Лубашова Н.И. Кинематография России в ХХ в

Подождите немного. Документ загружается.

На правах рукописи

Лубашова

Наталия Ивановна

Кинематография России ХХ в.:

культурологический аспект

Специальность 24.00.01- теория и история культуры

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

доктора культурологии

Краснодар

2007

Диссертация выполнена на кафедре теории и истории культуры

Краснодарского государственного университета культуры и искусств

Научный консультант: Храмов В. Б.,

доктор философских наук, профессор.

Официальные оппоненты: Афасижев М. Н.,

доктор философских наук, профессор.

Григорьева Е. И.,

доктор культурологии, профессор.

Гриценко В. П.,

доктор философских наук, профессор.

Ведущая организация: Южный федеральный университет

Защита состоится «____»________2007 г. в _____ часов на заседании

докторского диссертационного совета Д. 210.007.02 по специальности

24.00.01 – теория и история культуры в Краснодарском государственном

университете культуры и искусств по адресу:

350072, г. Краснодар, ул. 40-летия Победы, 33.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке КГУКИ

Автореферат разослан «_____»_______________2007 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета

доктор философских наук, В. И. Лях

профессор

Общая характеристика работы

Настоящее диссертационное исследование посвящено

культурологическому аспекту российской кинематографии, которая

выступает ярчайшим индикатором изменений советского и постсоветского

общества. Советская кинематография играла важную общественную роль на

протяжении всей своей истории, поскольку ее создавала вся страна:

режиссеры, драматурги, литераторы, композиторы, художники, актеры,

педагоги, критики, зрители, историки, философы, политики и др.

Сформировался социокультурный феномен – советская кинематография.

Избранный нами исследовательский аспект в основном и направлен на

эксплицирование процессов генезиса, динамики и социокультурных

измерений кинематографии России ХХ в.

Актуальность исследования обусловлена остротой противоречий

культурных процессов, происходивших в ХХ в. Социально-культурная

картина ушедшей эпохи в целом, и России в частности, представляет собой

уникальный исследовательский материал. Многие аспекты общественной

жизни, культуры, истории России двадцатого столетия востребованы

современными учеными и активно ими рассматриваются.

Дистанция времени позволяет объективно оценить происшедшие

события, а новая история России ХХI в. уже требует внести необходимые

поправки.

Последняя четверть ХХ в. представляет собой время «взрыва»

культурологических исследований, актуальность которых связана с

пересмотром устоявшихся концепций культуры России ушедшего столетия.

В этом контексте точка зрения на кинематографию, создающую продукт

культуры – фильм, является средством переосмысления отечественного

кинематографического процесса, когда и общество и кинематография не

однажды находились в кризисе и поисках новых ориентиров

социокультурного развития.

Актуальность обращения к анализу кинематографии России

обусловлена еще и тем, что неразрешенные организационные, правовые,

экономические вопросы конца прошлого столетия вызывали особые

трудности в отечественной кинематографической индустрии. Кроме того,

российская кинокультура не раз меняла амплитуду своего существования, что

выражалось во всеобщей любви к синематографу начала ушедшего столетия

или полным отчуждением от него и неприятием российской кинематографии

90-х гг. ХХ в.

Кинематография все более и более влияет на жизнь россиян. В нашем

обществе, насыщенном огромным разнообразием информации, киноэкран

зачастую играет роль окна/зеркала, показывающего мир и нас самих.

Актуальность темы исследования заключается также и в том, что у

теоретиков и практиков российской кинематографии ХХI в. пока отсутствует

ее полноценное осмысление как «продукта» культуры. Такое положение, по

нашему мнению, затрудняет процесс научного осмысления многих

конкретных проблем кино.

Актуальна в теоретическом и практическом отношении задача изучения

современной формы отечественной кинематографии, которая основана не на

однополярности (как это было в эпоху советского кино), а на разности,

обусловленной социальной реальностью сегодняшней российской

кинематографии.

Степень научной разработанности проблемы и источники

исследования. Несмотря на то, что тема «кинематография России»

достаточно широко обсуждаема, в настоящее время нет работ, посвященных

комплексному культурологическому рассмотрению обозначенной нами

проблемы. Как известно, кинематография долгое время являлась предметом

исследования искусствоведческой, исторической, педагогической наук. В

большей части таких работ рассматривались частные аспекты: появление и

распространение кино, природа экранного творчества, партийное

руководство киноискусством и др.

Культурологическое исследование отечественной кинематографии,

предпринятое нами, потребовало изучения следующих блоков источников по

теме:

– фундаментальных научно-исследовательских трудов по

культурологии, теории и истории отечественной культуры;

– теоретических работ киноведов, посвященных дореволюционной,

советской и постсоветской кинематографий;

– законодательных актов, партийных документов;

– архивных и региональных материалов;

– публицистики;

– зарубежных источников.

В области философии культуры принципиальную важность для нашего

исследования имели труды С. Н. Булгакова, Н. А. Бердяева, И. А. Ильина, Г.

П. Федотова, В.С. Соловьева, П. А. Сорокина, В. С. Библера, Э. И.

Вайнштейна, И. Н. Голомштока, М. С. Кагана, Д. С. Лихачева, Р. В.

Соколова, А. Е. Чучина-Русова и др. В работах этих ученых даются

характеристики, определяется статус и рассматривается социальная роль

отечественной культуры ХХ в.

Серьезную ценность представляли фундаментальные теоретические

труды Е. И. Андурского, Г. В. Драча, И. Е. Дискина, Т. М. Дридзе, С. Н.

Иконниковой, Г. С. Кнабе, Э. С. Маркаряна, Э. С. Орловой и др., в которых

осуществлены исследования по вопросам российской культуры.

Ставшие уже общепризнанными понятия семиотики культуры, были

разработаны видным ученым – философом и культурологом Ю. М.

Лотманом. Существенный вклад в осмысление семиотических аспектов

исследования культуры внесли С. С. Аверинцев, Н. Г. Багдасарян, В. П.

Гриценко Н. С. Злобин, М. С. Каган и др. отечественные ученые. А

поскольку в современном научном знании складывается понимание

кинематографии как знаковой системы, то у нас появилась потребность в

обращении к работам Ю. М. Лотмана «Культура и взрыв» (1992 г.), «Внутри

мыслящих миров. Человек – Текст – Семиосфера – История» (1996 г.) и др.

Именно его семиотический подход позволяет выявить культурологическое

своеобразие отечественной кинематографии ушедшего столетия.

Осмыслению взаимосвязи теории и истории кино, отправных точек и

изломов процесса культурно-исторического развития кинематографии

посвящены труды И. А. Бутенко, А. В. Караганова, К. Э. Разлогова, С. И.

Фрейлиха и др. Работы этих ученых, несомненно, представляют ценность и

дают возможность исследовать труднейшие вопросы отечественной

кинематографии ХХ в.

Кинематограф как художественно-творческий процесс показан в трудах

Б. Балаша, С. С. Гинзбурга, А. Я. Зися и др. Позже их идеи послужили

формированию научных теорий об отечественной кинематографии с точки

зрения истории, искусствоведения (И. В. Вайсфельд, И. Н. Голомшток Е. С.

Громов и др.).

В истории отечественной культуры несомненную значимость для

нашего исследования представляют работы о кино, созданные в

дореволюционной России. Художественно-эстетические перспективы и

социально-культурные последствия кинематографии оценили А. Белый, А.

А. Блок, М. Горький, В. В. Маяковский и др.

Первые теоретики кино – П. М. Керженцев, Ф. П. Шипулинский, Ф. Ф.

Комиссаржевский, А. К. Топорков – рассматривали его как искусство,

имеющее художественные особенности и возможности. Их труды и

определили предпосылки зарождения научного исследования

кинематографии – теории кино.

В разработке теоретических проблем советской кинематографии 20-х

гг. ХХ в. активно принимали участие Л. В. Кулешов, Г. М. Козинцев, Л. З.

Трауберг, В. И. Пудовкин, С. М. Эйзенштейн.

Видное место в изучении отечественной кинематографии первой трети

ХХ в. принадлежит Н. А. Лебедеву, Ю. Н. Тынянову, В. Б. Шкловскому,

которые положили начало теории, социологии и поэтики кино.

Эволюция идейно-творческих проблем киноискусства, вопрос о

традициях и новаторстве кино, закономерности развития профессиональной

области кинематографии (сценария, режиссуры, актерского мастерства и др.),

взаимодействие кино с другими видами искусства (литературой, театром,

музыкой, живописью и др.), общественные процессы развития советской

художественной культуры и советского художественного экрана в духе

принципов социалистического реализма и др. положения теории и истории

советской кинематографии 30 – 40-х гг. ХХ в. – все это теснейшим образом

связано с научной и художественной деятельностью выдающихся

кинематографистов В. И. Пудовкина, В. К. Туркина, С. М. Эйзенштейна и

др.

Исследовательская мысль 50-х гг. ХХ в. представлена двумя

направлениями: теоретической деятельностью режиссеров – А. П. Довженко,

С. А. Герасимова, Г. М. Козинцева, М. И. Ромма, а также - теоретиков-

киноведов: И. В. Вайсфельда, С. С. Гинзбурга, А. В. Мачерета, С. И.

Фрейлиха и др.

В эпоху «оттепели» большой вклад в решение таких вопросов, как

активное освоение новой проблематики, эволюция процессов отечественного

киноведения, активизация социологического изучения кинематографии,

внесли искусствоведы А. С. Вартанов, В. П. Демин, Н. М. Зоркая, А. И.

Липков, В. И. Михалкович, А. В. Мачерет; социологи кино – Е. М. Вейцман,

Г. М. Лифшиц, И. А. Рачук и др.

Важнейший период изучения советской кинематографии – 70 - 80-е гг.

ХХ в. В это время сформировался новый этап государственного подхода к

теории и практике отечественного кино. Пионером исследовательской

деятельности стал Всесоюзный научно-исследовательский институт теории и

истории кино. Наиболее продуктивными, в интересующем нас контексте, мы

считаем труды: В. Е. Баскакова, рассматривавшего типологические

закономерности мирового кинопроцесса, проблемы реализма в кино; Е. С.

Громова, изучавшего общие закономерности кинотворчества, проблемы

взаимодействия кино с другими видами искусства и теоретические вопросы

изобразительной формы; В. Н. Ждана, исследовавшего эстетику

киноискусства и поэтику кинопроизведения; А. В. Караганова, выявлявшего

теоретико-методологические принципы кино; Р. Н. Юренева,

разрабатывавшего проблему специфики киножанров, а также методологию

комплексного изучения киноискусства; С. И. Юткевича, рассматривавшего

теоретические вопросы изучения режиссерского творчества в кино.

Несомненную значимость для исследования постсоветской

кинематографии 90-х гг. ХХ – начала ХХI вв. представляют статьи о новых

концепциях российского кино: Д. Б. Дондурей («Постсоветское искусство в

поисках новой идеологии»), А. Н. Митта («Времена великого кинематографа

нам еще предстоят»), А. Р. Усманова («Научение видению: к вопросу о

методологии анализа фильма»), И. И. Хатковская («Национальное кино и/или

постнациональный кинематограф?»), Е. Я. Ярская-Смирнова

(«Социологический анализ кинотекста») и др.

Важным источником для нашей работы послужили региональные

архивные материалы, которые зафиксировали историю становления и

развития кинодела на Кубани. Богатый источниковый материал по истории

кинематографии на Кубани стал исследоваться, к сожалению, лишь в конце

ХХ в. и в силу этого оказался недостаточно разработанным. Можно назвать

лишь нескольких региональных ученых, в работах которых затрагивается

тема «кино» (Ю. А. Болдырев, С. С. Васильев, А. Н. Еремеева).

Теме исследования посвящены и публицистические работы

исторического, философского, культурологического характера, позволившие

прояснить ряд конкретных вопросов и выявить острые проблемы теоретико-

методологического исследования российской кинематографии в контексте

культурологического знания: М. И. Жабский («Вестернизация

кинематографа: опыт и уроки истории»), Д. Б. Дондурей («Постсоветское

искусство в поисках новой идеологии»), Н. И. Клейман («История кино как

история культуры и как история людей»), Ю. М. Лотман («Язык кино и

проблемы киносемиотики»), А. Р. Усманова («Современная визуальная

культура как объект антропологического исследования») и др.

В работе также были использованы зарубежные источники, как в

переводе, так и на иностранных языках: Z. Sadul «The World history of cinema»

in 6-th volumes (Ж. Садуль «Всемирная история кино»: В 6-и тт., 1958 – 1982

гг.), A. Bazen «That such cinema?» (А. Базен «Что такое кино?»,1972), A.

Montegyu «The World of film» (А. Монтегю «Мир фильма», 1972.), M. Marten

«Language of cinema» (М. Мартен «Язык кино»,1972.), Z. Krakauer «The nature

of film or rehabilitation of a reality» (З. Кракауэр «Природа фильма или

реабилитация реальности»,1974), Z. Mitri «Visual structures and semiology of

film» (Ж. Митри «Визуальные структуры и семиология фильма», 1976) и др.

Серия работ на немецком языке, изученных нами, в основном

представляет собой публикации в периодических изданиях: Der Spiegel–

Filmfestspiele in Cannes (Кинофестиваль в Каннах); Interview mit Wim Wenders

uber seinen neien Film und der Mythos des Festivals (Интервью с Вимом

Вендерсом о его новом фильме и участии в фестивале), In «Gefangen im

Kaukasus» spigelt der Russe Sergej Bodrow den Tschetschenienkrieg (Об игре

Сергея Бодрова в фильме «Кавказский пленник» о чеченской войне); Der

Berlinale zeigt vier deutsche Filme Wettbewerb-Signal fur eintm nationalen Kino-

Aufbruch? (О проблеме участия в Берлинале всего четырех национальных

фильмов) и др.

Объектом

исследования является отечественная кинематография

двадцатого столетия.

Предмет

исследования – культурологический аспект отечественной

кинематографии ХХ в., на которую существенно повлияли исторические

события, политические условия и художественно-эстетические идеалы

ушедшей эпохи.

Цель исследования

состоит в выявлении сущности отечественной

кинематографии как социокультурного феномена, условий его формирования

и развития в ХХ в.

В ходе исследования были поставлены следующие задачи:

– охарактеризовать эволюцию российской кинематографии на разных

этапах ее развития;

– выявить культурологические основания формирования и развития

концепта «советское кино»;

– проанализировать социокультурные условия взаимодействия

киноэкрана и личности;

– раскрыть особенности современного состояния российской

кинематографии и мотивацию зрительских предпочтений;

– рассмотреть основные проблемы российской социологии кино

исследуемого периода;

– выявить и исследовать структурообразующие элементы концепции

развития российской кинематографии в ХХI в.;

– рассмотреть вопрос о современном состоянии и перспективах

развития отечественной киноиндустрии на Кубани.

Методологические и теоретические основы диссертации.

Осуществляя исследование, диссертант опирался на концептуальные идеи

мировой и отечественной философии, истории, культурологии, которые были