Любой из них мог дать прекрасное понятное объяснение в устной форме. Но,
как оказалось, они наивно полагали, что при письме необходимо придерживать-
ся более расплывчатого стиля и насыщать документ техническим жаргоном. Это,
якобы, влияет на имидж документа, заставляет уважать его.
Это мнение - полная чепуха. Хорошую идею нет надобности облекать в на-
ряд плохой прозы. Работа над узкими техническими и научными темами может
быть одновременно и работой над красивой и артистичной формой. Труды
У. Джеймса, 3. Фрейда, А. Уайтхеда, Б. Рассела, Я. Броновски служат классиче-
скими примерами отточенности формы. Конечно, документы, адресованные
специалистам, должны содержать технические описания и термины. Но не
стоит перегружать даже профессионалов. Зачастую такой стиль - это лишь дань
моде, а не необходимость.
Ваша главная цель - облечь идеи в форму текста, который не только доне-
сет до читателей вашу мысль, но и доставит им удовольствие. Понятно, что этот
совет относится ко всем книгам и документам, которые пишутся сейчас или бу-
дут написаны. И если бы ему легко было последовать, то каждый бы поступал
именно так. Но, увы, это нелегко. Однако есть приемы, которые могут вам по-
мочь. В первую очередь требуется, чтобы те мыслительные образы и схемы, ко-
торыми вы пользовались, обдумывая идеи, стали осмысленными и наглядны-
ми для вашего читателя.
Тот факт, что концептуальное мышление - это в большей степени мышле-
ние образами, чем словами, для вас уже должен был стать очевидным. Мыс-
лить образами - значит мыслить более эффективно. Ведь образ позволяет соеди-
нить множество разрозненных фактов, синтезировать их в одной-единственной
абстрактной фигуре. Невозможность воспринимать и запоминать более семи
предметов одновременно заставляет нас искать способы, которые помогут нам
сжать многообразие информации. Так что без использования абстрактных об-
разов вы будете вынуждены принимать решения исходя из небольшого числа
слабо структурированных фактов.
Но воспользуйтесь не семью-восемью жалкими высказываниями, а абстракт-
ными концепциями, и вы обнаружите, что оперируете почти безграничным чис-
лом фактов с поразительной легкостью. Рассмотрим пример, демонстрирую-
щий, насколько легче воспринимаются отношения между линиями из образа,
представленного рисунком, чем из кучи слов:
Чтобы построить простую и понятную фразу, вы должны начать с мыслен-
ного взгляда на то, о чем говорите. Вы тут же увидите внутри себя образ, кото-
рый затем копируете в словах. Читатель, в свою очередь, воссоздает этот образ
из ваших слов, не только лучше воспринимая написанное вами, но и получая
удовольствие.
Мы с вами изучим этот творческий процесс, сначала я покажу вам, как лег-
ко выделить образы из хорошо написанных документов и прозы, затем дам
подсказки, как находить образы, запрятанные в плохо написанных докумен-
тах, и использовать их в дальнейшем при исправлении написанного.
Создание образов
Пред вами фраза из произведения «Уолден, или Жизнь в лесу». Читая, сле-
дите за тем, что происходит в вашем сознании:
Ближе к концу марта 1845 года я взял взаймы топор и отправился к лесу
за Уолденским озером, в котором я намеревался построить себе дом. Я начал
валить деревья - белые, стройные, еще молодые сосны... Я работал на краси-
вом склоне холма, поросшем сосняком, сквозь который я смотрел на озеро
и маленькую лужайку в лесу, где сосны сплетались с орешником. Лед на озе-
ре еще не совсем растаял, хотя появились открытые участки темной, казав-
шейся густой воды.
Разве в процессе чтения в вашем сознании не складывалась четкая картинка,
к которой постепенно добавлялись яркие запоминающиеся детали? То, что
вы складывали, и было образом, но не фотографическим. Это было то, что
Джордж Миллер, к которому я обращалась за примерами*, назвал «образами
памяти», и этот образ возникал по кусочкам, которые подбирали именно вы.
Если вы читали этот отрывок в первый раз, как в свое время я, то, вероятно,
первое, что вы заметили, была дата - март 1845-го. Возможно, вы представили
этот серый день в прошлом веке. Затем вы увидели человека, берущего топор
взаймы у другого человека, причем оба неразличимы, и затем вы представили
его бредущим к лесу с топором в руке. Какие-то деревья оказываются бело-
снежными соснами, и вы видите Торо, который валит лес. Следующее предло-
жение описывает холм, и группа сосен внезапно оказывается на этом холме.
Потом Торо стоит и смотрит на поле, на пруд, на лед в пруду.
Результат работы вашего воображения может быть таким, а может быть
иным, но вы в любом случае создавали картинку, следуя за текстом. Резуль-
тат этой созидательной деятельности - это образ памяти, объединивший всю
прочитанную информацию. Вы создаете образ в процессе восприятия и пони-
мания, а он затем помогает вам лучше и прочнее запомнить прочитанное.
Если вы сейчас закроете книгу и попытаетесь вспомнить то, что прочитали,
скорее всего, обнаружите, как трудно повторить текст дословно. Но если вы за
ново представите свой внутренний образ, вы сможете описать его словами, и
это будет приблизительный эквивалент оригинала.
Образы и метафоры помогают развить память, хотя опыт показывает, что
людям свойственно упускать одни детали и переоценивать другие в зависимос-
ти от эмоциональной предрасположенности. Тем не менее образы памяти поз-
*«Образы и Модели. Сравнения и Метафоры». «Метафоры и Мышление», Эндрю Орто-
ни, ред., Cambridge University Press, 1979.