Лекции - История архитектуры

Подождите немного. Документ загружается.

Рис 1. Парфенон. План

Рис. Пропорции. Применение золотого сечения в проекте храма Парфенон

Рис. 2. Портик Кор храма Эрехтейон в Афинском Акрополе (V в. до н. э.)

Рис. План храма Эрехтейон

Этот архитектурный ансамбль, созданный на укрепленном холме Акрополя,

подчеркивал положение Афин как передового политического и культурного

центра страны.

Идеалом древних греков был гармоничный, разумный, всесторонне развитый

человек. Древние греки говорили - человек есть мера всех вещей; они

создали общественные здания - театры, стадионы, агоры (площади),

гимнасии (школы) и др., в которых все формы внушают зрителю чувство

уважения к человеку и жизнерадостного мироощущения. Даже культовые

здания, выполняющие во многом роль общественных зданий, соразмерны

человеку и прославляют в первую очередь его самого.

Рис. Интерьер нижнего гимнасия в Приене

С 16 (18) лет мальчики могли обучались в гимнасиях. Термин гимназия

заимствован из Древних Афин (греч. gymnasion) государственное учебно-

воспитательное учреждение. Гимназии предназначались для физических

упражнений, но позже стали школами: в них вели свои беседы философы,

риторы, учёные и др. В каждом греческом городе была одна или несколько

гимназий. Наиболее известные из них: Дромос в Спарте; три афинские

гимназии: Академия, Ликейон, где учили Платон и Аристотель, и Киносарг;

В процессе формирования греческой архитектуры были выработаны три

основных архитектурных ордера. Ордер - это система построения стоечно-

балочной конструкции, содержащая определенные соотношения и пропорции

стойки-колонны и лежащей на ней балки-антаблемента.

Коринфский ордер

Рис. Коринфский ордер

Рис. 3. Греческие ордера:

а- дорический; б - ионический; в - корннфскнй; 1 - эхин; 2 - абака; 3 - мутулы

с гутами; 4-метопы; 5 -триглифы; 6 - антаблемент (архитрав, фриз и карниз);

7 -волюты; 8 - балюстры; 9 -база колонны; 10 -стилобат; 11 - капитель

(листья аканта)

Интересно, что в пропорциях ордера отражены пропорции человеческой

фигуры. На эту преемственность указывают и скульптуры кариатид в храме

Эрехтейон , выполняющие роль колонн.

Архитектура Древнего Рима (I в. до н. э.) складывалась в основном из форм

древнегреческого зодчества, однако во многом от него отличалась. Этому

способствовала завоевательская политика императорского Рима.

Сосредоточие в Риме необычайных богатств и огромного числа рабов

позволяло вести строительное дело в больших масштабах.

Римляне создали новые типы сооружений: для прославления завоевателей -

триумфальные колонны, арки, пантеоны; для увеселений и отдыха -

огромные общественные здания - амфитеатры, цирки, термы (бани) (рис. 4) и

т. п., вмещающие большое количество народа.

Например, Колизей был рассчитан на 56 ООО зрителей, а термы

Диоклетиана вмещали до 3200 посетителей.

Арка Константина — самая большая римская триумфальна арка, которая

хорошо сохранилась до наших дней, была построена в 315 году в честь

победы императора Константина в сражении при Понте Мильвио в 312 году.

Массивная арка состоит из 3-х пролетов 25 метров длиной, 21 метр высотой,

украшения которой были позаимствованы у других исторических

памятников. Например, 4 колонны относятся к эпохе правления Траяна,

медальоны боковых арок — к периоду Адриана, а надписи — к эпохи Марка

Аврелия

Колизей

По распоряжению императора Веспасиана (из семьи Флавиев), в 72 году, на

месте искусственного озера было начато строительство одного из самых

грандиозных сооружений Рима — Колизей, известный в те времена как

амфитеатр Флавиев. Спустя восемь лет строительство закончил сын

императора Тито, открыв начало его многовековой истории стодневными

боями гладиаторов с дикими животными — слонами, тиграми и даже

жирафами. Это уникальное сооружение позволяло заполнять арену водой и

организовывать самые настоящие морские сражения — "навимахии".

Размеры этого элипсообразного "памятника истории" впечатляет и сегодня:

его длина 188 м, ширина 156 м, высота 57 м, а площадь основания 527 м.

Здесь могли разместиться 50-60 тысяч человек, а иногда и больше. Поэтому-

то итальянцы нарекли его "colosso", что означает "огромный". Фасад Колизея

представляет собой 3-х этажные ярусы тосканского, ионического и

коринфского ордера (сверху вниз), который был выполнен из травертина,

туфа и кирпича, облицован белым мрамором, а сверху надстроен еще один

"этаж". Дыры в стенах красноречиво говорят о том, что с железом в

средневековье было туго, стальные зажимы были вынуты и использованы

повторно. Пол арены провалился очень давно, обнажив множество клеток

для животных и подземные переходы. Рядом находилась огромная (30

метров высотой) статуя римского императора Нерона, голову которого

предприимчивые римляне заменили при смене власти.

Размещение зрителей на трибунах внутри Колизея различалось по

социальному и половому признаку: нижние ряды занимали сенаторы во главе

с императором, судьи, папы, а также весталки. Верхние ряды занимали

женщины, а на последних располагались рабы, которые управляли 36

лифтами. Персональные места для особо важных зрителей можно увидеть и

сегодня: надписи их имен хорошо сохранились. Интересно то, что,

император, заботясь об увеселении своего народа, посещение Колизея сделал

бесплатным. Завсегдатаи Колизея оставались здесь несколько дней, приносив

с собой еду и питье.

Когда-то здесь проводились бои гладиаторов, которые дрались не только

между собой (с оружием или без), но и с дикими животными. В качестве

"артистов" на арену выпускали пленных, рабов и преступников. Перед

началом боя раздавался сигнал трубы, участники приветствовали Цезаря. По

окончанию сражения судьбу раненого гладиатора решали зрители: подняв

вверх большой палец, он молил их о пощаде. И если в ответ раздавались

взмахи платками, гладиатор оставался в живых. Но опущенные большие

пальцы вниз означали только смерть.

Запрет на проведение гладиаторских боев начал действовать с 438 года

нашей эры, хотя последняя запись о сражении с животными датируется 523-

м годом.

Спустя 15 веков и 8 лет, когда Колизей реставрировали, в 2000 году снова

открыт для театральных выступлений.

Термы

(лат. thermae, от греч. thermós — тёплый, горячий), в Древнем Риме

общественные бани; являлись также общественными, увеселительными и

спортивными учреждениями. Как тип здания Т, в основных чертах

сложились в период республики ко 2 в. до н. э., получив наиболее полное

развитие в период империи. Т. часто являлись сложным комплексом

различных построек с многочисленными помещениями. Основное здание

обычно имело симметричный план с расположением по главной оси

фригидария, тепидария и кальдария (холодной, тёплой и горячей бань) и двух

групп одинаковых помещений (вестибюль, раздевальня, залы для омовения,

массажа и сухого потения) по сторонам от них; здесь же помещался зал для

спортивных упражнений. В отличие от Рима, некоторые из провинциальных

Т. не имели симметричного плана. Огромные внутренние помещения Т. были

перекрыты мощными цилиндрическими и крестовыми сводами и куполами

[размеры главного здания Т. Каракаллы в Риме (начало 3 в.) 216 x 112 м,

диаметр купола 35 м] и пышно украшены мозаикой, росписями, скульптурой

и прочим. Т. отапливались горячим воздухом по каналам, проложенным

обычно под полами и в стенах: часто использовались термальные воды.

Существовали и частные Т.