Лекции по теории фотографии
Подождите немного. Документ загружается.
5. Макрофотография и Микрофотография. Макросъёмка — вид фото-,
кино- или видеосъёмки, особенностью которого является получение
изображений объекта в масштабе 1:5—20:1 (то есть 1 см
изображения на светочувствительном элементе фотоаппарата
соответствует 5-0,05 см объекта), однако чётких границ нет. В
доцифровой фотографии макросъёмкой считалось получение
увеличенного изображения на негативе. В цифровой фотографии
этот критерий малоприменим, поскольку светочувствительная
матрица не является носителем информации, в результате
практически макросъёмкой считается получение увеличенного
изображения приемлемого качества на экране монитора или на
отпечатке. Микрофотография (photomicrography) -
фотографирование объектов с использованием оптической системы
светового микроскопа
6. Ночная фотография. Под ночной фотографией понимается
фотография, сделанная в ночное время, а также процесс её
получения.
7. Панорамная фотография. Панорамная фотография — фотография,
имеющая большой угол обзора. Панорама может быть планарной,
цилиндрической или сферической (иначе называемой кубической).
Планарная панорама — проецируется на плоскость и может быть
воспроизведена на бумаге или мониторе. Такую панораму обычно
получают посредством панорамных фотоаппаратов, имеющих угол
обзора более 120°, что позволяет получать вытянутые кадры с
широким углом охвата. Достигается столь широкий угол за счёт
подвижного объектива, который вращается вокруг своей нодальной
точки, направляя световой поток вслед за щелевым затвором.
Панорамные фотоаппараты могут использовать узкую (тип 135),
широкую (тип 120) фотоплёнку или иметь цифровую матрицу. Так
же получить планарную панораму можно и посредством «сшивки»
кадров с обычного фотоаппарата, правда в этом случае желательно
использовать специальную панорамную штативную головку и
соответствующее программное обеспечение. Цилиндрическая
панорама (циклорама) — проецируется на боковую часть цилиндра
и имеет охват 360°. Получить такую панораму можно «сшивкой»
кадров с обычного или панорамного фотоаппарата. Сферическая
(кубическая) панорама получается проекцией окружения на грани
куба (у зрителя возникает ощущение, что он смотрит на поверхность
сферы изнутри).
11
8. Подво́дная съёмка — кино- и фотосъёмка различных объектов,
находящихся под водой. Как правило, происходит с применением
специального водонепроницаемого оборудования, или с помощью
обычного фотоаппарата или кинокамеры, помещаемых в бокс для
подводной съёмки или мягкий водозащитный чехол. Комплект для
подводной съёмки на малых глубинах обычно состоит из
съёмочного аппарата в боксе и автономного осветительного
прибора. Профессиональные съёмки ведутся с использованием
нескольких осветительных приборов с автономными источниками
питания, средств установки аппаратуры на грунте или подводном
аппарате, средств подводного транспортирования аппаратуры и
средств связи между операторами. Современное оборудование даёт
возможность снимать и на глубинах, самому человеку недоступных,
благодаря использованию средств дистанционного управления.
9. Рекламная фотография — это пик владения фотоискусством. Ведь
для создания красивой и «вкусной» карточки необходимо не только
иметь хорошую идею, но и владеть техникой съемки для ее
воплощения. Рекламная фотография включает в себя практически
все жанры.
10.Репортаж (франц. reportage, от англ. report — сообщать) -
информационный жанр журналистики, оперативно, с необходимыми
подробностями, в яркой форме сообщающий о каком-либо событии,
очевидцем или участником которого является автор. В зависимости
от канала массовой коммуникации, для которого предназначен
репортаж, способы подачи материала имеют некоторые
специфические особенности.
11.Репроду́кция — вид фотографии, где необходимо перевести
определённый материальный или духовных объект (в материальном
виде) в фотографическое изображение. Самая главная цель —
сохранить подлинности объекта, максимально точно передать
информацию о нём и его внешний вид. К примеру, при
репродукциях картин необходимо использовать определённую
технику освещения, чтобы картина была освещена равномерно, все
цвета и оттенки были переданы максимально точно. К тому же надо
стремиться к такому освещению, при каком создавалось
произведение искусства. Например, освещение из окна или при
свечах. Необходимо разбираться в физике, светотехнике и
экспонометрии.
12.Свадебная фотография — отдельное направление в фотографии,
призванное художественно запечатлеть события, происходящие во
время свадьбы. Этот жанр в фотографии требует от фотографа
умения совмещать в своей работе такие жанры как портрет,
фотожурналистика, документальная фотография, художественная
фотография.
13.Спортивная фотография – фотография спортивных собьытий.
12
14.Уличная фотография (англ. Street photography) — вид
документальной фотографии без явной социальной направленности,
обычно изображающая людей в обычных ситуациях в
общественных местах: на улицах, в парках, на пляжах и т. п.
15.Фотографика – область графического дизайна, основанная на
синтезе фотографии, рисунка и текста.
16.Фотоохо́та (англ. Wildlife Photography) — жанр фотографии,
объектом съёмки в котором являются птицы, животные, насекомые
и другие существа в естественных природных условиях.
17.Трехмерная фотография. Основной задачей трехмерной фотографии
является восстановление поверхности по серии фотоснимков. Более
подробно, с помощью цифрового фотоаппарата (или посредством
обычного фотоаппарата с последующим сканированием) на диск
компьютера вводится несколько фотоснимков одной и той же
поверхности сложной формы. Фотоснимки обычно вводятся как
черно-белые, то есть как 256 градаций серого цвета. Задача состоит
в том, чтобы создать математическое обеспечение, позволяющее
после сколь угодно сложной и долгой обработки фотоснимков
получить цифровое описание поверхности. Теоретическим
обоснованием такой обработки является стереоэффект, то есть
возможность оценивать расстояние до точки по двум фотоснимкам,
на которых она изображена. Практически же программы
восстановления поверхности достаточно сложны и до сих пор
находятся в стадии развития, то есть ни одна из них не дает полного
автоматизированного решения задачи. Основными составляющими
решения задачи являются освещение поверхности с помощью
структурного света, нанесение стандартных меток,
фототриангуляция, бесшовное соединение поверхностей в
пространстве и другие.
13
18.Фотоколлаж — это свободное, произвольное соединение, иногда
даже не взаимосвязанных между собой, нескольких стилей
фотоизображения в одной картинке или фотографии. Эффект
фотоколлажа достигается с помощью наложения одного
изображения на другое, совмещение нескольких фото изображений
в одном, иногда даже с элементами графики (мозаика) или
использования хаотичного набора разнообразных изображений
(палз). В ходе развития фотографии появилась возможность
использования различных приёмов и методов создания коллажей с
применением специальных эффектов. Следует заметить, что данное
направление искусства становится более доступным все большему
кругу людей не обладающих профессиональными навыками
фотографии или компьютерной обработки фотоснимков (например,
с помощью Photoshop). Очень многое, прежде всего, зависит от
фантазии самого автора и его желания сделать что-то не обычное
или сюрреалистическое. Фотоколлаж возможен в нескольких
жанрах, таких как сатирическое, философское, политическое,
метаморфическое, пропагандистское и прочее изображение. К
наиболее ярким представителям мира искусства в области
фотоколлажа можно отнести: Д. Хартфильд, Р. Хаусманн, Х.Хох,
М.Эрнст, Л.Мохой-Надь, А.Родченко, В.Степанова, Э.Лисицкий,
Г.Клуцис и др.
ТЕМА 2. Основы теории цвета.
В основе фотопроцессов лежат физическая природа и химическое
действие света.
Свет — электромагнитное излучение, испускаемое нагретым или
находящимся в возбужденном состоянии веществом, воспринимаемое
человеческим глазом. Под светом понимают не только видимый свет, но и
примыкающие к нему широкие области спектра.
В физике свет изучается в разделе оптика, может рассматриваться либо
как электромагнитная волна, скорость распространения в вакууме которой
постоянна, либо как поток фотонов: частиц, обладающих определенной
энергией и нулевой массой покоя.
Одной из характеристик света является его цвет, который определяется
длиной волны для монохроматического излучения, или суммарным спектром
сложного излучения.
Видимый свет — электромагнитное излучение с длинами волн ≈ 380—
760 нм (от фиолетового до красного).
14
Цвет — качественная субъективная характеристика электромагнитного
излучения оптического диапазона, определяемая на основании возникающего
физиологического зрительного ощущения, и зависящая от ряда физических,
физиологических и психологических факторов. Индивидуальное восприятие
цвета определяется его спектральным составом, а также цветовым и
яркостным контрастом c окружающими источниками света, а также
несветящимися объектами.
Накопленные экспериментальные данные в XX веке по волновым и
корпускулярным свойствам видимого излучения (кванты света) позволили
квантовой теории объединить все многообразие методов оценки цвета в
единое целое. Парадокс бесконечного цветового многообразия в
окружающем нас мире состоит в том, что все предметы по сути своей
бесцветны. Светящиеся тела, источники излучения, испускают «первичные»
электромагнитные волны. Эти «первичные» световые волны попадают на
предмет (тело, вещество, краситель, пигмент), который состоит из вещества,
имеющего определённую структуру (молекулы – атомы – электроны).
«Простые частицы» при воздействии на них светового излучения приходят в
состояние вынужденного колебания и становятся источниками «вторичных»
электромагнитных волн (переизлучение видимого света идёт на электронах).
Многообразие окраски и предметной формы есть результат наложения
первичных и вторичных волн, которые фиксируются в приемнике излучения
(зрительный аппарат, клетки тела), а затем как цветовое ощущение
формируется в мозге у человека. Таким образом, цвет – это понятие
виртуальное, выражаясь компьютерным языком. Стоит отметить, что
существуют альтернативные теории, согласно которым цвет – это
объективно существующее явление.
Ахроматические цвета – это цвета тел, обладающих неизбирательным
поглощением (белый, серый, чёрный). Характеристикой ахроматического
цвета является яркость. Она зависит от коэффициента отражения. Чем выше
коэффициент отражения, тем большая яркость и наоборот. Белый цвет имеет
наибольшую яркость, чёрный - наименьшую.
Хроматические цвета – это цвета тел, обладающих избирательным
поглощением. Существует три характеристики хроматического цвета.
1. Цветовой тон – это качественный признак, обозначающийся
словами (синий, зелёный, красный и т. д.). Названия даются на
основании сходства хроматического цвета с чистым спектральным.
Исключение составляет пурпурный цвет, которого нет в спектре, но
есть в природе.
2. Насыщенность – это степень выраженности цветового тона или
степень близости цветового тона к чистому спектральному.
3. Светлота – это свойство окрасок предметов, позволяющее разделить
их на светлые и тёмные. Зависит от коэффициента отражения, чем
выше коэффициент, тем выше светлота и наоборот.
15
Цветовой тон и насыщенность являются качественными
характеристиками цвета. Насыщенность и светлота – количественными
характеристиками. Между насыщенностью и светлотой имеется зависимость:
с увеличением светлоты насыщенность уменьшается и наоборот.
Цветовой круг и цветовой треугольник
Если спектр расположить по окружности и между красным и
фиолетовым расположить пурпурный, то получится так называемый
цветовой круг. Если через центр круга провести множество линий, то на
противоположных сторонах данных линий будут находиться так называемые
взаимодополнительные цвета (они дополняют друг друга до белого). Если в
цветовой круг вписать равносторонний треугольник, то получим цветовой
треугольник. В вершинах треугольника будут распологаться основные цвета,
на сторонах треугольника – дополнительные. Таких треугольников можно
получить множество, но на практике применяются следующий:
Основные цвета Синий Зелёный Красный
Дополнительные цвета Жёлтый Пурпурный Голубой
16
Синтез цвета
Процесс получения различных цветов с помощью нескольких
основных (первичных) излучений или красок называется цветовым синтезом.
Существует два принципиально различных метода цветового синтеза:
аддитивный и субтрактивный синтезы.
В аддитивном синтезе смешиваются первичные излучения. В качестве
первичных могут быть использованы два, три и более различных по цвету
излучений, но наиболее распространен трехцветный аддитивный синтез.
Первичные цвета и создающие их излучения называются основными.
Основные излучения аддитивного синтеза - синие, зеленые и красные, т.е.
излучения трех основных зон спектра.
Аддитивный синтез цвета (модель RGB)- воспроизведение цвета в
результате оптического смешения излучений базовых цветов (красного,
зелёного и синего - R, G, B). Используется в мониторах издательских систем
при создании цветных изображений на экране, а также на экране телевизора.
Разновидностью аддитивного синтеза является временное смешение -
последовательное смешение или образование различных цветов при быстрой
смене излучений вне глаза, например, на диске типа волчка или на экране
цветного телевизора. При быстром вращении окрашенного в разные цвета
диска цвета суммируются вследствие явлений инерционности зрения.
Пространственное смешение - другая разновидность аддитивного
способа. Пространственное смешение основано на том, что глаз не различает
очень близко расположенные друг к другу мелкие разноцветные участки, а
воспринимает их слитно, как одно целое. Если эти мелкие участки имеют
различную окраску, то мы видим только их обобщенный цвет - цвет
аддитивной смеси. Если ряд очень мелких разноцветных пятнышек, лежащих
близко одно от другого, рассматривать на достаточно большом удалении, то
эти пятнышки в отдельности зрительно не различаются. Вместо
разноцветных мелких пятнышек мы видим одинаковые по цвету участки.
Например, отдельные песчинки на берегу, мы различаем лишь на близком
расстоянии. Листы бумаги, слегка покрытые угольной пылью, на удалении
мы видим серыми, не различая на них отдельных пылинок и
просвечивающую между ними бумагу.
17
Смешение цветов мелких разноокрашенных участков с образованием
единого для них цвета происходит по правилам аддитивного синтеза, т. е.
оптическим смешением излучений. Это объясняется тем, что при взгляде на
какой-либо предмет его изображение непрерывно перемещается по сетчатке
глаза. Если отдельные цветные элементы малы в сравнении с непрерывными
колебаниями глаза, то на одни и те же рецепторы попадают
последовательные излучения от рядом расположенных разноцветных
элементов. Пространственное смешение разноцветных мелких окрашенных
участков имеет место при синтезе цвета на оттисках высокой и офсетной
(плоской) печати, на картинах живописи, особенно, направление
"пуантилизм". Французские художники изобрели в живописи подобный
автотипному синтезу художественный прием, назвав его пуантилизмом. Он
был изобретен для создания ярких и чистых цветов на полотне. Суть приема
состоит в нанесении на холст четких раздельных мазков (в виде точек или
мелких прямоугольников) чистых красок в расчете на их оптическое
смешение в глазу зрителя, в отличие от механического смешения красок на
палитре. Изобрел пуантилизм французский живописец Жорж Сёра на основе
теории дополнительных цветов. Было замечено, что оптическое смешение
трех чистых основных цветов (красный, синий, желтый) и пар
дополнительных цветов (красный - зеленый, синий - оранжевый, желтый -
фиолетовый) дает значительно большую яркость, чем механическая смесь
красок.
В субтрактивном синтезе новый цвет получают наложением одного на
другой красочных слоев - желтого, пурпурного и голубого. Синие, зеленые и
красные излучения поглощаются этими красками (т.е. последовательно
вычитаются из белого света). Поэтому цвет окрашенного участка
определяется теми излучениями, которые проходят через все три слоя и
попадают в глаз наблюдателя. Желтая, пурпурная и голубая краски -
основные (первичные) для субтрактивного синтеза. Субтрактивный синтез
цвета (модель CMYK)- получение цвета в результате вычитания отдельных
спектральных составляющих из белого. Такой синтез наблюдается при
освещении белым светом цветного оттиска. Свет падает на цветной участок;
при этом часть его поглощается (вычитается) красочным слоем, а остальная
часть, отражаясь, в виде окрашенного потока попадает в глаз наблюдателя.
Само название цветового синтеза указывает на принцип образования
различных цветов. Слово «аддитивный» - слагательный, «субтрактивный» -
вычитательный. При аддитивном синтезе цвета меняются от изменения
соотношения интенсивности основных излучений, а при субтрактивном
синтезе - от толщины слоев или концентрации в них красящих веществ.
Поэтому помимо понятия о первичных цветах и красках для характеристики
синтеза вводят понятие о количестве первичных излучений или красок. Эти
величины, которые характеризуют количества первичных излучений или
основных красок, называют аддитивными или субтрактивными
координатами цвета.
18
Аддитивные координаты цвета указывают на относительные мощности
смешиваемых (слагаемых) излучений при аддитивном синтезе.
Субтрактивные координаты цвета указывают на относительные количества
желтой, пурпурной и голубой красок, которыми воспроизводятся все другие
цвета на оттиске.
Как и в аддитивном, в субтрактивном синтезе новый цвет может быть
образован меньшим или большим, чем три, числом основных красок. На
практике для субтрактивного синтеза часто используют большее число
красок. Например, к трем цветным добавляют четвертую - черную.
Семантика цвета
При выяснении семантической структуры цветного образа различают
«субъектный» (прагматический) контекст, когда цвет соотносится человеком
со своим внутренним состоянием, и «объектный» эстетический), когда цвет
соотносится с внешним по отношению к человеку миром. Это разделение
имеет очень большое значение и определяется кардинальным законом
семантики, гласящим, что любое значение определяется контекстом,
актуализирующим потенциальные семантические признаки знака.
Контексты интерпретации цветового значения на осознанном уровне
включают «субъектный» контекст (внутренний цвет) и «объектный»
контекст (внешний цвет) и предполагают отрицательную и положительную
оценки разных цветов видимого спектра. Так, при «субъектном» контексте
отрицательно оценивается синяя (холодная) часть спектра, положительно –
красная (тёплая). При этом субъект сознательно или неосознанно соотносит
цвет со своим психическим состоянием, эмоции связаны с собственными
телесными ощущениями и физическими состояниями, нет чёткого
разделения на субъект и объект. При «объектном» контексте отрицательно
оценивается красная (теплая) часть спектра, положительно – синяя
(холодная). При этом цвет однозначно соотнесён с внешним по отношению к
субъекту объектом, является для субъекта частью объективного мира,
включает эстетические характеристики объекта и интеллектуализированные
эмоции, присутствует чёткое деление на субъект и объект.
Таким образом, к «субъектному» контексту относятся эмоции в самом
широком смысле слова, связанные с физическими «организменными»
ощущениями и физическими состояниями. К «объектному» контексту
относятся более интеллектуализированные оценочные характеристики,
субъективно соотносимые с вовне воспринимаемыми объектами, например
эстетические и интеллектуальные чувства.
Цвет используется человеком как внешнее средство эмоциональной
саморегуляции, корректирующее психологическое состояние в нужном
направлении. Если необходимо поддержать активное состояние,
предпочитаются тёплые цвета, если нужно помочь контролю над
психическим состоянием и снизить напряжение – холодные.
19
Объективные исследования влияния цвета на психическое состояние
доказали, что в основе осознаваемого испытуемым воздействия цвета лежит
реальная физиологическая реакция, эта реакция доступна осознанию и
достаточно точно характеризуется в форме прилагательных, а также
проявляется в психологических коррелятах физиологических состояний:
тревоге, возбуждении, успокоение и т. п.
Ассоциации на конкретный цвет бывают противоречивыми. Когда
учитывается требование субъективной и объективной установок ассоциации
приобретают следующий вид.
Красный. Общее представление: блестящий, интенсивный,
непрозрачный (плотный), чистый. Умственные ассоциации: жар, огонь,
кровь. Объективное впечатление: страстный, возбуждающий, активный.
Субъективное впечатление: интенсивность, ярость, прожорливость,
свирепость.
Оранжевый. Общее представление: яркий, светоносный, пылающий.
Умственные ассоциации: тёплый, металлический, осенний. Объективное
впечатление: весёлый, приятный, энергичный. Субъективное впечатление:
весёлый, избыточный, сытый.
Жёлтый. Общее представление: солнечный, разряженный, лучистый,
лучезарный. Умственные ассоциации: солнечный свет. Объективное
впечатление: приветливый, воздушный, жизнерадостный, небесный.
Субъективное впечатление: высокая духовность, здоровье.
Зелёный. Общее представление: чистый, влажный. Умственные
ассоциации: прохлада, природа, вода. Объективное впечатление:
утихомиривающий, освежающий, мирный, нарождающийся. Субъективное
впечатление: мертвенная бледность, болезнь, ужас, вина.
Синий. Общее представление: прозрачный, мокрый. Умственные
ассоциации: холод, небо, вода, лёд. Объективное впечатление:
подавленность, меланхолия, созерцание, трезвость. Субъективное
впечатление: уныние, боязливость, скрытность.
Фиолетовый. Общее представление: глубокий, мягкий,
атмосферический. Умственные ассоциации: прохлада, туман, темнота, тень.
Объективное впечатление: достойный, помпезный, грустный, мистический.
Субъективное впечатление: одиночество, депрессия.
Белый. Общее представление: пространственный свет. Умственные
ассоциации: прохлада, снег. Объективное впечатление: чистый,
беспримесный, бесхитростный, искренний, юный. Субъективное
впечатление: сияние духа, нормальность.
Чёрный. Общее представление: пространственная темнота.
Умственные ассоциации: нейтральность, ночь, пустота. Объективное
впечатление: траурный, смертельный, депрессирующий, зловещий.
Субъективное впечатление: отрицание духа, смерть.
Схема цветовой семантики по Кандинскому
20