незнатного происхождения дослужиться до самых высоких чинов в
армии, ввел в вооружение штык, стандартизировал военную форму и
пересмотрел стратегию на 15 лет. Численность армии была доведена до
100 ООО человек, что потребовало больших расходов.
I! апреле-октябре недовольство в Бретани налоговой системой Людо-
вика XIV переросло в мятежи. Сельское население потребовало уста-
новить новые законы. Произошло восстание «Красных колпаков».
1076 17 июля была казнена маркиза де Бренвилье, отравившая несколь-
ко членов своей семьи в погоне за наследством. Расследуя дело о
ядах, полиция вышла па Катерину Дешей, известную под именем Ла
Вуазен, которая помимо ядов занималась еще колдовством и черной
магией. Ее услугами пользовались люди, близкие ко двору. Так,
фаворитка короля маркиза Франсуаза де Монтеспан получила от нее
любовное зелье, которое она втайне давала Людовику, пытаясь вер-
нуть себе его расположение. Ла Вуазен была казнена в феврале
1680 г. Через семь месяцев, к тому времени, когда Людовик остано-
вил расследование, были казнены 34 человека, а еще 150 должны
были предстать перед трибуналом. Они получили пожизненное
заключение.
1677 Расин отказался писать пьесы для постановки на сцене после прова-
ла трагедии «Федра», последовавшего после тайного сговора. (Позже
по просьбе маркизы де Ментенон он напишет трагедии «Эстер» и «Ата-
лия» для учеников ее школы в Сен-Сире.) В октябре Расин и Буало
были назначены королевскими историографами.
1678 После подписания Нимвенгенских мирных договоров закончилась
война с Голландией. Франция вернула Маастрихт голландцам, отдала
свой плацдарм в Испанских Нидерландах и получила Артуа и Франш-
Конте от Испании. Военный инженер Себастьен Вобан (1633-1707)
начал строительство линии укреплений вдоль границ Франции.
Сценическое искусство Франции в конце XVII в.
Открытие в 1680 г. по указу Людовика XIV театра Комеди Франсез - еще
одно проявление политики абсолютизма. Бывшая труппа Мольера в Пале-
Рояле, слившаяся с труппой театра Маре, где работал Корнель, конкуриро-
вала с труппой «Бургундский отель». Они ставили в основном трагедии Раси-
на - «Андромаха», «Береника» и «Федра». Король приказал им объединить-
ся. В новый театр Комеди Франсез были взяты только лучшие актеры. Пьесы
Мольера шли в Версале, а «Береника», посвященная Кольберу, была показа-
на самой королеве.
В построении трагедийного спектакля главную роль играл принцип трех
единств - единства времени, места и действия. Французская драматургия, в
отличие от английской, не была рассчитана на народ. Она была обращена к
привилегированной элите, которая могла оценить по достоинству изыскан-
ные стихи, написанные шестистопным ямбом (александрийский стих), и
насладиться вечным конфликтом между разумом и страстью, долгом и чув-
ством. Трагедии Корнеля и Расина, как и греческие пьесы, которые служили
им образцом, не предлагали вниманию публики каких-либо особых действий
на сцене. Так, если Федра по ходу пьесы садилась, то это означало, что она
испытывает смятение. Французская драма исключала изображение нежела-
тельной страсти. Это был продукт утонченной культуры.
\ у
1589-1789 • Глава пятая 95