Попова Т. Мусоргский
Подождите немного. Документ загружается.
характеристики приезда Самозванца в сцене под Кромами. «Благословение вам»
(«Саламбо») звучит в рассказе Пимена и т. д. Примеры можно было бы умножить
случаями использования музыкальных оборотов оперы в романсе: «Ах ты, пьяная
тетеря» — повторяет тему Бориса «Ты не вверяйся наветам бояр крамольных» и
пр. На этом основании можно было бы заподозрить некоторую случайность
использования Мусоргским своих музыкальных заготовок. На самом деле это не
так.
Здесь мы имеем дело лишь с долгим поиском литературно-текстового адеквата
тому музыкальному образу, который, раз появившись в художественном сознании
композитора, ищет подходящего литературного выражения и не сразу и не всегда
его находит. В большом внимании, которое уделял Мусоргский наилучшему
соответствию музыкального и литературного содержания, убеждает нас изучение
романсного его творчества, которое показало, что большинство романсов имеет
две и более редакции, сильно отличающиеся друг от друга в отношении мелодии,
гармонии или метода изложения. Есть случаи, когда две разные редакции
созданы за одну ночь. Это говорит нам о тех же упорных поисках адеквата с тою
лишь разницей, что в одном случае дан музыкальный образ и задано
литературное, его воплощение (что, естественно, для композитора труднее), а в
другом — дан литературный текст с определенным содержанием и поиски идут
лишь в направлении музыкальной формы.
Понимание современного состояния музыки как у нас, так и на Западе, не
мыслится без учета воздействия на нее Мусоргского. На последующее развитие
романса он повлиял как бытописатель, реалист, сделавший ударение на
характере. Мусоргский проявил большую независимость в овладении романсной
формой, в отходе от классической трехчастной формы. В романсе он исходит
исключительно из текста — его повторения частей и отдельных эпизодов
подсказаны не формальными соображениями, а сюжетно-литературными
данными. Все это сказалось на дальнейшем развитии романса, найдя
подражателей.
Оперы Мусоргского включают в себя помимо вокальных партий
значительнейшие симфонические моменты. Знаменитый рассвет на Москва-реке
в «Хованщине» изумителен по яркости, с которой обрисована Русь XVII века.
Пляски персидок — великолепный образец ориентальной музыки. Колоритный
«Польский» из «Бориса Годунова», сон парубка из «Сорочинской ярмарки» и т. д.
— все эти номера, как и отдельные произведения («Ночь на Лысой горе»,
«Турецкий марш», «Интермеццо»), говорят о большом симфоническом даровании,
и если Мусоргский не создал ни одной симфонии, то это, вероятно, только лишь
потому, что вокальные интересы слишком сильно толкали его в сторону оперы и
романса.
Вся музыкальная продукция Мусоргского в целом прочно вошла в обиход
культурного человечества, как явление огромной глубины и своеобразия. Она
оставила след не только у нас, но и на Западе (Дебюсси) и продолжает быть
источником лучших воздействий на музыкально-творческую мысль. Редко
встретишь современного композитора, который бы не был захвачен творчеством
Мусоргского, и даже его инструментовка, о которой в свое время сложилось
мнение как о несовершенной, непрактичной, становится предметом изучения. То,
что считалось «художественными грехами», открывает «новые берега», к которым
так сильно стремился всю жизнь сам Модест Петрович Мусоргский.
БИБЛИОГРАФИЯ
«М. П. Мусоргский». К пятидесятилетию со дня смерти. Статьи и материалы.
Госмузиздат. 1932 (со включением библиографии).
«М. П. Мусоргский». Письма и документы. Госмузиздат. 1932.
«Мусоргский и его «Хованщина». Гос. акад. Большой театр. 1928.
«Мусоргский». I. Борис Годунов. Статьи и исследования. Музсектор Госиздата. 1930.
Р им с к и й - К о р с а к о в . Летопись моей музыкальной жизни. Госмузиздат. 1932.
«Музыкальный современник». Журнал музыкального искусства. Книга 5—6, январь—
февраль 1917.
В. В. С т а с о в . Собрание сочинений. Т. I, II, III. 1894.
В л а д и м и р К а р е н и н . Владимир Стасов. Очерк его жизни и деятельности. Часть I
и II. 1927.
Н и к о л а й Ф ин д е й з е н . Николай Андреевич Римский-Корсаков. Очерк его
музыкальной деятельности. 1908.