Курсовая работа - Художественная деталь в романе И.А. Гончарова Обыкновенная история
Подождите немного. Документ загружается.
Содержание
Введение………………………………………………………………………3
Глава I. Художественная деталь
1.1. Определение понятия ………………………………………………….5
1.2. Вещь как художественная деталь……………………………………..8
1.3. Пейзажные детали…………………………………………...………..11
1.4. Портретная деталь…………………………………………………….15
Глава II. Художественный метод И.А. Гончарова
2.1. Особенности реализма писателя……………………………………….18
2.2. Гончаров – мастер художественной детали…………………………..20
Глава III. Особенности использования художественной детали в романе
«Обыкновенная история»
3.1. Портреты героев «Обыкновенной истории»……………………….22
3.2. Художественная деталь как выразитель душевного состояния…..26
3.3. Невербальная детализация в произведении………………………..30
3.4. Взгляд и его функция………………………………………………..33
3.5. Сопутствующая и диссонансная деталь……………………………35
3.6. Пейзажное искусство Гончарова…………………………………...39
Заключение…………………………………………………………………43
Список использованной литературы…………………………………...45
2
Введение
Иван Александрович Гончаров – один из крупнейших мастеров русской
реалистической прозы. Белинский называл его талант «сильным, замечательным»,
указывал на «необыкновенное мастерство» Гончарова в обрисовке характеров.
Одним из средств создания таких неповторимых и реалистичных героев было
использование художественной детали. Художественная деталь — это одно из
средств создания художественного образа, которое помогает представить
изображаемую автором картину, предмет или характер в неповторимой
индивидуальности.
Обращаясь к одному из трех романов И.А. Гончарова «Обыкновенной
истории», следует определить актуальность настоящего исследования. Роман
«Обыкновенная история» является первым серьезным произведением писателя, но
уже в нем во всей полноте отразилась его духовная зрелость. Останавливаясь на
его первом произведении, мы погружаемся глубже в художественный мир автора,
понимаем замысел произведения, пытаемся выявить истоки, ставшие отправным
пунктом для последующих романов.
Цель данной работы заключается в выявлении особенностей и определении
роли художественной детали в романе И.А. Гончарова «Обыкновенная история».
Для достижения поставленной цели необходимо решить ряд задач:
1. Дать определение художественной детали и определить ее роль в
литературе;
2. Охарактеризовать метод Гончарова и доказать, что деталь играет в его
творчестве важное место;
3. Рассмотреть портретные, пейзажные и предметные детали в романе,
определить их специфику.
3
Предметом данного исследования послужило функционирование
художественной детали в произведении «Обыкновенная история», которое и
является объектом изучения.
В соответствии с поставленными задачами в Главе I
рассматривается понятие художественной детали и делается более подробный
анализ детали-вещи, пейзажных и портретных деталей. Глава II посвящена
рассмотрению основных характерных черт творческого метода И.А. Гончарова. В
Главе III мы обращаемся к конкретному произведению «Обыкновенная история» и
проводим анализ художественной детали, опираясь на противопоставление двух
жизненных позиций главных героев романа.
При исследовании темы данной работы мы опирались на труды: А.Г.
Цейтлина «И.А. Гончаров», Н.И. Пруцкова «Мастерство Гончарова – романиста»,
Галанова Б. «Живопись словом: Портрет. Пейзаж. Вещь».
Основные итоги настоящего исследования представлены в заключении.
4
Глава I. Художественная деталь
1.1. Определение понятия
Картина изображенного мира, образ героя произведения литературы в
неповторимой индивидуальности складывается из отдельных художественных
деталей. Композиция компонентов и деталей предметной изобразительности важна
во всех литературных родах. Но в эпическом произведениях ее возможности
особенно велики.
Будучи элементом художественного целого, деталь сама по себе является
мельчайшим образом, микрообразом. В то же время деталь практически всегда
составляет часть более крупного образа.
«Детализация предметного мира в литературе не просто интересна, важна,
желательна,— она неизбежна; говоря иначе, это не украшение, а суть образа»
1
.
Ведь воссоздать предмет во всех его особенностях (а не просто упомянуть)
писатель не в состоянии, и именно деталь, совокупность деталей «замещают» в
тексте целое, вызывая у читателя нужные автору ассоциации. Автор рассчитывает
при этом на воображение, опыт читателя, добавляющего мысленно недостающие
элементы. Такое устранение неполных мест Р. Ингарден называет конкретизацией
произведения читателем, у каждого она индивидуальна. Использование
художественной детали не только заменяет пространные, подробные описания, но
и позволяет проследить динамику изменений, происходящих в человеке.
Например, Толстой очень внимателен к глазам Наташи Ростовой. Нередко ему
достаточно указать на взгляд Наташи или выражение ее глаз, чтобы читатель
получил представление о ее внутреннем состоянии.
1
Введение в литературоведение./Под ред. Л.В. Чернец. – М.:Высшая школа, 2004. – с.288.
5
К художественной детали (от франц. Detail – подробность, мелочь) относят
преимущественно предметные подробности в широком понимании: подробности
быта, пейзажа, портрета, интерьера, а также жеста, субъективной реакции,
действия и речи (так называемая речевая характеристика). Первоначально
художественная деталь осознавалась как средство изображения (описания)
объемности, конкретности предметного мира и служила гарантией жизненной
достоверности и художественной правды.
В дальнейшем эстетические функции детали усложнились, хотя «верность
деталей» осталась одним из признаков классического реализма XIX века.
Классификация деталей повторяет структуру предметного мира, слагаемого
из «разнокачественных компонентов»
2
— событий, действий персонажей, их
портретов, психологических и речевых характеристик, пейзажа, интерьера и пр. А
Б. Есин выделяет три большие группы: детали сюжетные, описательные,
психологические. Преобладание того или иного типа порождает соответствующее
свойство, или доминанту, стиля: «сюжетность» («Тарас Бульба» Гоголя),
«описательность» («Мертвые души»), «психологизм» («Преступление и
наказание» Достоевского); названные свойства «могут и не исключать друг друга в
пределах одного произведения»
3
.
В зависимости от конкретной реализации эстетического диапазона деталь
может быть уточняющей, проясняющей и обнажающей замысел писателя, но она
может быть и смысловым фокусом, конденсатором авторской идеи, лейтмотивом
произведения (у Чехова А.П.).
Художественные детали бывают выделенными, демонстрирующими
собственную значимость в художественном единстве целого – у Н.В. Гоголя, Ч.
Диккенса, Л.Н. Толстого и структурно нейтральными, неприметными, уходящими
и уводящими в подтекст – у Э. Хемингуэя, Чехова. С точки зрения стилистической
2
Введение в литературоведение/Под ред. Г. Н. Поспелова. М., 1988. С. 181.
3
Есин А. Б. Литературное произведение: Типологический анализ. М., 1992. С. 61.
6
окрашенности и по своему предметному содержанию детали бывают эффектными,
экзотическими (В.П. Катаев, Ю.К. Олеша) и сдержанными, «скромными», даже
тривиальными, не теряя, однако, своей характерологичности (И.А. Гончаров).
Следует сказать о функциях художественной детали. Деталь фокусирует
внимание на том, что писателю кажется наиболее важным или характерным в
природе, в человеке или в окружающем его предметном мире. Например,
предметные детали в изображении кабинета Онегина выражают ироническое
отношение автора к герою.
В случае, когда автор усиливает некоторые подробности, они превращаются
в художественные детали, в которых проявляется авторское отношение к жизни и
героям. Эпизод с «драдедамовым платком» Катерины Ивановны в «Преступлении
и наказании» Ф.М. Достоевского свидетельствует о сочувственном отношении
писателя к этой несчастной женщине.
Некоторые художественные детали становятся многозначными символами,
имеющими психологический, социальный и философский смысл («футляр» в
чеховском рассказе «Человек в футляре»).
Существуют разные типы композиции предметно-изобразительных деталей.
В произведениях одних писателей (Тургенева и Гончарова, Бальзака и Золя)
портреты, пейзажи, собственно психологические характеристики, высказывания
персонажей четко отделены друг от друга: последовательно и неторопливо
характеризуются то одни, то другие факты, предметы, явления. При чтении
произведений других писателей, напротив, часто создается впечатление, что речь
идет обо всем сразу: бытовые, собственно психологические, портретные,
пейзажные, характеристики так компактны и так «слиты» в тексте произведения,
что выделить что-то одно бывает нелегко (пример – рассказы Чехова).
7
1.2. Вещь как художественная деталь
Мир вещей составляет существенную грань человеческой реальности, как
первичной, так и художественно претворенной. Это — сфера деятельности и
обитания людей. Вещь напрямую связана с их поведением, сознанием и составляет
необходимый компонент культуры: «вещь перерастает свою «вещность» и
начинает жить, действовать, «веществовать» в духовном пространстве»
4
. Вещи
кем-то сделаны, кому-то принадлежат, вызывают к себе определенное отношение,
становятся источником впечатлений, переживаний, раздумий. Они кем-то
поставлены именно на данное место и верны своему назначению либо, напротив,
почему-то находятся на чисто случайном месте и, не имея хозяина, утрачивают
смысл, превращаются в хлам. Во всех этих гранях вещи, являющие собой либо
ценности, либо «антиценности», способны представать в искусстве (в частности, в
литературных произведениях), составляя их существенное звено.
Один их лейтмотивов литературы XIX—XX вв. — вещь, сродная человеку,
как бы сросшаяся с его жизнью, домом, повседневностью. Тщательно
живописуемые Н.В. Гоголем вещи в доме Афанасия Ивановича и Пульхерии
Ивановны («Старосветские помещики»): связки сушеных груш и яблок на
частоколе, содержащийся с опрятностью глиняный пол, сундуки, ящики в
комнатах, поющая дверь.
В литературе XIX—XX вв. преобладает снижающе-прозаическое освещение
вещного мира, нежели возвышающе-поэтическое. У Гоголя и в
«послегоголевский» период быт с его вещным антуражем часто подается как
унылый, однообразный, тяготящий человека, отталкивающий, оскорбляющий
эстетическое чувство. Вспомним комнату Раскольникова, один угол которой был
4
Топоров В.Н. Апология Плюшкина: Вещь в антропоцентрической перспективе// Топоров В.Н. Мир. Ритуал.
Символ. Образ. с. 21
8
«ужасно острый», другой — «уж слишком безобразно тупой», или часы в «За-
писках из подполья», которые «хрипят, будто их душат», после чего раздается
«тонкий, гаденький звон». Человек при этом изображается как отчужденный от
мира вещей, на которые тем самым ложится печать запустения и мертвенности.
Литература XX в. ознаменовалась небывало широким использованием
образов вещного мира не только как атрибутов бытовой обстановки, среды
обитания людей, но и (прежде всего!) как предметов, органически сращенных с
внутренней жизнью человека и имеющих при этом значение символическое: и
психологическое, и «бытийное», онтологическое (так называемые сопутствующие
детали).
Помимо этого существуют диссонансные детали, т.е. они представлены как
контрастные и противоречащие внутреннему миру героев. Такая деталь
приглашает читателя внимательнее присмотреться к предмету, не скользить по
поверхности явлений. Выпадая из ряда, она останавливает на себе внимание.
Условно можно выделить важнейшие функции вещей в литературе, такие,
как культурологическая (особо значима в романах-путешествиях, исторических
романах и в бытоописательных произведениях), характерологическая (показывает
интимную связь вещей со своими владельцами), сюжетно-композиционная
(характерна для детективной литературы, так называемые детали-улики).
Итак, вещная конкретика составляет необъемлемую и весьма существенную
грань словесно-художественной образности. Вещь в литературном произведении
(как в составе интерьеров, так и за их пределами) имеет широкий диапазон
содержательных функций. При этом вещи «входят» в художественные тексты по-
разному. Чаше всего они эпизодичны, присутствуют в весьма немногих эпизодах
текста, нередко упоминаются вскользь, как бы между делом.
Вещи могут «подаваться» писателями либо в виде некоей «объективной»
данности, бесстрастно живописуемой (вспомним комнату Обломова в первых
9
главах романа И.А. Гончарова; описания магазинов в романс Э. Золя «Дамское
счастье»), либо как чье-то впечатление от увиденного, которое не столько
живописуется, сколько рисуется единичными штрихами, субъективно
окрашенными. Первая манера воспринимается как более традиционная, вторая —
как сродная современному искусству.
10
1.3. Пейзажные детали
Формы присутствия природы в литературе разнообразны. Это и
мифологические воплощения се сил, и поэтические олицетворения, и
эмоционально окрашенные суждения о ней (будь то отдельные возгласы или целые
монологи), и описания животных, растений, их, так сказать, портреты, и, наконец,
собственно пейзажи — описания широких природных пространств.
Помимо этого существуют пейзажные детали – это отдельные значимые
элементы в городском или природном пейзаже, несущие функции более глубокого
анализа ситуации или внутреннего мира героя в этот момент. Обширные картины
природы всегда заметны, чаще создают фон, пейзажные детали же иногда играют
более значимую роль, но они могут так и остаться незамеченными читателями,
потому что иногда умело спрятаны автором за деталями быта.
В фольклоре и на ранних этапах существования литературы преобладали
внепейзажные образы природы: ее силы мифологизировались, олицетворялись,
персонифицировались и при этом нередко участвовали в жизни людей. Яркий
пример — «Слово о полку Игореве».
Время рождения пейзажа как существенного звена словесно-художественной
образности—XVIII век
5
. Так называемая описательная поэзия (Дж. Томсон, А.
Поуп) широко воссоздала картины природы, которая в эту пору (да и позже!)
подавалась преимущественно элегически — в тонах сожалений о прошлом. Такова
знаменитая «Элегия, написанная на сельском кладбище» Т. Грея.
Характер пейзажа заметно изменился в первые десятилетия XIX в., в России
— начиная с А.С. Пушкина. У каждого крупного писателя XIX—XX вв. —
особый, специфический природный мир, подаваемый преимущественно в форме
пейзажей. В произведениях И.С. Тургенева и Л.Н. Толстого. Ф.М. Достоевского и
5
Шайтанов И.О. Мыслящая муза. «Открытие природы» в поэзии XVIII века. М., 1989.
11