Мадиев Н.М. Как написать сценарий кинофильма. Конспект советов от профессионалов

Подождите немного. Документ загружается.

341

В качестве примера я могу привести картину «Во власти Луны». Кто бы мог по-

думать, что фильм может прекрасно заканчиваться диалогом во время ужина в

кругу семьи. А между тем, это отличная уникальная и неожиданная концовка.

Еще пара примеров фильмов, где все сделано правильно:

«Робокоп»: Ключевой находкой было решение авторов не делать персонажей глу-

пыми, напротив, они сделали всех умными (в том числе и злодеев) и сыграли на

столкновении разных стратегий. Результатом стала великолепная финальная сцена.

«К северу через северо-запад»: За последние 7 секунд фильма перед нами проно-

сятся кадры смерти, спасения и свадьбы. Без сильных образов хорошей концовки

не бывает!

«Аладдин»: Мы с Тедом гордимся тем, какое поражение терпит злодей в конце

мультфильма. В тот момент, когда мы присоединились к числу авторов «Аладди-

на» история заканчивалась тем, что Аладдин подменял лампу и Джафар падал в

пропасть, пытаясь вызвать Джина из подложной лампы. НоТед никак не мог из-

бавиться от образа Джафара, попадающего в ту самую лампу, за которой он охо-

тился на протяжении всего мультфильма. Это был не просто отличный образ, но и

абсолютно уместный исход истории.

Развивая его, мы поняли, что у Аладдина должна появиться идея, как обмануть

Джафара и сделать его могущественным джином – узником лампы. Даже второ-

степенный сюжет о Джине, который мечтает освободиться из лампы, появился из

342

необходимости подготовить финал. Этот сюжет объяснял, что лампа – своего ро-

да тюрьма. Большинство зрителей не ожидают, что Джафар окажется пленником

лампы, но когда это случается, то кажется, что концовка абсолютно логична и ис-

тория не могла закончиться никак иначе.

Именно по концовке зрители будут судить о фильме. Они будут оценивать, стоил

ли финал потраченного времени.

Добиться того, чтобы концовка была неожиданной, обычно бывает сложнее всего.

Я всегда пытаюсь понять: ответ на какой вопрос не известен зрителю. В детекти-

вах это КТО и, если не ясен мотив преступления, ПОЧЕМУ. В боевиках, мы прак-

тически всегда знаем ЧТО случится: герой победит – но неизвестно КАК это про-

изойдет. Соответственно зрителя нужно удивить тем, КАК будет одержана побе-

да. Иногда попадаются сценарии, в которых удивительным оказывается ответ на

вопрос ГДЕ – помните, где оказывается Ганнибал Лектер в «Молчании Ягнят»?

Сложно написать сценарий, в финале которого дается ответ на вопрос КОГДА,

поскольку к такой развязке тяжело подвести, не раскрыв все карты зрителям, а это

убивает элемент неожиданности.

Итак, если вы знаете, ответ на какой вопрос вы будете удерживать до конца: КТО,

ПОЧЕМУ, ЧТО, КАК или ГДЕ – возможно, вам будет чуть легче сделать финал

неожиданным. Старайтесь использовать вопрос ЧТО – в этом случае зритель со-

вершенно не догадывается, ЧТО произойдет, до самого финала.

343

Давайте рассмотрим еще одну концовку – финал мастерски написанного сценария

«Жар тела». Когда Нед Рэсин просматривает выпускной альбом и видит там име-

на Мэри Энн Симпсон и Мэтти Уокер, мы вместе с ним узнаем, КТО подставил

его, и КЕМ была Мэтти на самом деле. Мы понимаем, ЧТО все-таки случилось и

КАК. Та, которую мы считали Мэтти Уокер, давным-давно поменялась именами с

другой девушкой, которую потом убила и оставила во взорванном домике. А под-

пись под фотографией («Быть богатой и жить в экзотической стране») даже объ-

ясняет, ПОЧЕМУ она это сделала. Наконец, последний кадр показывает, ГДЕ

Мэтти оказалась – на пляже в экзотической стране. Прекрасный финал!

Если фильм начинается, как боевик, то и концовка должна быть соответствующей

– диалог в зале суда, наверное, не подойдет.

В идеале, весь сценарий с первой страницы, так или иначе, должен работать на

развязку. Однажды нам с Тедом прислали сценарий, к которому автор приложил

«возможный трагический финал» и «возможный хэппи-энд». Над этим случаем

мы смеемся и по сей день. Если автор не готовил концовку на протяжении всего

сценария, то как может такой финал быть эффективным!

И последнее замечание относительно грустных концовок. Часто начинающие ав-

торы поддаются соблазну написать трагический финал: они считают, что это ред-

кость в кино. На самом деле, не такая уж и редкость – в Голливуде полно несня-

тых сценариев с типичными для плохих сценариев «трагичными концовками».

344

Результатом такого выбора становится, как правило, грустный финал судьбы сце-

нариста.

Так что, работайте над концовкой, пока она не будет: однозначной, подготовлен-

ной, неизбежной и неожиданной. Придумайте хорошую концовку своему сцена-

рию и, кто знает, может быть, это определит хороший финал и вашей личной ис-

тории. Однозначно, сценарий продастся. Для этого ему придется пройти тщатель-

ную подготовку – придется усердно над ним поработать. Конечно, нам бы всем

хотелось думать, что такой конец неизбежен, но, пока это не произойдет, сделка

будет, как ни странно – неожиданной!

345

НАПИСАНИЕ СИНОПСИСА

Рина Грант – профессиональная переводчица и журналист, сотрудник бюро литературного перевода

В англоязычной издательской практике существует два схожих понятия: «a synopsis»

(синопсис) и «an outline» (изложение содержания). В нон-фикшн существует также

понятие «a summary» «краткое содержание», но оно практически не применяется к

художественной литературе, так что мы его касаться не будем. Сначала разберем

разницу между первыми двумя, а потом рассмотрим каждое в отдельности.

Первое различие между синопсисом и изложением это длина. Вообще нужно ска-

зать, что «синопсис» и «изложение» это очень широкие понятая, жестких правил по

длине и форме тут нет. Стандартный синопсис обычно не превышает полутора, мак-

симум двух страниц через один интервал. Изложение содержания гораздо длиннее и

может достигать нескольких страниц на каждую главу в законченном виде страниц

тридцать-сорок через один интервал.

Но это «стандартный вариант». Некоторые издательства предъявляют свои, особые

требования к длине синопсиса или изложения, о которых всегда упоминают в своих

WG. При подаче материалов иные редакторы требуют «синопсис или изложение»,

другие «синопсис плюс подробное изложение», третьи «синопсис, три первые главы

и изложение остального содержания», четвертым не надо вообще ничего, и т.д. и т.п.

Обо всех таких предпочтениях говорится в редакционных Writers' Guidelines. Кстати,

346

издательства часто предпочитают формулировку Submission Guidelines, но это озна-

чает то же самое: указания для потенциальных авторов.

Если в Submission Guidelines особых требований к длине синопсиса или изложения

нет, то посылается «стандартный вариант»: одна-полторы, максимум две, страницы

на синопсис и/или подробное многостраничное изложение.

Второе различие между синопсисом и изложением это их содержание. Изложение

это последовательный пересказ событий произведения глава за главой. В подробно-

стях мы об этом поговорим ниже, в разделе об написании изложения. А сейчас обсу-

дим в подробностях написание синопсиса.

1. Что такое синопсис

Синопсис представляет собой не пересказ событий романа, а краткую обрисовку су-

ти произведения кто, где, когда, основной конфликт, духовное изменение героя в ре-

зультате. Это как бы призма, которая свет вашего произведения преломляет под оп-

ределенным углом так, что остается один сфокусированный луч. Поэтому значи-

тельная часть сюжета и персонажей вообще не упоминается в синопсисе все детали,

все второстепенные сюжетные отклонения отсеиваются, остается только самая суть

вашего замысла и идеи романа.

Маленькое отступление. У нас существует убеждение, что западная литература якобы

бездуховна, пишется ради денег, не призывает читателя к высшим ценностям. Я не

знаю, откуда взялось такое мнение. Основной критерий, по которому любой редактор

347

судит присланное произведение, особенно в США, где понятие «политкорректности»

возведено на пьедестал, это именно идея романа и духовный выбор, который стоит

перед главным героем. Нелегкая внутренняя борьба, конфликт добра со злом и пере-

рождение героя в результате событий романа вот о чем должен быть ваш синопсис ( и

сам роман, ессно). Сюжет важен постольку, поскольку он поддерживает идею. Аме-

риканскому редактору интересен тот роман, в результате которого герой после на-

пряженной внутренней борьбы изменяет действительность и себя к лучшему – а на-

вороченный сюжет должен логически проистекать из сложностей этой борьбы. По-

этому синопсис прежде всего должен раскрывать идейную суть произведения.

Я уже говорила, что несколько лет назад мне посчастливилось попасть на двухне-

дельный семинар, посвященный написанию синопсисов. Две недели неустанного

переписывания, рецензирования, выслушивание безжалостной критики педагога и

коллег, ловля тараканов в чужих синопсисах – этот «полевой лагерь» дал нам боль-

ше, чем годы неспешных «занятий литературой».

Нам рассказали, в частности, что некоторые хорошие авторы тратят на написание

синопсиса столько же времени, сколько на написание романа. В любом случае си-

нопсис пишется не день и даже не неделю. Ухватить самую суть 600-страничного

текста и подать ее в нескольких абзацах так, чтобы было ясно, увлекательно и убе-

дительно – для этого требуется труд и время.

Дело в том, что именно сам автор часто имеет совершенно неправильное представ-

ление о том, что за произведение он написал. «Со стороны виднее» – это абсолютно

348

верно по отношению к литературе. Поэтому перед написанием синопсиса вам абсо-

лютно необходимо чужое мнение, взгляд на рукопись со стороны.

Тут» очень уместно упомянуть главных друзей автора – бета-ридеров. Бета-ридер –

это друг или коллега автора, который согласился бесплатно, по дружбе прочитать

ваш роман и высказать все замечания, которые только пришли ему в голову. Жела-

тельно иметь нескольких разных бета-ридеров, чьи знания и интересы дополняют

друг друга: один выловит все грамматические ошибки, другой прочел все романы в

данном жанре и точно знает, в чем рукопись не соответствует жанровым требовани-

ям; третий, наоборот, не любит и не читает данный жанр – тем лучше будет, если и

его «задело».

Перед написанием синопсиса очень важно прислушаться к мнению бета-ридеров.

Если все в один голос утверждают нечто, чего вы сами не знали о своем произведе-

нии, значит, скорее всего, правы они, а не вы. Например, вы на полном серьезе писа-

ли готический «темный» триллер, а бета-ридеры утверждают, что получилась от-

личная пародия – смеялись от души. В этом случае вы поступите умно, если при на-

писании синопсиса и рассылке рукописи учтете эту разницу мнений. А если их суж-

дения совпадают с вашим представлением о собственном сочинении значит, вы дей-

ствительно на верном пути.

Первые черновики синопсиса, первые попытки описать свое произведение часто по-

хожи на письмо Ваньки Жукова. Неопытный автор старается пересказать все пери-

петии сюжета, упомянуть все важные события и действующих лиц. Поэтому еще раз

349

повторю: сюжет – это производное от идеи, от темы романа. Вот именно тему и

идею нужно раскрыть в синопсисе – посредством тех деталей сюжета, которые их

иллюстрируют наилучшим способом.

2. Написание мини-синопсиса, или аннотации

Будет хорошо, если перед написанием синопсиса автор посвятит некоторое время

подготовительной работе – написанию мини-синопсисов в одно и несколько пред-

ложений. Эта работа помогает сконцентрироваться и получить ясное представление

о сути собственного произведения. Эти мини-синопсисы автор может затем исполь-

зовать как готовые аннотации – известны случаи, когда именно их издательства ис-

пользовали потом для рекламы книги.

Прежде всего автор должен посмотреть на произведение и честно себя спросить: ка-

кова основная мысль моего романа? С чем борется герой? Почему он победил или

проиграл? Мнения бета-ридеров при этом должны обязательно учитываться.

Потом нужно взять побольше бумаги (или включить компьютер) и постараться

сформулировать эту главную идею в одном предложении. На это уйдет много попы-

ток, бумаги и времени. При этом надо охватить только главную сюжетную линию,

главный нравственный выбор героя, а заодно раскрыть, «кто», «где» и «когда». Пи-

шется любой вид синопсиса всегда в настоящем времени. Вот например:

350

Когда нищий петербургский студент Родион Раскольников в приступе лихорадки

убивает двух невинных женщин, он и не догадывается, что его главным врагом ста-

нет не хитроумный следователь, а собственная совесть.

Идея произведения – борьба с совестью, преступление и наказание. Кто – больной,

нищий студент Раскольников (сразу сочувствие, а не ненависть к убийце). Где – в

Санкт-Петербурге. Когда – подтекст предполагает, что в «тогдашнем», дореволюци-

онном Петербурге. Сюжетная линия – охота хитроумного следователя за убивцем

Раскольниковым, а также муки совести последнего.

Также в этом предложении необходимо дать редактору ясное представление, к ка-

кому типу и/или жанру относится ваша рукопись. Ваше описание романа должно

подпадать под требования нужного редактору жанра или стиля, даже если сам роман

целиком в эти рамки не укладывается.

Например, если у вас детектив, где двигатель жанра это преступление, то такой ми-

ни-синопсис будет сконцентрирован на самом преступлении (а, скажем, не на по-

бочной любовной линии, как бы ни была она важна для сюжета).

Роман о любви – упор в синопсисе делается на эмоциональные отношения двух

главных персонажей, а сюжет, место и эпоха действия лишь добавляют колорит.

Роман для детей или о детях – синопсис строится на приключении главного героя-

ребенка, даже если оно лишь небольшая часть «настоящих» приключений взрослых

персонажей романа («Остров сокровищ» это «маленькая» история юнги Джима, и