Курсовая работа - Сравнение книжных рецензий в газете Комсомольская правда и в еженедельном приложении к газете Коммерсант, Weekend
Подождите немного. Документ загружается.
Отель "Пастис"
Питер Мейл
Полгода назад, когда первая книга Питера Мейла – нон-фикшн "Год в
Провансе" – вышла на русском языке, еще надо было объяснять
отечественному читателю, кто это такой. Теперь уже не требуется.
Питер Мейл – это такой англичанин, который сделал состояние на любви к
Франции. В начале 1990-х годов этот удачливый рекламщик бросил
собственный бизнес и уехал с женой жить во французский Прованс. Потом
написал книжку про то, какие в Провансе прекрасные люди, солнечная
погода и вкусная дешевая еда. Потом еще одну. Потом еще много книг, в
том числе романы "Отель "Пастис"" и "Хороший год", по которому Ридли
Скотт снял очень милый фильм с Расселом Кроу. По сути, все эти романы и
книги об одном и том же – о том, как чудесно жить во Франции. И хотя у
нас не Англия и даже не 1990-е, они вполне утешают даже здесь и сейчас.
Герой "Отеля" – директор рекламного агентства по имени Саймон,
постепенно достигающий кризиса среднего возраста и нервного срыва.
Жена, бывшая секретарша, при разводе оттяпала все что можно,
остальное забрала работа. По совету лучшего друга Саймон едет в
Прованс, где сразу встречает новую любовь, находит дело своей жизни и
оказывается в центре почти шпионской истории. Причем дело его жизни,
как и у всякого приличного человека, оказывается донельзя простым: вкусно
есть, сладко спать, щуриться на солнце и держать любимую женщину за
руку.
У Курта Воннегута есть роман "Галапагос" – собственно,
воннегутовский сценарий мировой катастрофы. Все беды человечества,
писал Воннегут, от ненормально развитого мозга, поэтому в финале романа
люди превращались в некоторое подобие тюленей, целыми днями лежали на
солнце, ловили рыбу и иногда лениво размножались. Судя по книгам Питера
Мейла, примерно то же самое случится гораздо раньше. Если так
бесконечно воспевать солнце, море и все, что до кризиса называлось
дауншифтингом, рано или поздно эта хвала становится похожей на стеб.
Хотя до таких глубин самоиронии мы, пожалуй, еще не дошли – все еще с
наслаждением читая про то, какие в Провансе вино и колбасы, ничего
большего от этой книги и не хотим.
О рецензируемой книге "Отель "Пастис"" и ее авторе сказано мало:
лишь дан краткий пересказ. Лиза Биргер скорее комментирует свои
ассоциации, возникшие в связи с прочтением книги, нежели само
произведение. Кроме этого, несколько видоизменяется сюжет приводимого
для сравнения романа Курта Воннегута, что вызывает недоумение и
сомнения в том, что автор рецензии действительно его читал. Без сомнения,
это снижает качество рецензии и заставляет вспомнить Рэндалла, который
писал, что одной из целей рецензии призвана "раскрепостить пишущих, для
чего им /рецензентам/ следует затвердить назубок следующее незыблемое
правило для составления рецензий: нет ничего страшного в том, чтобы
написать ее без бойкого словца. Если же вам охота его ввернуть, вспомните
анонимного литературного критика из "Одесского курьера", написавшего в
1887 году про "Анну Каренину": "Сентиментальная чушь. Покажите мне хоть
одну страницу, где была бы какая-то мысль".
Приведем еще один пример негативной рецензии этого же рецензента.
Опра Уинфри. Биография
Хелен С. ГАРСОН М.: Олимп-пресс, 2008.
Helen S. Garson. Oprah Winfrey. A Biography
Начать придется с главного – это очень плохая книга. Она
показательно плохо написана – вода, сопли и компиляция газетных статей.
Она еще хуже переведена – тут и стилистические ошибки, и фактические:
например, писательницы Джордж Элиот и Харпер Ли неожиданно
становятся писателями, а передача Saturday Night Live ("В прямом эфире в
субботу вечером") – передачей "Ночная жизнь по субботам". В предисловии
Хелен С. Гарсон говорит, что остальные биографии Опры еще хуже – в
одной из них даже перепутана дата рождения героини. В этой же "книге,
глубоко затрагивающей душу" есть, якобы, претензия на некоторую
объективность. На самом деле никакой объективности тут нет. Работа
автора, поблагодарившего в предисловии одну даму за помощь с
интернетом и газетами и другую даму за помощь с журналами,
заключалась, очевидно, в том, чтобы вставить в получившуюся компиляцию
соответствующие ахи и охи, что Опра, "она такая... такая". Хотя, что с
нее взять, если к самой известной телеведущей мира с таким же
восхищением относится вся Америка.
Персонаж здесь гораздо интереснее книги. Девочка из города-деревни
Костюшко южного штата Миссисипи из самой бедной негритянской семьи
со всем букетом соответствующих проблем становится самой влиятельной
телеведущей Америки. Черная одинокая женщина – эксперт номер один для
американских белых протестантских домохозяек. У ее передач никогда не
бывает провалов – даже у серии передач, посвященных 11 сентября, когда
Опра распевала госпелы, обнимаясь со зрителями в зале и плача. Она всегда
умеет вовремя пустить слезу – и в эфире, и на церемонии вручения премии
"Оскар", когда Холли Берри сказала, что стремится быть похожей только
на нее. Все зрители получают от нее в подарок коробку с бумажными
платочками – для сантиментов. К любой теме Опре есть, что вспомнить
из личного опыта: про голодающих детей, борьбу с лишним весом или
детские изнасилования. Говорить про нее можно долго и интересно,
возможно, получившаяся книга не была бы для Опры приятной, но уж точно
лучше той, где на 50 страниц затягивается обсуждение ее проблем с
лишним весом.
Как и в предыдущей рецензии, Лиза Биргер, быстро упомянув о книге,
переходит к описанию биографии самого персонажа.
3. Задачи рецензента и степень/качество их достижения в двух
издания
Однозначного ответа на вопрос: для кого пишутся рецензии? – нет. С
одной стороны, критический разбор нужен, прежде всего, художнику, чтобы
помочь ему сравнить свое представление о собственном творчестве с
представлением человека со стороны, каковым ему может представляться
рецензент. С другой стороны, читатель и зритель тоже хотят разобраться в
том, что ему предлагает художник. Как показывает опыт, писать для читателя
и зрителя – одно дело, а для автора или для других критиков – другое.
Детальный профессиональный разбор часто бывает неинтересен и
непонятен широкой публике. А разбор произведения, ориентированный на
широкую публику, может оказаться слишком поверхностным для
профессионального критика (да и для автора произведения). Умение писать
просто о сложном, интересно и для широкой аудитории, и для критиков, и
для авторов анализируемых произведений приобретается только на базе
глубоких специальных знаний и опыта критико-популяризаторской работы
рецензента.
По мнению многих ведущих деятелей культуры современной России, в
последнее время критики не пишут ничего, что рождало бы новые идеи,
рецензии часто облечены в жесткую ироничную форму, являются скорее
личными опусами, нежели профессиональными публикациями. В то же
время авторитет критики достигается прежде всего принципиальным
отношением к рецензируемому труду, стремлением к объективному и
аргументированному анализу.
Так как имеются различия в стилистике изданий по языку, стилю и
выбору рецензируемых произведений, что обусловлено вниманием к
читательской аудитории, в этой части работы мы рассмотрим признаки и
виды рецензий и анализ соответствия им рассматриваемых примеров.
Чаще всего критерием отбора обозреваемых здесь материалов
становится степень их сенсационности, интереса для аудитории издания. Это
связано с разделением читательской аудитории по образовательному уровню
– издания для интеллектуальной элиты и общедоступные издания, "желтая"
пресса.
Каждое издание подстраивается под вкусы своего читателя. Они
преследуют две цели: заинтересовать к прочтению т.е. заинтриговать, или
просто оповестить о появлении новой книги (рецензия для того, чтобы
читатель ее прочитал, узнал мнение рецензента или просто получил
информацию о публикации книги. Помочь разобраться своей аудитории с
потоком выпускаемых книг и в выборе литературы для чтения.
"Комсомольская правда" ориентируется на "человека с улицы". Отсюда
выбор книг: развлекательных для снятия стрессов, разнообразие
тематических интересов (авантюрные похождения, секс, карьера, мода,
преступность, ужасы, фантастика, мистика, приключения и тому подобное).
Неподготовленная публика вряд ли будет читать книги, какими бы
дешевыми они не стали. И сам факт того, что книгу купили и начали читать,
свидетельствует об определенном уровне культурного развития. Так
называемая адаптация, упрощенческое приспособление к языку аудитории,
может проходить двумя способами. Например, через популяризацию текста,
обращение к низменным инстинктам.
Но есть такие образцы культуры, которые невозможно адаптировать,
упростить. Если их переделать на более доступный знаковый язык, то это
уже будут совсем другие произведения искусства, а совсем не творения
великих мастеров. И тогда журналист выступает как ретранслятор,
передатчик уже существующих феноменов культуры и культурных
ценностей. Так рождается личностная культура, для восприятия которой
необходим определенный уровень знаний. И средства массовой
коммуникации стараются привить эти знания читательской аудитории. В
этом скрыт воспитующий элемент журналистики. Используя каналы
массовой коммуникации, наряду с политическими новостями и текущими
событиями, журналист может распространять глубочайшие знания,
значительно поднимая культурный уровень читательской аудитории.
Так появляются издания интеллектуальной прессы, рассчитанные на
более высокую культуру, например, "Коммерсант".
Тем не менее, из анализа приводимых рецензий можно сделать
неутешительный вывод о том, что качество современных рецензий вне
зависимости от уровня издания является относительно поверхностным и
субъективным. В связи с чем, интересно отметить для сравнения, что в
начале 70-х было принято постановление ЦК КПСС "О литературно-
художественной критике". В постановлении подчеркивалось: "Долг критики
глубоко анализировать явления, тенденции и закономерности современного
художественного процесса…, бороться за высокий идейно-эстетический
уровень… Литературно-художественная критика призвана способствовать
расширению идейного кругозора художника и совершенствованию его
мастерства. …Критика должна сочетать точность идейных оценок, глубину
социального анализа с эстетической взыскательностью, бережным
отношением к таланту, к плодотворным творческим поискам". Ни одна из
рассмотренных рецензий не отвечает этим целям, преследуя скорее
ознакомительную, популяризаторскую или развлекательную функции.
4. Библиография
1. Беззубов А.Н. "Введение в литературное редактирование".
2. Валгина Н.С. "Теория текста".
3. Ким М.Н. "Технология создания журналистского
произведения".
4. Козлова М.М. "Редакторская подготовка литературно-
художественных изданий".
5. Лазутина Г.В. "Основы творческой деятельности
журналиста".
6. Олешко В.Ф. "Журналистика как творчество".
7. Олешко В.Ф. "Основы журналистского образования".
8. Олешко В.Ф. "Основы творческой деятельности
журналиста".
9. Рэндалл Д. "Универсальный журналист".
10. Тертычный А.А. "Жанры периодической печати".
11. Шибаева Л. "Жанры в теории и практике журналистики".