Реферат - История архитектуры г. Красноярска
Подождите немного. Документ загружается.
2.2. Сергей Георгиевич Дриженко — мастер красноярского модерна
В русской художественной культуре конца ХIХ — начала ХХ веков заметное место
занимал стиль модерн, "новый стиль" — как чаще всего в России его именовали
современники. Обнаруживая видимое сходство с такими общеевропейскими стилевыми
исканиями той эпохи как Art Nouveau, Jugendstil, Sezession, этот стиль, несмотря на свою
недолговечность, сумел придать особую окраску не только столичному быту, но и многим
сторонам жизни провинциальной России.
Наряду с ювелирными изделиями, предметами одежды и образцами печатной
продукции, обладавшими чертами "нового стиля", характерной приметой времени стали
здания с необычными архитектурными формами и избыточным декором. Их появление,
отразившее сложную духовную атмосферу той поры, наложило особую печать на
архитектурный облик многих городов России, в том числе и Красноярска. В разнообразных
постройках красноярского модерна навсегда отразилось своеобразие творческого почерка их
создателей — красноярских зодчих начала века, в том числе одного из самых ярких
архитекторов города — Сергея Георгиевича Дриженко.
На пути к известности.
Сергей Георгиевич Дриженко родился 16 ноября 1876 года в семье потомственного
дворянина Екатеринославской губернии. Осиротевший в раннем возрасте, он воспитывался в
Гатчинском приюте принца Ольденбургского, где окончил семь классов реального отделения.
В 1898 году он успешно выдержал конкурсные экзамены в Петербургский институт
гражданских инженеров.
В 1904 году С.Г.Дриженко оказался на производственной практике в Красноярске.
Отсюда в Совет института им было направлено прошение о высылке метрик и разрешения
"на предмет вступления в брак с дочерью польского потомственного дворянина Стефанией
Леонардовной Роганович". К концу 1904 года разрешение с визой товарища министра МВД
господина Дурново было получено. Так Красноярск из места производственной практики
превратился для С.Г.Дриженко во вторую родину.
В июне 1907 года, завершив обучение в Петербурге, он получает диплом о
присуждении звания гражданского инженера. По постановлению Красноярской городской
управы 29 февраля 1908 года в чине коллежского секретаря Сергей Георгиевич Дриженко
"принят вновь на службу в штат Енисейского Губернского Управления для занятий без
содержания сверхштатным техником Строительного отделения". В этом же году
С.Г.Дриженко был назначен на должность городского
архитектора.
Одежды для великого немого.
По проектам С.Г.Дриженко в Красноярске было
выстроено множество зданий самого различного
назначения. Особое место в его творческом наследии
занимают проекты архитектурного обустройства
кинематографов — зданий для демонстрации
"движущихся картинок" — одной из диковинных новинок
индустрии развлечений того времени.
Первой работой С.Г.Дриженко в этом направлении
стал проект временного деревянного павильона для
кинематографа В.Полякова в Городском саду. Проект был
представлен в красноярскую городскую Думу в мае 1908
года. Помещение летнего кинематографа размерами 4 на 7
саженей было рассчитано на 130 кресел и четыре ложи и
выполнялось в облегченных конструкциях с мотивами
модерна в композиции фасадов.
Иллюстрация 4: Патеграф
В.А.Полякова по проекту
Дриженко
Послужил этот павильон недолго — в 1913 году В.А.Поляков подает прошение в
городскую Думу с приложением проекта "на постройку кинематографа вновь по старому
плану, но с изменением фасадов и в более основательных конструкциях". 1 июня 1915 года
"Патеграф В.А.Полякова" в северо-восточном углу сада был торжественно открыт.
Это деревянное здание в формах модерна, украшенное башенками со шпилями и легкой
нарядной резьбой, служило красноярцам верой и правдой до 1960-х годов, пока на этом
месте не началось строительство капитального двухзального кинотеатра "Луч",
сохраняющего свое название и сегодня. Активное участие принял С.Г.Дриженко и в
переустройстве трех магазинов Романова под кинематограф "Аквариум". В июле 1915 года
солидная комиссия городской Управы приняла помещение, в котором до последнего времени
размещался кинотеатр "Сибирь".
Художественный талант С.Г.Дриженко особенно ярко проявился в архитектурных
формах электротеатра "Художественный", выстроенного на усадьбе купца П.И.Гадалова в
Почтамтском переулке (ныне кинотеатр "Совкино" на ул.Перенсона). Газета "Сибирская
мысль" сообщала в 1911 году: "15 августа состоялось открытие электротеатра
"Художественный". Помещение действительно великолепное. Высокий зрительный зал,
расчитанный на большое количество мест, красиво отделанный зал для ожидающих очереди,
эффектно установленная касса".
Сохранившиеся в фондах Краевого краеведческого музея фотографии различных лет
донесли до нас облик этого великолепного произведения красноярского модерна,
воспоминания о котором еще живы в памяти многих
красноярцев старшего поколения. В композиции фасадов здания удивительным образом
переплетались мотивы петербургских строений начала века, на которых учился
С.Г.Дриженко, и произведений европейского модерна с торжествующими аккордами мощи и
пышности ориенталя. Пластику главного фасада здания определяла яркая палитра
разнообразных лепных деталей и узоров, характерных для модерна: напряженные маски, "по-
барочному" выступающие из драпировок, раковин и листьев, цветы лотоса на извивающихся
стеблях, диски и гирлянды, орнамент из диковинных растений. Все это можно было бы
увидеть, "отодвинув" существующую сегодня неряшливую бетонную стенку, возведенную в
1965 году "архитекторами-шестидесятниками", чтобы скрыть от нас "вредное мещанско-
купеческое наследие".
На службе у народного образования
Иллюстрация 5: электротеатр "Художественный"
Одной из интереснейших построек С.Г.Дриженко было здание Ольгинского приюта в
Красноярске, расположенное ныне по ул.Ломоносова,9. С 1887 по 1918 годы в Красноярске
существовало Синельниковское общество благотворителей и попечителей сирот. Основные
капиталы Общества составляли вклады С.В.Телегина и В.И.Новикова. На средства
вкладчиков и жертвователей в 1911 году было начато строительство приюта для мальчиков,
расчитанного на призрение в нем до 100 сирот". Проект здания Ольгинского приюта был
выполнен С.Г.Дриженко бесплатно, как подарок городу и обществу. Работы по возведению и
отделке главного здания завершились в 1913 году. Здесь учили детей грамоте, различным
ремеслам, хоровому пению, они участвовали в работах по саду, на конюшне. Воспитанников
приюта отправляли для продолжения обучения в ремесленное училище или торговую школу.
Эффектная архитектура здания приюта выполнена в формах рационального модерна,
характерного для учебных заведений начала ХХ века. Пластически разработан только
главный фасад здания, все остальные оставлены с открытой кирпичной кладкой, без декора.
Крупнейшим произведением С.Г.Дриженко 1910-х годов стало здание Общества
попечения народного образования (ныне "Дом учителя" по ул.Кирова,24). Строительство
здания преследовало задачу "сплотить народных учителей губернии в богатую духовную
силу". Поэтому кроме большого нарядного зала с балконом в здании предусматривалось
размещение гостиницы для сельских учителей, библиотеки, кабинета наглядных пособий.
Два небольших магазина по сторонам от парадного входа должны были в определенной мере
решать финансовые проблемы, связанные с содержанием здания. Торговля предполагалась в
основном учебниками и письменными принадлежностями. Блестяще решив все
функционально-планировочные задачи, разместив гостиничные номера в антресольном
этаже, автор тщательно прорисовал импозантный, представительный фасад,
подчеркивающий особую общественную значимость здания. Примечательно, что образные
характеристики здания были навеяны не мотивами модерна, а чертами французского
классицизма, олицетворявшего по мнению зодчего идеалы просвещения и гуманизма.
Ось входа выявлена слегка выступающим ризалитом, завершенным массивным
высоким аттиком с большими античной формы вазонами и надписью. На высоту двух
основных этажей выстроились широкие каннелированные пилястры коринфского ордера.
Небольшие квадратные окна второго света зала включены в мощный антаблемент,
"опирающийся" на пилястры большого ордера. Завершают фасад крупные вазы на высоких
тумбах, между которыми расположены ограждения в виде пояса балясин. Подобные
балясины имитируют балконные ограждения под окнами второго этажа. Здание хорошо
донесло до нас свой архитектурный облик благодаря сохранению своего первоначального
назначения.
Иллюстрация 6: Здание Ольгинского приюта по проекту архитектора С.Г. Дриженко
Иллюстрация 7: Здание Ольгинского приюта по проекту архитектора С.Г. Дриженко
Иллюстрация 8: Здание Ольгинского приюта по проекту архитектора С.Г. Дриженко.
Фрагмент фасада
Иллюстрация 9: Здание Ольгинского приюта по проекту архитектора С.Г. Дриженко.
Фрагмент фасада
Период 1917-1920-х годов в творческой биографии С.Г.Дриженко отмечен отсутствием
значительной проектностроительной практики — в стране шла гражданская война.
Достраивалось лишь немногое из начатого ранее. В начале 1920-х годов все красноярские
зодчие были "механически переведены из енисейского губернского управления в советские
службы". Профессионалы нужны при всех режимах и общественных формациях. Сергей
Дриженко сохранил свой пост городского архитектора.
Вместе с Соколовским В.А., Чернышевым Л.А., техником Добровым и другими
С.Г.Дриженко участвовал в формировании новых архитектурно-строительных органов и в
подготовке специалистов. Первый выпуск восьми техников-строителей состоялся в 1924
году. В 1932 году выпуск возрос до 22 человек. С.Г.Дриженко вел технические дисциплины:
водоснабжение, отопление, инженерные конструкции и сооружения.
В 1928 году была предпринята крупная по тому времени градостроительная акция по
проектированию и возведению первого "каменного квартала" в Красноярске — между
нынешними улицами Мира и Маркса, Декабристов и Робеспьера.
В газете "Красноярский рабочий" за 16 октября 1928 года сообщалось: "Инициатором
квартального строительства у нас в Красноярске является заведующий ГКХ т.Соболев, а все
проекты, чертежи, сметы и эскизы застройки квартала и отдельных зданий составляет
горархитектор т. Дриженко, посвятивший много недель на изучение научной литературы о
современном строительстве".
Квартал формировали десять четырехэтажных кирпичных жилых домов. Четыре из них
имели Г-образную форму плана и охватывали квартал по периметру. Остальные шесть домов
размещались параллельно друг другу внутри комплекса. Проект предусматривал очень
высокий уровень благоустройства как всех 528 квартир, так и территории, включая
снеготаялки и мусоросжигательную печь. В 1929-31 годах были выстроены два здания ( ныне
дома по ул.Мира, 105 и 105-А). К 1941 году появились еще три дома по периметру квартала и
здание общежития Лесотехнического института (сейчас корпус мединститута).
Проектные проработки С.Г.Дриженко и первые объекты в духе конструктивизма —
набиравшего скорость рационального течения в советской архитектуре, - определили новый
масштаб застройки этой части города Красноярска и представляют несомненный историко-
теоретический и практический интерес. Они раскрывают еще одну сторону таланта
Дриженко — градостроителя.
Судя по официальным документам и воспоминаниям сослуживцев и учеников, всех
известных красноярцам зодчих начала века связывали искреннее уважение, выручка,
множество совместных дел, дружба семьями. Яркая внешность Сергея Георгиевича, его
своеобразная натура и музыкально-вокальные способности позволили ему исполнять (без
грима!) роль Карася в опере "Наталка-полтавка" в народном театре, играть на балалайке в
ансамбле народных иструментов, относиться с должным юмором к прозвищу "главный
пожарник Красноярска". Будучи десятилетия в должности, построив множество различных
зданий, он довольствовался скромной квартирой в 4-х квартирном деревянном доме, где
выросли его дети— дочь и сын. Из этой квартиры жители Красноярска отправили его в 1946
году в последний путь. С.Г.Дриженко похоронен на городском Троицком кладбище.
2.3. Леонид Александрович Чернышев
Раннее детство Леонида Александровича Чернышева (1875-1932) прошло в селе
Сухобузимском Красноярского уезда Енисейской губернии в крестьянской семье, близкой к
фамилии Суриковых.
Благодаря знакомству своего отца с В.И.Суриковым, рано заметившим способности
одаренного мальчика, Леонид Александрович в 1892 году, оставив службу в Енисейском
губернском правлении, поступает на архитектурное отделение Московского училища
живописи, ваяния и зодчества. Это всесословное учебное заведение Московского
художественного общества имело глубокие демократические традиции.
Здесь будущие художники, скульпторы и архитекторы вместе проходили
общеобразовательные курсы, одновременно обучались в специализированных классах.
Вместе с Л.А.Чернышовым в стенах училища обучались многие будущие известные
художники и архитекторы, например, К.С.Петров-Водкин, С.Е.Чернышов – в последующем
главный архитектор Москвы. Архитектурные курсы вели преподаватели С.В.Малютин,
И.А.Иванов-Шиц. Живопись преподавали такие крупные мастера, как,К.А.Коровин,
В.Д.Поленов, В.А.Серов.
Профессиональная художественная среда Москвы того времени, древняя архитектура
российской столицы, многочисленные произведения выдающихся мастеров "русского стиля"
оказали сильное воздействие на молодого талантливого человека, приехавшего из далекой
Сибири. В 1901 году удостоенный малой серебряной медали Л.А.Чернышев в звании
неклассного художника оканчивает училище живописи, ваяния и зодчества.
Желание продолжить свое образование привело Л.А.Чернышева в Художественное
училище при петербургской Академии Художеств, куда он был принят вольнослушателем в
январе 1904 года в класс профессора А.Н.Померанцева — крупнейшего русского зодчего
рубежа XIX-XX в. Вместе с Чернышовым учатся ставшие затем крупнейшими советскими
зодчими Г.Б.Бархин, А.Е.Белогруд, Л.А.Веснин. Учебу в Академии Л.А.Чернышев сочетает с
творческой деятельностью под руководством известных русских архитекторов.
В 1904 году в качестве практиканта он принимает участие в строительстве и отделке
одного из блоков московской гостиницы "Метрополь" архитектора В.Ф.Валькота. По
воспоминаниям Л.А.Чернышева здесь он познакомился буквально со всеми особенностями
строительного искусства" на уровне современных возможностей". В Петербурге молодой
художник усиленно изучает различные типы зданий, много рисует, посещает стройки
крупнейших городских объектов в формах "Нового стиля". В эти годы под впечатлением от
знаменитых петербургских художественных хранилищ у Л.А.Чернышева сложился
устойчивый, проходящий через все его творчество интерес к искусству Древнего Востока.
В 1907 году Л.А.Чернышев, влекомый
сибирскими просторами и горячим желанием
самостоятельной творческой деятельности,
возвращается в Красноярск и поступает на
должность хозяйственного члена Училищной
комиссии при красноярской городской Управе с
правом надзора за казенными постройками.
Одной из первых крупных красноярских
построек Л.А.Чернышева стало здание
Купеческого общества, проект которого
архитектор выполнил в 1908 году. Это
произведение отличалось от красноярских
построек того времени - сложными, еще
отмеченными печатью неустойчивости
художественных предпочтений, поисками
оригинальности архитектурного облика.
Иллюстрация 10: здание Купеческого
общества, проект 1908 г., архитектор Л.А.
Чернышев
Приезд в Красноярск столичного архитектора вызвал в среде красноярцев большой
интерес: у Чернышева появились первые частные заказы. В 1908-1909 годах он выполняет
проект особняка купца А.М.Бородкина в Енисейске, многочисленные проекты дач,
магазинов, корпусов для отдыха на озере Шира. В эти годы он занимается реконструкцией
обветшавших зданий красноярской Духовной консистории, проектирует в русском стиле
каменный шатровый храм для Успенского монастыря под Красноярском.
Как и многие архитекторы рубежа XIX-XX в. Л.А.Чернышев в своем творчестве
обращается к различным художественным стилизациям. В его произведениях можно найти
талантливые вариации на темы древнерусского, готического, восточного искусства.
Многогранность художественного таланта, общественные интересы Л.А.Чернышева
сблизили его со многими представителями красноярской интеллигенции. Долгие годы
архитектор был дружен с художником Каратановым Д.И., ботаником и краеведом Яворским
А.Л., директором краеведческого музея Тугариновым А.Я. Их связывала общая любовь к
сибирской природе, причастность к столбовскому товариществу, привитые юному
Л.А.Чернышеву еще его отцом.
Л.А. Чернышев поддерживает тесные контакты с крупнейшими красноярскими
архитекторами и инженерами В.А.Соколовским, С.Г.Дриженко, С.И.Белынецким. В декабре
1909 года Л.А.Чернышев назначается на должность младшего инженера Енисейского
губернского Строительного отделения. Помимо большой проектно-строительной
деятельности Л.А. Чернышев активно участвует в работе различных органов городского
самоуправления. В 1910-1913 годах Чернышев Л.А. состоял в членах городской думы, после
чего еще четыре года — гласным думы.
В 1910 году, благодаря усилиям В.И.Сурикова, в Красноярске состоялось открытие
рисовальной школы, первым заведующим которой стал Чернышев Л.А.
В 1910-1911 годах по поручению комитета по проведению первой Западно-Сибирской
Иллюстрация 11: здание Купеческого общества, проект 1908 г., архитектор Л.А. Чернышев
сельскохозяйственной, лесной и торгово-промышленной выставки Л.А. Чернышев живет и
работает в Омске. Здесь по его проектам в живописных формах модерна с элементами
русского и египетского стилей был возведен ряд выставочных павильонов: "Машинный",
"Научный", "Альфа Нобель", "Бавария", выстроены главные ворота выставочного комплекса.
Работа над архитектурным обустройством омской выставки, отмеченной
многообразием форм, жанров, масштабов, знаменовала начало нового этапа в становлении
художественных взглядов Л. А.Чернышева. После возвращения в Красноярск Л.А.Чернышев,
следуя новым тенденциям отечественной архитектуры, напряженно ищет свое "прекрасное"
в самобытном и рациональном.
Эклектично-модернистские черты, характерные для ранних произведений
Л.А.Чернышева, были полностью изжиты в архитектуре его собственного дома (1912-1913г.),
в котором нашли отражение мотивы романтизма и принципы исключительной
целесообразности, присущие лучшим произведениям модерна. Логически ясной и
рациональной организацией фасадов отличались доходные дома А.В.Телегина и
Красноярского духовного братства (1910-е гг.).
В пропорционально выдержанной разрезке фасадной поверхности с подчеркнутым
вертикализмом архитектурных линий, в сдержанном декоративном оформлении стен здания
хорошо прочитываются особенности творческого почерка автора, стремившегося в своих
произведениях к выразительности крупных стильно прорисованных архитектурных форм,
лишь слегка оттеняемых тонко найденными элементами декора.
Крупнейшим произведением зодчего, ярко продемонстрировавшим богатство его
фантазии и давний неослабный интерес к культуре древнего Востока, стало здание
Краеведческого музея (1914-1929г.) в Красноярске — яркая стилизация темы
древнеегипетского храма, нашедшая воплощение на берегу сибирского "Нила"— Енисея.
Эту же тему Л.А.Чернышев неожиданно продолжает в здании складов кооперативов
"Енсоюзов" в Красноярске (1920-е гг.). Благодаря исключительному художественному
видению зодчего здание получило оригинальный, отличающийся монументальностью форм,
архитектурный облик.
В первые годы после гражданской войны Чернышев Л.А. был определен на службу в
отдел государственных сооружений губсовнархоза. В 1920-1922 гг. он состоял заведующим
проектным бюро губкомхоза, преподавал на строительном отделении Высшего
политехникума, осуществлял надзор за городским строительством.
В 1922-1930гг. после реорганизации Высшего политехникума Чернышев преподавал
художественные и строительные дисциплины в Индустриальном политехникуме.
Выпускники этого учебного заведения всегда с большой благодарностью вспоминали о
Чернышеве, отмечая его доброту, отзывчивость и бескорыстную помощь.
Леонид Александрович Чернышев оставил значительное творческое наследие и
навсегда вошел в историю красноярской архитектуры как личность необычного
Иллюстрация 12: здание Краеведческого музея (1914-
1929г.)