Курсовая работа - Художественная деталь в романе И.А. Гончарова Обыкновенная история
Подождите немного. Документ загружается.
Неве, зимний вечер на Литейном проспекте, окрестности города, по которым
Адуев бродит вместе с Костяковым.
Так, анализируя вышесказанное, мы можем сделать вывод о, большей
частию, психологической функция пейзажа - картины природы помогают в
раскрытии внутреннего мира героя, создавая мажорную или минорную
эмоциональную атмосферу (иногда контрастную эмоциональному состоянию
персонажа). Пейзажные детали также несут роль уточняющих внутренний мир
героев. Причем часто они представлены как метафорические, нужно смотреть
вглубь детали, чтобы действительно прочувствовать мысль автора. Городские
описания петербургских мест возникают в романе как контраст, полная
противоположность. Оттеняя друг друга, они приобретают выразительную
точность.
Заключение
42
Целью настоящего исследования являлось выявление особенностей и
определение роли художественной детали в романе И.А. Гончарова
«Обыкновенная история». На основе проведенного исследования можно сделать
ряд выводов.
Художественная деталь, будучи элементом художественного целого, сама по
себе является мельчайшим образом. В то же время деталь практически всегда
составляет часть более крупного образа. Индивидуальная деталь, закрепляясь за
персонажем, может становиться его постоянным признаком, знаком, по
которому опознается данный персонаж.
Рассматривая творчество Гончарова, нами были замечены следующие
особенности его метода: поэтический образ рисуется со стороны его внутреннего
содержания, но автор не забывает в то же время и о внешней форме человеческого
образа. Внимание, которое романист уделял созданию портрета, характера и типа,
было чрезвычайно велико. Гончаров обращается к таким сторонам героя, как черты
лица, мимика, одежда, особое внимание уделяется взгляду. Итак, деталь в романах
Гончарова занимает одно из важнейших мест. Мастерство Гончарова в
анализируемых нами эпизодах романа заключается в умении соединить вместе
слово, действие, деталь и звук. Используя невербальную детализацию, он
переводит произведение на новый, психологический уровень, характерный для
всех его произведений.
Таким образом, проанализировав суть художественной детали, метод
использования детализации именно Гончаровым и посмотрев на конкретном
произведении понятие художественной детали, мы можем сделать вывод: Гончаров
уже в своем первом произведении использует различные виды и функции детали: в
портретной характеристике обращается к описательным деталям, но каждая из
таких деталей обладает психологической основой (образы Александра и его дяди,
43
одежда Антона Иваныча). Причем психологию героев отражают не только
портретные характеристики, но и
речевые (ярким примером служит речь Адуевых старшего и младшего). Облик
гончаровского героя в определенной мере отражает социальный уклад, в котором
сформировался характер.
Психологичность деталей мы заметили, когда герои пользовались какими-то
вещами – прощание Аграфены с Евсеем, эпизод с «тремя глупостями» Александра,
игра на пианино Наденьки и некоторые другие сюжетные элементы дают нам
понять, что любая вещь интерьера, любая незначительная предметная деталь могут
служить у Гончарова элементами характеристики внутреннего состояния героев.
Невербальные формы поведения (жесты, мимика, смех, слезы) формируют в
романе «Обыкновенная история» психологический подтекст (походка Петра
Иваныча, слезы матери Александра, смех Поспелова). Функция взгляда в романе
играет такую же значительную роль, как и в последующих произведениях –
открывает внутренний мир персонажей и меняется в соответствии с внутренними
движениями.
Гончаров часто использует метод противопоставления, т.е. диссонансную
деталь, которая вступает в противоречие с общей канвой эпизода и, тем самым,
привлекает к себе внимание, она становится либо психологической по своей сути,
либо предупреждающей (так происходит в эпизоде с букашкой).
И, наконец, пейзажные детали. Проанализировав их, можно сказать, что их
роль в романе неоднозначна. Чаще всего они метафорически отображают суть
явлений и событий, происходящих в данную минуту (открытая дверь балкона,
дорога-змея, гроза). Иногда помогают глубже понять героя, а в случае с Медным
всадником деталь превозносится над персонажем и направляет его.
44
Таким образом, роль детали в романе «Обыкновенная история»
многозначительна. При помощи художественной детали И.А. Гончаров углубляет
проблематику романа, вносит в его поэтику новые, исключительные черты.
Список использованной литературы
1. Литературный энциклопедический словарь / под общ. ред. В.М.
Кожевникова, П.А. Николаева. М.: Сов. Энциклопедия. – 1987. – 752 с.
2. Большая литературная энциклопедия / Красовский В.Е.и др. – М.: СЛОВО,
Эксмо.,2006. – 848 с.
3. Гончаров И.А. Обыкновенная история / И.А. Гончаров. – М.: Изд-во «Худ.
лит-ра»., 1968. – 312 с.
4. Хализев В.Е. Теория литературы: Учебник / В.Е. Хализев. – 3-е изд., испр. и
доп. – М.: Высш. Шк., 2002. – 437 с.
5. Чернец Л.В. Введение в литературоведение./Под ред. Л.В. Чернец. – М.:
Высшая школа, 2004. – 680 с.
6. Фарыно Е. Введение в литературоведение / Е. Фарыно. – Варшава.,1991.
7. Цейтлин Г.А. И.А. Гончаров/ А.Г. Цейтлин. – М.: Изд-во академии наук
СССР, 1950. – 491 с.
8. Пруцков Н.И. Мастерство Гончарова – романиста / Н.И. Пруцков. – М.:
Л.,1962.
9. Топоров В.Н. Апология Плюшкина: Вещь в антропоцентрической
перспективе / Топоров В.Н. Мир. Ритуал. Символ. Образ. – М.: изд. Гр.
«Прогресс»; «Культура», 1995. – 624 с.
10. Шайтанов И.О. Мыслящая муза. «Открытие природы» в поэзии XVIII века /
Шайтанов И.О. – М.,1989.
45
11. Лихачев Д.С. Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей. Сад как
текст./ Д.С. Лихачев. – 2-е изд., испр. и доп. – СПб.,1991.
12. Лосев А.Ф. Философия. Мифология. Культура /А.Ф. Лосев. – М.,1991.
13. Храпченко М.Б. Горизонты художественного образа/ М.Б. Храпченко. – М.:
Художественная литература.,1986.
14. Галанов Б. Живопись словом: Портрет. Пейзаж. Вещь/ Б. Галанов. – М.:
Советский писатель., 1974.
15. Недзвецкий В.А., И.А. Гончаров – романист и художник/ В.А. Недзвецкий. –
Изд-во Московского университета.,1922.
16. Поспелов Г.Н. Введение в литературоведение/ Г.Н. Поспелов. – М.: Высшая
школа.,1976.
17. Петров С.М. Реализм/ С.М. Петров. – М.: Просвещение., 1984.
18. Есин А. Б. Литературное произведение: Типологический анализ/А.Б. Есин. –
М., 1992.
19. http://www.berl.ru/article/heed/cimb/clognoct_cimvola_zmea.htm
17. http://rus.1september.ru/articlef.php?ID=200202110
46