжереи, отступающая от
основной плоскости фасада. Слева от ризалита на западном фасаде размещен каменный
тамбур парадного входа.
С севера фасад завершен полуротондой с яйцевидным чешуйчатым куполом; простенки
ротонды оформлены полуколоннами; над тремя лучковыми окнами размещаются небольшие
овальные проемы. Все остальные окна здания с арочным завершением.
Фасады обработаны дощатым рустом и богато оформлены декоративными нишами и
накладками изысканных форм, с маскаронами, раковинами и гирляндами. Над карнизами
поднимаются невысокие фигурные аттики с вазами над фронтонами.
Следует отметить полное соответствие внешней и внутренней структуры особняка,
необычное изящество рисунка плана: центральный коридор, связывающий все помещения,
пересекается сквозной анфиладой вестибюльной группы на оси входа и анфиладой гостиных
— на диагональной оси от углового "фонарика». Обе анфилады включают восьмиугольные
помещения.
Своеобразную анфиладу составляют и большие залы с треугольными нишами. Под
северным крылом дома – подвал. Хорошо сохранились элементы интерьера вестибюля и
угловой гостиной, выполненные в формах модерна: колонны, лепные маски, штукатурные
тяги, филенчатые дверные полотна, фризы.
На Фасаде мемориальная доска. Протяженность западного фасада 34 м., южного 28м,
при средней глубине корпуса около 15 м.
Иллюстрация 30: Слева Вера Гадалова на фотографии, снятая 12-16сентября 1913 года.
Справа горельеф работы Александра Попова на фасаде дома, который в 1913 году был
только что построен. Форма носа, подбородка и очертания рта очень похожи.
Иллюстрация 31: Особняк усадьбы В.Н.Гадаловой. Интерьеры музея
Сурикова
Иллюстрация 32: Особняк усадьбы В.Н.Гадаловой. План