Лекции - История архитектуры
Подождите немного. Документ загружается.
Готика (от итал. gotico, буквально — готский, от названия германского
племени готов), готический стиль, художественный стиль, явившийся
заключительным этапом в развитии средневекового искусства стран
Западной, Центральной и частично Восточной Европы (между серединой12
и 15—16 вв.). Термин «Г.» был введён итальянскими гуманистами эпохи
Возрождения как уничижительное обозначение всего средневекового
искусства, считавшегося «варварским».
В отличие от романского готический стиль характеризуется вытянутыми
ввысь формами больших общественных зданий (соборы, ратуши), которые
возвышаются над остальными постройками города.
o В идеологии и культуре времени Г. сохранялись феодально-церковные
основы; Г. развивалась в областях, где господствовала католическая
церковь, и под её эгидой. Готическое искусство оставалось по преимуществу
культовым по назначению и религиозным по тематике: оно было соотнесено
с вечностью, с «высшими» иррациональными силами.
Ведущим типом в эпоху Г. стал собор как высший образец синтеза
архитектуры, скульптуры и живописи (представленной в Г.
преимущественно витражами). Огромное, несоизмеримое с человеком
пространство собора, устремление к небу его башен и сводов, подчинение
статуй динамическим архитектурным ритмам, ирреальное свечение витражей
оказывали сильнейшее эмоциональное воздействие на верующих.
Начали интенсивно развиваться градостроительство и гражданская
архитектура (жилые дома, ратуши, гильдейские дома, торговые ряды,
склады, городские башни-«бефруа» и т. д.). Складывались городские
архитектурные ансамбли, в которые включались культовые и светские
здания, укрепления, мосты, колодцы. Главная городская площадь
обстраивалась домами с аркадами, торговыми и складскими помещениями в
нижних этажах. Обычно от площади расходились радиальные улицы; узкие
фасады 2—5-этажных жилых домов с высокими фронтонами выстраивались
вдоль улиц и набережных. Совершенствовалось фортификационное
строительство: города окружались мощными стенами, проездные башни
богато украшались; замки королей и феодалов постепенно теряли
неприступный облик, превращались в сложные комплексы крепостных,
дворцовых и культовых сооружений. В центре города, господствуя над его
застройкой, находился собор или замок.
o Возникшая в эпоху Г. смелая и сложная каркасная конструкция собора
позволила преодолеть инертность и массивность романских построек,
облегчить стены и своды, создать динамическое единство пространственных
ячеек и намного увеличить интерьер. Собор стал средоточием городской
жизни (часто он вмещал всё население города). Наряду с богослужением в
соборах устраивались богословские диспуты, разыгрывались мистерии,
происходили собрания горожан. Идейно-художественное содержание собора
сложно, многогранно и синтетично: он мыслился своего рода сводом знания
(в то время преимущественно богословского), символом Вселенной; весь
художественный строй собора, сочетавший торжественное величие со
страстной динамикой, бесконечное изобилие и разнообразие пластических
мотивов со строгой иерархической системой их соподчинения, выражал не
только порожденные феодальным строем идеи общественной иерархии,
власти божественных сил над человеком, но и растущее самосознание
городов, творческие усилия коллектива, одухотворяющие каменные
громады.
Рис. 5. Собор в Реймсе (Франция) 1210-1311 гг
Рис. Деталь скульптурного убранства собора в Реймсе.
Рис.6 и. Поперечный разрез Реймского собора
Рис.Фрагмент витражного окна готического собора
Рис. Интерьер готического собора
Рис.Интерьер парижской часовни Сент-Шапель.
Рис.Кафедральный собор, Шартр, Франция
Рис. Готический скульптуры-химеры.
Рис. Химеры собора Парижской богоматери
Рис.Эволюция интерьера готического храма. 1. Ранняя готика. Франция
(собор Парижской богоматери). 2. Зрелая готика. Франция (собор в Реймсе).
3. Поздняя готика. Англия («украшенный стиль»; аббатство Гисборо).
4. «Перпендикулярная готика». Англия (собор в Уинчестере).
Собор Дуомо в Милане
Рис. Планы готических храмов. 1. Собор в Реймсе. Франция. 1211—1311. 2.
Церковь Анненкирхе в Аннаберг—Буххольце. Германия. 1499—1525.
3. Церковь Олевисте в Таллине. 13—16 вв.
Система аркбутанов и контрфорсов.
В романских соборах и церквях обычно использовался цилиндрический свод,
который опирался на массивные толстые стены, что неизбежно приводило к
уменьшению объёма здания и создавало дополнительные трудности при
строительстве, не говоря уже о том, что этим предопределялось небольшое
количество окон и их скромный размер. C появлением крестового свода,
системы колонн, аркбутанов и контрфорсов, соборы приобрели вид
громадных ажурных фантастических сооружений.
Рис. Собор в Реймсе. Структурная модель
Основной принцип работы конструкции таков: свод более не опирается на
стены (как в романских постройках), теперь давление крестового свода
передают арки и нервюры на колонны (столбы), а боковой распор
воспринимается аркбутанами и контрфорсами. Кроме того, готика
последовательно применяла стрельчатую форму в сводах, что также
уменьшало их боковой распор, позволяя направлять значительную часть
давления свода на опору. Стрельчатые арки, которые по мере развития
готической архитектуры становятся все более вытянутыми, заостренными,
выражали главную идею готической архитектуры – идею устремленности
храма ввысь.Часто на месте опоры аркбутана на контрфорс ставился пинакль.
Пинакли — это завершенные остроконечными шпилями башенки, имеющие
часто конструктивное значение. Они могли быть и просто декоративными
элементами и уже в период зрелой готики активно участвуют в создании
образа собора.
Рис.Схема конструкции готического храма