Полянский Н.Н. Основы полиграфического производства
Подождите немного. Документ загружается.
и журнальная верстки могут быть не только текстовыми, но и тексто-
изобразительными, где полосы содержат помимо текста и изображе-
ния.
В процессе верстки должны выполняться определенные
технические правила и условия как общего, так и специфического
характера для конкретного вида издания.
Общие правила верстки, например книжного или журнального
издания, в частности, предусматривают: прямоугольность полос и их
одинаковую высоту (длину) во всем издании; одинаковое оформление
однотипных элементов полосы; одинаковый размер величины пробела
на всех начальных полосах издания, а на концевых полосах
текст должен занимать не менее 1/4 длины полосы; заголовки,
таблицы, формулы и т. п. должны быть заверстаны и должны иметь
одинаковую отбивку — пробел от текста во всем издании; отсутствие
абзацных строк в конце полосы и концевых строк в начале полосы;
приводность верстки — т. е. строки текста нечетной полосы должны
приходиться точно против строк текста четной полосы (на оттиске
строки текста лицевой и оборотной стороны должны совпадать при
рассматривании его на просвет).
3.2. Особенности полиграфического воспроизведения
изобразительной информации
3.2.1.
Издательские изобразительные оригиналы
Изобразительные оригиналы — плоские (двухмерные) изображе-
ния, выполненные различными техническими средствами на
различных подложках: чертежи; акварельная, гуашевая или масляная
живопись; рисунки тушью и карандашом; фотоснимки; полиграфиче-
ские оттиски; документы и т. д. Такое многообразие оригиналов
можно классифицировать по различным признакам.
1) В зависимости от исполнения и назначения:
- оригиналы, предназначенные специально для полиграфического
воспроизведения с учетом выбора определенного технологического
процесса и оборудования (форзацы, фронтисписы, обложки,
внутриполосные изображения и т. д.);
- оригиналы, выполненные без учета их полиграфического
воспроизведения (произведения живописи, документы, полиграфиче-
ские оттиски и др.). Первая группа оригиналов является основной, они
широко применяются в полиграфическом производстве.
2) По виду изобразительных элементов оригиналы
могут быть штриховыми, тоновыми и смешанными (комбинированны-
ми).
В штриховых оригиналах все изображение состоит из одинаковых
по оптической плотности штриховых элементов, размеры и геометри-
ческая форма которых может быть самой различной (штрихи, линии,
40
точки, сплошные заливки и т. д.) — рисунки пером, чертежи,
фотоснимки и полиграфические оттиски.
Тоновые или полутоновые оригиналы в отличие от штриховых
оригиналов содержат изображения, состоящие из многих участков
различной оптической плотности — градации в большинстве случаев
с постепенным переходом от светлых к темным участкам (например,
рисунок тушью с размывкой, фотопортрет и т. д.). Смешанные
(комбинированные) оригиналы содержат как штриховые, так
и тоновые элементы (например, журнальная обложка, содержащая
рисованный текст и фотопортрет).
3) В зависимости от цвета изображения все оригиналы
делятсяГна две группы:
— одноцветные, выполненные одним цветом, в большинстве
случаев черным — черно-белые оригиналы: рисунки, чертежи, фото-
графии и др.;
— многоцветные, или цветные, выполненные в несколько цветов,
рисованные (масло, акварель, цветной карандаш) или полученные
фотографическим путем: цветные фотографии на фотобумаге или
фотопленке — цветные диапозитивы, называемые также слайдами.
Последние получили широкое применение при издании разно-
образной многокрасочной продукции (репродукций картин, фоторе-
портажей, художественных изобразительных открыток и т. д.).
4) Оригиналы могут быть выполнены на непрозрачной (бумаге,
картоне и др. ) или прозрачной (фотопленке, кальке и т. д.) подложке.
Для получения необходимого качества полиграфических оттисков
к изобразительным оригиналам предъявляются определенные техни-
ческие требования, которые учитываются при изготовлении и подго-
товке оригиналов к полиграфическому воспроизведению.
Основная задача полиграфического воспроизведения изобрази-
тельных оригиналов заключается в максимально точной передаче на
репродукции всех элементов изображения (штрихов, тонов, цветов
и оттенков) при заданном масштабе его воспроизведения, причем
степень этой точности зависит от принятой технологии полиграфиче-
ского процесса, применяемых печатных материалов, технической
оснащенности производства и многих других условий.
Качественные показатели точности полиграфического воспро-
изведения устанавливаются в зависимости от характера оригинала
и назначения отпечатанной продукции. При этом необходимо иметь
в виду, что повышение точности воспроизведения обычно требует
использования более дорогих материалов и усложнения технологиче-
ского процесса, что приводит к повышению стоимости выпускаемой
продукции.
3*2.2.
Воспроизведение штриховых оригиналов
При полиграфическом воспроизведении штриховых оригиналов
необходимо получить на оттисках заданные размеры, геометрическую
41
форму и толщину штрихов всех элементов изображения оригинала.
В высокой и плоской офсетной печати штриховые оригиналы
воспроизводятся достаточно точно как по геометрической форме
и размерам штрихов, так и по равномерности их оптической
плотности. Последнее достигается благодаря одинаковому по толщине
красочному слою, передаваемому в процессе печатания с формы или
резинотканевой пластины на бумагу. Однако наибольшую точность
передачи особенно мелких деталей можно получить только в плоской
офсетной печати.
В глубокой печати штриховые изображения имеют на печатной
форме одинаковую глубину печатающих элементов, благодаря чему
обеспечивается одинаковая толщина красочного слоя на всех участках
оттиска. Однако из-за расчлененности изображения на печатной
форме возможно некоторое искажение геометрической формы мелких
и тонких штрихов на оттиске.
При воспроизведении штриховых изображений существуют для
издательской продукции определенные минимально допустимые
пределы толщины отдельно стоящих штрихов: примерно 0,2 для
глубокой, 0,1 для высокой и 0,05 мм для плоской офсетной печати.
Многоцветные штриховые оригиналы воспроизводятся с такой же
графической точностью, как и одноцветные. При печатании, в зависи-
мости от^ характера оригинала, цвета штрихов могут быть получены
какой-либо одной краской (например, зеленой, фиолетовой и т. д)
или путем наложения красок друг на друга (например, зеленый цвет
получают наложением голубой краски на желтую).
3.2.3.
Воспроизведение тоновых черно-белых оригиналов
Носителем графической информации тонового оригинала
являются тоновые градации изображения. Они зависят от количества
светопоглощающего вещества, из которого состоит изображение
(например, металлического серебра на фотоотпечатках или красящего
вещества на рисунках, сделанных размывкой туши). Чем меньше этого
вещества на оригинале (рис.
3.5,1),
тем больше данные участки
отражают свет, т. е. являются наиболее светлыми (оптическая
плотность их минимальна). И наоборот, при больших количествах
вещества свет отражается меньше, т. е. участки темные (оптическая
плотность их максимальная).
Следовательно, любой тоновый оригинал имеет, кроме белого тона
бумаги и максимально черных участков, промежуточные тона,
например, светло-серые, серые, темно-серые. Но такой принцип
образования промежуточных тонов (градаций) в высокой и плоской
офсетной печати осуществить невозможно, так как толщина
красочного слоя на всех участках оттиска (см. рис. 1.2 и 1.3) получа-
ется при печатании практически одинаковой. Поэтому на оттисках
высокой и плоской офсетной печати градацию создают искусственно
с достаточной для зрительного восприятия точностью — микроштри-
42
43
в
Рис. 3.6. Тоновое изображение, воспро-
изведенное высокой печатью с различ-
ной линиатурой растра: а — 24 лин/см;
б
— 40 лин/см; в — 70 лин/см; г —
увеличенный фрагмент
44
Рис.
3.7.
Шкала растровых
тонов
с
увеличенными рас-
тровыми элементами
•ИИ
•II
О
Ю 20 30 40
50 60 70
80 90 100%
ховыми растровыми элементами
(от лат. rastrum
решетка).
Они
могут быть различной геометрической формы,
но
чаще всего
в
виде
круглых точек.
Эти
элементы
(рис. 3.5, а, б)
различны
по
размеру,
но
имеют одинаковую толщину красочного слоя
на
всех участках оттиска
3.
Значит,
на
печатной форме
2 они
должны быть разными
по
площади.
Передача градации растровыми элементами основана
на
свойстве
глаза различать раздельно мелкие (например, растровые) элементы
только
до тех пор,
пока расстояние между ними
не
меньше
определенного предела. Экспериментально установлено,
что
этот
предел должен быть
в 1500 раз
меньше расстояния,
с
которого
рассматриваются
эти
элементы. Следовательно,
при
рассматривании
в книге, газете
и
другой печатной продукции изображения
с расстояния наилучшего зрения
(25 см)
отдельные точки
не
будут
видны, если расстояние между ними
не
превышает
25:1500=0,016
см=0,16
мм. Это'
соответствует изображению,
содержащему
на
площади
1 см
2
3600 или
более точек.
В
этом случае
благодаря оптическому смешению белого цвета бумаги
и
черного цвета
растровых элементов
все
изображение будет восприниматься глазом
как тоновое
(рис. 3.6, в).
Соотношение размеров растровых точек
и просветов
на
различных участках оттиска будет соответствовать
градациям оригинала.
Чем
больше процент площади, занятой раст-
ровыми элементами
(рис. 3.7), тем
темнее будет
тон
изображения
на оттиске.
В
самых темных тонах черные точки смыкаются между
собой
и
образуют очень малые
по
размерам белые промежутки
(рис.
3.6, г), а при
полном отсутствии последних получается черный
тон
(цвет печатной краски). Однако
при
рассматривании растрового
оттиска
с
увеличением через лупу
(рис. 3.6, г)
видны признаки
штрихового
— без
промежуточных тонов
—
изображения.
Преобразование тонового изображения (растрирование)
в
рас-
тровое производится
при
переносе информации
с
тонового оригинала
обычно
на
фотоформу, используемую
для
изготовления печатной
формы,
или
реже непосредственно
на
формнцй материал. Число
растровых точек, приходящихся
на 1 см
изображения, называется
линиатурой растрирования.
В
зависимости
от
вида
оригинала, назначения издания
и
применяемой
для
него бумаги,
а также технологии изготовления печатных форм
и
некоторых других
условий применяется
та или
иная линиатура растрирования
(от 20 до
60 лин/см
и
более).
От линиатуры растрирования зависит различимость деталей
изображения
и
растровой структуры,
а от
соотношения размеров
растровых элементов
и
белых промежутков—величина яркости.
Чем
больше линиатура растрирования
(см. рис. 3.6, а, б, в), тем
выше
45
точность воспроизводимого изображения.
Но в
этих случаях из-за
растрирования
и
недостаточной черноты (оптической плотности)
печатных красок число различимых градаций
на
оттиске обычно
меньше,
чем на
оригинале. Кроме того,
при
повышении линиатуры
растрирования усложняется технология изготовления печатных форм
и процесс печатания,
а
также требуется более высокое качество
печатной бумаги.
В глубокой печати
при
воспроизведении тоновых оригиналов
(см.
рис. 3.5, в)
градации
на
оттисках передаются посредством
различной толщины красочного слоя. Темным участкам изображения
будет соответствовать максимальная,
а
светлым— минимальная
толщина слоя краски
(см.
рис.
1.4).
Такая передача градации
значительно приближена
к
природе образования тонов
при
изготовлении оригиналов. Поэтому глубокая печать
по
сравнению
с высокой
и
плоской офсетной печатью дает наилучшие результаты
при воспроизведении тоновых оригиналов,
т. е.
обеспечивает лучшую
градацию. Вместе
с тем
следует иметь
в
виду,
что в
последнее время
стали использоваться формы глубокой печати, передающие градацию
изображения таким
же
путем,
как и в
высокой печати,
а в
других
случаях градация может передаваться одновременно
за
счет толщины
красочного слоя
и
площади растровых элементов
(см.
ниже
9.1.1.).
Однако
все
тоновые изображения
(как
штриховые,
так и
текст),
в глубокой печати подвергаются растрированию,
но не для
имитации
градаций
(как в
высокой
и
плоской офсетной печати),
а для
получения
ячеек
с
перегородками, которые служат
для
опоры ракеля
в
процессе
печатания
(см. рис.
1.6.).
3.2.4.
Воспроизведение многоцветных тоновых оригиналов
Воспроизведение многоцветных оригиналов
по
сравнению
с черно-белыми представляет наибольшую сложность
во
всех видах
печати. Рассмотренные нами принципы воспроизведения тонов черно-
белых оригиналов
в
различных видах печати справедливы
и
к
воспроизведению многоцветных тоновых изображений. Однако
в последнем случае необходимо
с
многоцветного оригинала
изготовлять четыре печатные формы. Каждая
из
этих форм
воспроизводит растровыми элементами изображение только одной
краски
—
желтой, пурпурной, голубой
и
черной. Затем
с
изго-
товленных форм печатают указанными красками, последовательно
накладывая
их
друг
на
друга, многокрасочные оттиски
(см.
ниже
рис.
10.7).
Основная трудность
при
воспроизведении многоцветных изобра-
жений заключается
в
достижении необходимой цветовой точности
репродукции
по
отношению
к
оригиналу.
Это
условие
во
многих
случаях
(при
воспроизведении картин масляной живописи
и т. д.)
практически выполнить невозможно, вследствие различной характери-
стики печатных материалов
и
материалов оригинала,
а
также
46
масштаба воспроизведения и других условий. Однако при современном
развитии полиграфической техники и технологии можно получать
вполне достаточную для зрительного восприятия точность воспро-
изведения всеми видами печати, особенно оригиналов, изготовленных
специально для полиграфического размножения с учетом возможно-
сти того или иного вида печати, применяемых печатных материалов
и других условий, которыми может располагать конкретное
полиграфическое предприятие.
Цветовая точность полиграфического воспроизведения зависит от
большого количества факторов: характера оригиналов, масштаба их
воспроизведения, вида печати, характеристик применяемой печатной
бумаги и красок, линиатуры растрирования тоновых изображений,
точности совмещения красок при печатании, режима технологиче-
ского процесса и оборудования для изготовления фотоформ и печат-
ных форм, а также печатания. Степень цветовой точности воспроизве-
дения задается перед репродуцированием оригиналов.
3.3. Основные этапы выпуска издательской продукции
3.3Л. Выпуск книг
Выпуск издательской продукции — сложный и длительный
процесс, в особенности для книжных изданий, состоящий из многих
комплексов операций, в выполнении которых принимает участие
широкий круг специалистов: авторы, редакторы, переводчики,
рецензенты, корректоры, художники, инженеры, экономисты, ретушо-
ры,
фотографы, наборщики, печатники, брошюровщики, переплетчи-
ки и т. д.
Наибольшей сложностью и длительностью отличается выпуск
иллюстрированных книг в переплетных крышках, состоящий из двух
крупных процессов: редакционно-издательского процесса и полигра-
фического исполнения книги.
Редакционно-издательский процесс в общем виде включает
следующие группы операций:
а) редактирование авторского текстового оригинала (рукописи)
книги;
б) разработку художественно-технического оформления книги;
в) изготовления издательских текстовых и изобразительных
оригиналов;
г) корректуру текста на стадиях изготовления издательских
текстовых оригиналов и фотоформ (или печатных форм).
В зависимости от технической оснащенности издательства
и полиграфического предприятия, технической сложности издания
и других условий рассматриваемый процесс может выполняться как по
традиционной классической схеме, так и с использованием
электронно-вычислительной техники. Последняя начинает широко
внедряться и в издательские процессы.
47
Представленный автором
в
издательство авторский текстовой
оригинал должен удовлетворять
не
толысо всем требованиям идейно-
политического, научного
или
художественного характера,
но
и отвечать^тем
же
техническим условиям, которые предъявляются
к издательскому машинописному оригиналу
(см. 3.1.1).
Однако,
как
правило, оригинал нуждается
в
редактировании.
Редактирование
(от лат. redactus —
приведение
в
порядок)
эта творческая мыслительная работа редактора (обычно совместно
с автором), направленная
на
улучшение авторского оригинала,
его
идейного, политического, научного содержания
и
литературной
формы. Каждый авторский оригинал
для
редактора всегда
характеризуется новизной содержания, определенным целевым
назначением
и
читательской категорией, оригинальностью мышления
автора
и
стилем изложения материала
и т. д.
Редактор должен обладать высокой квалификацией
ему
приходится
не
только очень внимательно читать весь авторский
оригинал,
но и
часто возвращаться
к
прочитанному, определять
главное
и
второстепенное
в его
содержании, логику
и
последователь-
ность изложения материала, оценивать достоверность фактических
данных, точность определений
и т. д.
Редактор
в
случае необходимости
вносит
в
оригинал исправления, обязательно согласовывая
их с
автором.
Отредактированный авторский текстовой оригинал перепечатыва-
ют
на
пишущей машинке
и
направляют
на
вычитку
в
корректорскую
издательства,
где
устраняются орфографические
и
пунктуационные
ошибки, контролируется единство оформления одинаковых элементов
текстов (чисел, таблиц, формул
и т. д.), а
затем оригинал
подписывается редактором.
В последние годы
в
редакционно-издательский процесс начинает
интенсивно внедряться электронно-вычислительная техника, облегча-
ющая редактирование
и
корректуру текста.
Для
этого создаются
автоматизированные рабочие места
(АРМ)
редактора.
Обычно
они
включают персональные
ЭВМ
(ПЭВМ)
с
дисплеем
и печатающим устройством,
а
также пакеты прикладных программ,
обеспечивающих ввод
и
набор текста
и его
корректуру.
Дополнительно могут входить экран высокого разрешения,
а
также
аппаратура
для
подключения
к
различным сетям обмена данных.
Работа редактора
на АРМ в
диалоговом режиме сводится
к следующему. Информация авторского оригинала, закодированная
в клавиатурном режиме
на
магнитном носителе (диске) вводится
в процессор ПЭВМ,
где она
обрабатывается
и
выводится
на
экран
дисплея
в
виде строк текста, содержащего
(в
зависимости
от
конструкции дисплея)
от 1 до 8 тыс.
знаков.
Редактор прочитывает этот текст
и в
случае необходимости
вносит
в
соответствующие места нужные исправления
с
помощью
клавиатуры.
При
этом редактор может исключать
или
вводить новые
массивы текста.
Все
исправления, поступающие
в
ПЭВМ, могут
контролироваться
на
экране дисплея. Отредактированный текст
48
выводится
из
ПЭВМ
в
вида распечатки
с
записанной
на
магнитном
носителе информацией.
Он
служит кодированным оригиналом
для
фотонаборных автоматов. Такая техника позволяет также осуще-
ствлять
в
диалоговом режиме верстку полос издания
(см. 3.1.3).
Художественно-техническое оформление начина-
ется
с
разработки конструкции
и
плана оформления книги.
При
этом
учитывается содержание книги, читательская категория, условия
и длительность предполагаемого использования издания, уровень
полиграфической техники
и
технологии предприятия
(где
будет
печататься книга)
и др.
Хорошее оформление книги должно помочь
читателю глубже понять
ее
содержание,
а
также обеспечить
удобочитаемость, необходимую прочность
и
эстетичность
при
условии
минимальных затрат
на
полиграфическое исполнение.
При разработке конструкции
и
оформления решаются
все
вопросы, относящиеся
к
типу переплетной крышки
или
обложки;
оформлению сторонок, корешка, форзаца
и
титульных элементов,
формату книги
и
полос; шрифту
для
набора текста, таблиц, заголовков
и других элементов. Определяется
вид,
формат
и
месторасположение
внутриполосных изображений, вклеек, вкладок
и
других элементов,
а также
вид и
сорт печатной бумаги
и
основных переплетных
материалов.
Основная стадия редакционно-издательского процесса заканчива-
ется изготовлением издательских текстовых
и
изобразительных
оригиналов,
а
также составлением издательской спецификации
—
документа, регламентирующего
все
указания издательства
по
выпуску
книги.
Вид
издательского оригинала
и
качество
его
подготовки
во
многом определяют сроки выпуска книги
и
качество полиграфиче-
ского исполнения
и
художественного оформления. Поэтому
в
настоя-
щее время
при
выпуске книг достаточно широко используются более
прогрессивные издательские оригиналы
—
машинописные оригина-
лы-макеты
(см. 3.1.1).
Они позволяют сократить продолжительный производственный
цикл издания книги прежде всего
за
счет сокращения корректурного
обмена между издательством
и
полиграфическим предприятием.
Такие оригиналы обычно изготавливают
на
наборно-пишущих
машинах
(НПМ) или
электронных наборно-пишущих автоматах
(НПА).
Они
отличаются
от
конторских пишущих машин прежде всего
наличием разнообразного шрифта, приближающегося
по
рисунку,
кеглю
и
начертанию
к
полиграфическому шрифту. Наличие счетного
устройства позволяет получать текст
с
выключкой строк.
Наиболее удобными
и
универсальными
для
изготовления
оригиналов-макетов
(в том
числе
и
репродуцируемых) различной
сложности текста являются электронные
НПА,
работающие
от
микрокомпьютера. Широкими технологическими возможностями
обладает, например, автомат «Типотайпер» (ФРГ), созданный
с учетом последних достижений микроэлектроники.
На нем
можно
получать текст кеглем
от 6 до 12 п.
разных начертаний; имеется
49