Колпинский Д.Ю. Искусство Венеции XVI век

Подождите немного. Документ загружается.

69. Веронезе. Триумф Мардохея. 1556

В творчестве Паоло Кальяри (1528—1588), прозван-

ного по месту рождения Веронезе, с особой полнотой и

выразительностью раскрывается вся сила и блеск вене-

цианской декоративно-монументальной живописи мас-

лом. Ученик малозначительного веронского мастера

Антонио Бадиле, Веронезе первое время работал на тер-

раферме, создавая ряд фресок и композиций маслом

(фрески в вилле Эмо и др.). Но уже в 1553 году он пере-

езжает в Венецию, где и созревает его дарование.

«История Эсфири» (1556) — один из лучших циклов

молодого Веронезе, украшающий потолок церкви Сан

Себастьяно. Композиция трех плафонов заполнена срав-

нительно небольшим количеством крупномасштабных,

пластически четко выделенных персонажей. Поражает

артистичность движений сильных и красивых человече-

ских фигур, великолепные ракурсы вздыбленных коней.

Радуют сила и легкость звонких цветовых сочетаний, на-

пример сопоставление вороного и белого коней в ком-

позиции «Триумф Мардохея» (илл. 69).

В целом пластически ясная проработка отдельных

фигур сближает этот цикл, как и вообще все ранние ра-

боты Веронезе, с искусством Высокого Возрождения.

Однако внешняя, несколько театральная приподнятость

движений действующих лиц в значительной мере ли-

шает их той внутренней силы духа, того подлинного вели-

чия, которые присущи героям монументальных компо-

зиций Раннего и Высокого Возрождения от работ Ма-

заччо и Кастаньо до «Афинской школы» Рафаэля и

потолка Сикстинской капеллы Микеланджело. Наиболее

заметна эта черта искусства молодого Веронезе высту-

пает в таких его официально-парадных композициях,

как «Юнона, раздающая дары Венеции» (ок. 1553 г.,

153

Венеция, Дворец дожей), где декоративный блеск жи-

вописи не искупает внешней помпезности замысла.

Образы Веронезе скорее праздничны, чем героичны.

Но их жизнерадостность, яркая декоративная сила и

одновременно тончайшее богатство живописной формы

поистине необычайны. Это сочетание общего декоратив-

но-монументального живописного эффекта с богатой

дифференциацией цветовых отношений проявляется и

в плафонах ризницы Сан Себастьяно и в ряде других

композиций. Вместе с тем в творчестве молодого Веро-

незе встречаются и работы относительно более ясно

радостные, менее перегруженные. Таково, в частности,

его «Благовещение» (Венеция, Уффици) с прохладной,

окутанной серебристо-голубоватой сияющей атмосферой

садовой аллеей, виднеющейся в прорыве мраморных во-

рот ограды.

Важное место в творчестве зрелого Веронезе занимают

фрески виллы Барбаро в Мазер, построенной Палладио

на терраферме, неподалеку от Тревизо. Отличающаяся

изяществом небольшая вилла-дворец красиво вписана

в окружающий сельский пейзаж и обрамлена цветущим

садом. Ее архитектурному образу соответствуют полные

легкого движения и звонкой красочности фрески Ве-

ронезе. В этом цикле непринужденно чередуются пол-

ные пенящегося, «танцующего веселья» композиции на

мифологические темы — плафон «Олимп» и другие —

с остроумно неожиданными, выхваченными из жизни мо-

тивами: например, изображение двери, через которую

входит в зал красивый юноша, снявший шляпу в покло-

не, как бы обращенном к хозяевам дома. Однако в «быто-

вых» мотивах такого рода мастер не ставит себе задачу

художественного раскрытия через естественное течение

154

70. Ввронезе. Портрет

Даниэле Барбаро.

1560-е гг.

жизни обычных, простых людей всей типической харак-

терности их взаимоотношений.

Его интересует более всего праздничная, занятно вы-

разительная сторона быта. Вплетаемые в цикл или в от-

дельные композиции бытовые мотивы должны лишь

оживить целое, снять это ощущение торжественной па-

радности и, так сказать, придуманности композиции,

155

71. Веронезе.

Брак в Кане. 1563

усилить ощущение убедительности той сверкающей по-

эмы о ликующем празднике жизни, которую создает в

своих росписях Веронезе. Это понимание «жанра» свой-

ственно Веронезе не только в декоративных (что совер-

шенно естественно), но и во всех сюжетных композициях

мастера. Конечно, красочные композиции Веронезе —

не просто поэтические сказки. Они правдивы и не толь-

ко в своих частных жанровых деталях, особенно щедро

применяемых мастером в зрелом периоде творчества.

Действительно, пиршественная праздничность, черта,

характерная для жизни патрицианской верхушки Вене-

ции, все еще богатой и тароватой, — это реальная сто-

рона жизни того времени. Более того, зрелища, шествия,

феерии устраивались республикой и для народа. Да

и сам город поражал сказочностью своего архитектур-

ного облика.

Зрелый период Веронезе отличается также и посте-

пенным изменением его живописной системы. Его ком-

позиции становятся, как правило, все более многолюд-

ными. Сложное и богатое пластическими и живопис-

ными эффектами движение большой массы людей —

толпы — воспринимается как некое единое живое целое.

Сложная симфония красок, их полное пульсирующего

движения взаимопереплетение создают иное, чем в эпоху

Высокого Возрождения, звучание красочной поверхно-

сти картины.

Наиболее ярко эти особенности зрелого искусства Ве-

ронезе раскрываются в огромном (10х6 м) «Браке

в Кане» (1563, Париж, Лувр). На фоне стройной и пыш-

ной архитектуры пронизанных светом террас и порти-

ков фризообразно развертывается сцена пиршества, объ-

единяющего около ста тридцати фигур.

158

72. Веронезе. Брак в Кане. Деталь

73. Веронезе. Роспись плафона в зале Олимпа виллы

Барбаро-Вольпи в Мазер. Около 156.1 г.

Слуги то в венецианских, то в причудливо восточных

одеждах, музыканты, шуты, пирующие юноши, рос-

кошно одетые прекрасные дамы, брадатые мужи, по-

чтенные старцы образуют полную движения красочную

композицию. Некоторые головы носят портретный ха-

рактер. Таковы изображения государей Европы от сул-

тана Сулеймана I до Карла V. В группе музыкантов

Веронезе изобразил Тициана, Бассано, Тинторетто и

самого себя.

При всем многообразии мотивов картина образует

единое живописное композиционное целое. Многочис-

ленные персонажи расположены по трем фризообразным,

текущим друг над другом лентам, или ярусам. Беспокой-

160

но шумное движение толпы замкнуто с краев картины

колонками, центр подчеркнут симметрично расположен-

ной вокруг восседающего Христа группой. В этом отно-

шении Веронезе продолжает традиции уравновешенных

монументальных композиций Высокого Возрождения.

И в цветовом отношении Веронезе композиционно

выделяют центральную фигуру сидящего Христа наи-

более плотным, устойчивым цветовым построением, со-

четающим звучные, очень материальные красные и синие

краски одеяния с золотым сиянием нимба. Впрочем,

Христос является центральным узлом картины лишь

74. Веронезе. Роспись виллы Барбаро-Волыти в Мазер

в узкоцветовом и композиционно геометрическом отно-

шении: он спокоен и внутренне относительно малозначи-

телен. Во всяком случае, он никак не выделен в этиче-

ском отношении среди других персонажей.

Вообще очарование этой картины не в нравственной

силе или драматической страстности характеров, а в со-

четании непосредственной жизненности и гармонической

облагороженности образов счастливо празднующих

праздник жизни людей. Полон радостного кипения и

колорит картины: свежий, звонкий, с яркими вспыш-

ками красного, от розово-сиреневого до винных, огнен-

ных и сочных темных тонов. Сюита красного выступает

в сочетании с холодным блеском синих, зеленовато-голу-

бых, а также более теплых с глухим бархатистым звуча-

нием оливковых и коричнево-золотистых тонов. Все это

объединяется общей серебристо-голубоватой атмосфе-

рой, окутывающей всю картину. Особая роль в этом

смысле принадлежит белому цвету, то голубоватому, то

сиреневому, то розовато-серому в оттенках. От плотно-

сти цвета серебряных амфор на переднем плане и ломко-

упругих шелков, через льняные скатерти к голубоватой

пепельности белых колонн, пушистости легких обла-

ков, плывущих по влажному зелено-голубому небу ла-

гуны, идет развитие этого цвета, постепенно растворяю-

щегося в общей серебристой жемчужности освещения

картины.

Шумное кипение толпы гостей, пирующих в нижних

ярусах композиции, сменяется изящной грацией дви-

жений вырисовывающихся на фоне неба редких фигур

верхнего яруса — верхнего балкона лоджии. Все завер-

шается видением далеких причудливых, окутанных дым-

кой строений и мягко сияющих небес.

162