Хант Р.В.Г. Цветовоспроизведение
Подождите немного. Документ загружается.
дисперсных точек (слева) и методу диффузии ошибки (справа). Хорошо видно, что рас
тровая структура изображения при втором методе менее заметна (поскольку менее ре
гулярна).
Стоит отметить, что метод диффузии ошибки получил широчайшее распростране
ние в тех системах, полутоновое разрешение которых вынуждено быть много мень
шим желаемого.
Стоит сказать также, что метод диффузии ошибки позволяет ощутимо повысить
субъективную резкость изображений (Knox и Eschbach, 1993).
33.10.3 Область применения термовосковых принтеров
Термовосковые принтеры позволяют получать высококачественные отпечатки
примитивных нефотореалистичных изображений, таких как логотипы, рекламные
стикеры и т.п., то есть изображений, получивших в свое время название стилизован
ных или картунизображений.
Термовосковое воспроизведение фотореалистичных изображений лимитировано
грубой растровой структурой, однако, как уже было сказано выше, методы дисперс
ных точек и диффузии ошибки позволяют радикально повысить качество печати.
Отметим, что термовосковые системы не требуют использования специальных бу
761
ГЛАВА 33 ЦИФРОВАЯ ПЕЧАТЬ
7/16
1/165/163/ 16
´
Рис. 33.8 Растрирование контонного цифрового изображения по принципу диффузии ошибки.
Пикселы промежуточных тонов либо запечатываются краской, либо не запечатываются, но ве
личина ошибки при этом идет в зачет соседним пискелам исходя из весовых коэффициентов в
правой табличке.
Рис. 33.9 Сравнение растровых картин, воспроизводимых по методам дисперсных точек (сле
ва) и диффузии ошибки (справа).
маг, а применение окрашенных восков (вместо специальных возгоняющихся при на
греве красителей) позволяет радикально понизить себестоимость красящей ленты.
Время получения запечатанной страницы размера А4 составляет примерно одну
минуту.
Термовосковые системы выпускаются компаниями Mitsubishi, QMS, Seiko и
Tektronix.
33.11 СТРУЙНАЯ ВИЗУАЛИЗАЦИЯ
Вспомним, что большинство полиграфических систем переносят краску на поверх
ность за счет механического прижима к ней печатной формы; термосистемы — за счет
возгонки нагретого красителя (т.е. перехода из твердого агрегатного состояния в газо
образное, минуя жидкое) либо за счет его плавления. Еще одним (и относительно но
вым) методом краскопереноса является метод, при котором аппарат формирует сверх
мелкие капли колоранта и выбрасывает их из специальных сопел на бумагу или иную
поверхность. Такие системы получили название струйных (краскоструйных) систем.
Струйные принтеры обычно выполняют строчное печатающее сканирование бума
ги головкой с соплами, а покрытие поля реализуется за счет шагового смещения этой
бумаги специальным валом. Все четыре колоранта подаются на поверхность одновре
менно через плотно расположенные друг к другу форсунки (сопла). Пространственная
плотность форсунок составляет, как правило, примерно от 300 до 720 сопел на дюйм, а
общее их количество в головке варьирует от 10 до 100. Чем шире головка, чем больше в
ней сопел, тем выше скорость печати. При этом простой расчет показывает, что полно
строчной запечатке листа формата А4 нужна головка с 2400 форсунками (при их про
странственной плотности 300 сопел на дюйм).
33.11.1 Методы струйного краскопереноса
Сегодня находят применение пять технологических вариантов струйного краско
переноса: пьезоэлектрический, термоструйный, термовосковой, dropondemand и не
прерывный.
33.11.1.1 Пьезоэлектрический струйный краскоперенос
При данном методе электрическое поле деформирует специальный кристалл, вы
талкивающий микрокаплю колоранта.
33.11.1.2 Термоструйный краскоперенос
Термометод основан на нагреве колоранта до точки его кипения с образованием пу
зырьков пара, выбрасываемых на запечатываемую поверхность.
33.11.1.3 Термовосковой струйный краскоперенос
При термовосковом краскопереносе формирование микрокапель происходит за
счет паров окрашенного воска, расплавленного и доведенного до кипения.
762
ГЛАВА 33 ЦИФРОВАЯ ПЕЧАТЬ
33.11.1.4 Перенос краски по принципу dropondemand
(«микрокапля по требованию»)
При данном методе каждое сопло печатающей головки либо отдает колорант, либо
нет, то есть система работает по принципу «все или ничего» (полутоновая система).
Так же как и в описанных в предыдущем разделе термовосковых системах, простран
ственное разрешение в 300 ppi не может обеспечить должного пространственного раз
решения отпечатков и требуемого количества тоновых градаций.
Проблема решается уже известным способом: растровая ячейка 6´6 несет в себе
либо диспергированные субэлементы, либо распределенные по методу диффузии
ошибки. Следовательно, качество отпечатков может оказаться вполне удовлетвори
тельным, но ограничивается пространственной плотностью сопел в головке.
Применение специальных бумаг необязательно. Работа аппаратов безотходна и по
этому себестоимость каждого отпечатка (а также цена самих устройств) оказываются
довольно низкими.
Принцип «drop on demand» используют струйные системы многих производите
лей, в частности: Epson, Canon, Hewlett Packard, Seiko, Sharp, Tektronix.
Время получения отпечатка формата А4 — около одной минуты.
33.11.1.5 Непрерывная подача краски
Название метода говорит само за себя: краска непрерывно подается из сопел, а
лишние капли удаляются приложением электрического поля и возвращаются в кани
стру. Метод позволяет формировать сверхмелкие капли колоранта (порядка 0.015 мм
в диаметре) и воспроизводить тем самым до 32 двух тоновых градаций на пиксел. Дан
ное количество недостаточно для того, чтобы объявить систему контонной, однако
присовокупив к ее работе метод дисперсных точек по растровой ячейке 4´4, можно по
лучить 512 (16´32) тоновых градаций на диапазон. То есть, при 300 соплах на дюйм
система дает 32 тоновых градации при линиатуре растра 300 lpi и 512 градаций при
75 (300/4) lpi.
При линиатуре в 300 lpi (соответственно при 32 тоновых градациях) отлично вос
производятся мелкие детали изображения, но при этом возникает некоторое дробле
ние градиентов. На меньших линиатурах качество воспроизведения мелких деталей
понижается, зато градиенты воспроизводятся идеально. Напомним, что паразитное
оконтуривание заметно лишь на крупных градиентах, но совершенно неразличимо в
мелких деталях, и наоборот: низкие линиатуры ничем не вредят воспроизведению
градиентов, но при этом деталировка изображения снижается.
Таким образом, мы видим, что метод непрерывной подачи краски очень хорошо со
гласуется с особенностями зрительного восприятия изображений и дает отпечатки вы
сочайшего качества.
Кроме того, данный метод не требует применения специализированных бумаг;
цена красителей относительно низка, благодаря чему низка себестоимость отпечат
ков. Однако необходимость формирования микрокапель несколько повышает себе
стоимость аппаратов.
Печать страницы формата А4 обычно занимает около минуты.
Примерами систем, работающих по принципу непрерывной подачи, являются ап
параты компаний Iris, DuPont и Stork.
763
ГЛАВА 33 ЦИФРОВАЯ ПЕЧАТЬ
33.12 ГИБРИДНЫЕ КОНТОННОПОЛУТОНОВЫЕ СИСТЕМЫ
Идея объединения (гибридизации) контонного и полутонового принципов субтрак
тивной регулировки интенсивностей воспроизводящих стимулов оказалась весьма ус
пешной (в табл. 33.3 представлены несколько возможных вариантов гибридных сис
тем).
Первые струйные системы были сугубо полутоновыми. Позднее появились аппара
ты, дающие 8 контонных градаций в связке с растрированием по ячейке 4´4, что экс
плуатировалось следующим образом: растры с линиатурой в 300 lpi воспроизводили
мелкие детали и края, а растры с линиатурой порядка 75 lpi — детали низкой про
странственной частоты и градиенты. Количество тоновых градаций в крупных эле
ментах изображений достигало 128, а в мелких — 8.
Широко известная система PhotoSmart (HewlettPackard) задействует четыре кон
тонных варианта нанесения каждой краски, но при этом наряду с триадой в деле уча
ствуют две осветленных: magenta и cyan. Аппарат дает четыре уровня подачи краски
по yellow, двадцать четыре — по magenta и cyan, двадцать шесть — по black.
Большое количество уровней подачи краски в связке с растрированием по принци
пу диффузии ошибки при 300 ppi дают отличное пространственное разрешение отпе
чатков и полное отсутствие паразитных контуров в градиентах.
Наконец, отметим, что yellowкрасителю требуется меньшее число уровней краско
подачи, чем прочим красителям триады, поскольку, как мы помним, чувствительность
зрения к желтосиним переходам в мелких деталях изображений резко снижена.
33.13 COLOR MANAGEMENT SYSTEM
Типичные настольные издательские системы (DTPсистемы) состоят из сканера
(выдающего трихроматические сигналы в ответ на стимулы оригинального изображе
ния), электроннолучевого или LCDмонитора (обеспечивающих немедленную визуа
лизацию сигналов этого сканера) и принтера (воспроизводящего изображения за счет
триадных колорантов, переносимых на ту или иную поверхность).
DTPсистемы позволяют воспроизводить цветные изображения очень быстро и с
очень низкой себестоимостью процесса, однако стимулы, создаваемые элементами
изображений, зависят от специфических характеристик сканера, монитора и принте
ра. Коль скоро характеристики эти варьируют от аппарата к аппарату (даже в рамках
одной марки), результаты репродуцирования одного и того же оригинала разными
DTPкомплексами порой отличаются радикально (см. раздел 29.19), поэтому реализа
ция знаменитого принципа WYSIWYG («что видел, то и получил») часто оказывается
весьма затруднительной, а во многих случаях просто невозможной (см. раздел
27.11.3). Причин тому как минимум четыре, и речь о них пойдет ниже.
33.13.1 Аппаратная зависимость
Первым и наиболее серьезным препятствием к достижению предсказуемого ре
зультата является т.н. аппаратная зависимость выходных сигналов устройств, со
ставляющих настольный издательский комплекс: разные сканеры выдают разные
RGBсигналы в ответ на один и тот же стимул оригинала; разные мониторы воспроиз
водят несколько разные стимулы в ответ на одну и ту же тройку сигналов, посылаемых
видеокартой компьютера; разные принтеры при одних и тех же площадях запечатки
764
ГЛАВА 33 ЦИФРОВАЯ ПЕЧАТЬ
CMYKкрасителями воспроизводят разные спектральные коэффициенты отражения
поверхности (и, соответственно, разные стимулы при одном и том же освещении).
33.13.2 Несоответствие условий просмотра
Второе препятствие — различие условий просмотра изображений на экране мони
тора и условий просмотра принтерных отпечатков. При этом традиционная колори
метрия, описывающая меру и характер воздействия стимулов на зрительный аппарат
человека (но не характер ощущений, возникающих под этим воздействием), к сожале
нию, неспособна рассчитать параметры двух стимулов, которые будут воспринимать
ся одинаково в разных условиях просмотра (т.н. согласованные цветовые стимулы —
см. раздел 11.8).
33.13.3 Несоответствие цветовых охватов устройств
Третьим препятствием к достижению предсказуемого результата цветовоспроизве
дения является несоответствие цветовых охватов стимулов, воспроизводимых устрой
ствами настольного издательского комплекса. К примеру, высоконасыщенный синий
может оказаться внутри цветового охвата люминофоров монитора, но вне охвата кра
сителей принтера, в то время как высоконасыщенный голубой может лежать вне охва
та кардинальных стимулов монитора, но внутри охвата принтерных отпечатков; или,
скажем, высоконасыщенный красный, находящийся внутри охвата красителей фото
бумаг, может оказаться вне охвата люминофоров монитора и одновременно вне охвата
отпечатков струйного принтера.
Нельзя не сказать о радикальном влиянии характера бумаги на результирующий
цветовой охват отражающих отпечатков, к примеру: максимальная просмотровая оп
тическая плотность
1
изображений, отпечатанных на газетной бумаге, достигает всего
765
ГЛАВА 33 ЦИФРОВАЯ ПЕЧАТЬ
ТАБЛИЦА 33.3 Гибридные контоннополутоновые системы
при 300 растровых субэлементах на дюйм
Пространственное разрешение
(ppi)
Количество контонных
градаций
Растровая
ячейка
Общее колво
тоновых градаций
Краев Градиентов
32
4´4
512 300 75
32
2´2
128 300 150
16
3´3
144 300 100
8
4´4
128 300 75
4
6´6
144 300 50
2
8´8
128 300 37
1
Под просмотровой оптической плотностью здесь понимается оптическая плотность, изме
ренная теледенситометром, т.е. с учетом паразитной просмотровой подсветки отпечатка. —
Прим. пер.
лишь 1.25 D, в то время как у отпечатков, выполненных на бумаге высшего качества,
данный показатель может выйти на цифры порядка 1.7—1.8 D. Отличия в максималь
ных просмотровых оптических плотностях влияют не только на результаты тоновос
произведения, но также и на хроматический охват воспроизводимых стимулов — ни
для кого не секрет, что охват насыщенностей газетных отпечатков весьма мал.
Наконец, отметим, что, дабы облегчить перенос изображений с одного носителя на
другой, в свое время были позиционированы колориметрические параметры т.н. эта
лонного входного носителя (RIMM — Reference Input Medium Metric) и эталонного вы
ходного носителя (ROMM — Reference Output Medium Metric) (Spaulding, Woolfe
и Giorgianni, 2000).
33.13.4 Временна0я нестабильность устройств
Четвертой проблемой является то, что характеристики устройств, входящих в со
став настольного издательского комплекса, со временем меняются, в частности меня
ются показатели светоотдачи люминофоров электроннолучевых трубок, а также ха
рактер краскопереноса принтерами.
***
Итак, несмотря на то что полностью решить все описанные проблемы невозможно,
можно разработать процедуры, минимизирующие перечисленные выше эффекты.
Комплект таких процедур получил название «Системы управления цветовоспроизве
дением» — «Color Management System».
33.14 АППАРАТНАЯ ЗАВИСИМОСТЬ
Итак, как уже было сказано выше, первая и основная проблема, встающая на пути
эффективной работы настольных издательских систем, — это т.н. аппаратная зависи
мость сигналов устройств.
Решением является преобразование величин этих сигналов в некое общее матема
тическое пространство, в роли которого, в частности, может выступить пространство
трехстимульных значений CIEXYZ, рассчитываемых с использованием трихромати
ческих кривых Стандартного двухградусного наблюдателя (1931 г.) либо же Стандарт
ного десятиградусного наблюдателя (1964 г.). Первый используется чаще, поскольку
угловой размер равномерно окрашенных элементов изображений редко превышает 4°.
Однако колориметрическое пространство CIEXYZ представляет позиции стимулов
равных перцепционных интервалов весьма неравномерно и поэтому является мало
подходящим пространством хранения и передачи визуальной информации.
YCCпространство, используемое в системе PhotoCD (см. раздел 24.8), гораздо рав
номернее по перцепционному критерию, но, как показывает практика, оптимальны
ми являются собственно перцепционные пространства CIELAB и CIELUV (MacDonald
и Deane, 1993). Кстати говоря, сей факт послужил поводом к тому, что пространство
CIELAB используется при факсимильной передаче цветных изображений (Mutz и Lee,
1994) (см. раздел 27.7).
Ликвидировать отличия между аддитивным способом воспроизведения цветовых
стимулов самосветящимися дисплеями и субтрактивным способом воспроизведения
стимулов отражающими отпечатками можно либо за счет применения особо сложных
моделей, описывающих работу всех устройств системы, либо (что является наиболее
766
ГЛАВА 33 ЦИФРОВАЯ ПЕЧАТЬ
распространенной практикой) за счет применения т.н. таблиц соответствий (LUT —
Look Up Table), позволяющих конвертировать RGBсигналы монитора в управляющие
RGBсигналы принтера либо в оптические сигналы CMYK (см. также раздел 35.25).
33.15 УЧЕТ УСЛОВИЙ ПРОСМОТРА
Вторая проблема состоит в огромном влиянии условий просмотра на взаимоотно
шения между колориметрической спецификацией воспроизводимых стимулов
(т.е. спецификацией характера их воздействий на зрительный аппарат человека) и ре
зультатами их зрительного восприятия. Степень и характер сего влияния можно
учесть путем применения т.н. моделей цветового восприятия (Katoh, 1994). Примеры
таких моделей даны в гл. 35 и Приложении 6.
33.16 ГАМУТМЭППИНГ
Третьей проблемой, как мы помним, являются неизбежные отличия в форме и раз
мерах цветовых охватов устройств настольного издательского комплекса. Пожалуй,
это самая сложная проблема, решаемая путем т.н. гамутмэппинга.
33.16.1 Первые методы гамут мэппинга
На первых порах были предложены четыре возможных варианта (Murch, 1993):
33.16.1.1 Perceptual (По общему восприятию)
Перцепционные показатели всех элементов оригинала (к примеру, CIELAB
координаты) подвергаются компрессии в направлении белой точки репродукции до
такой степени, чтобы не осталось ни одной внеохватной (внегамутной) точки. Ком
прессия выполняется так, что перцепционные отличия масштабируются пропорцио
нально. Данный способ компрессии более всего подходит воспроизведению фотореали
стичных изображений.
33.16.1.2 Colorimetric (Колориметрический)
Колориметрические показатели внутриохватных (внутригамутных) стимулов ос
таются на своих местах. Показатели внеохватных (внегамутных) переводятся в поло
жение, ближайшее к колориметрическому соответствию. Очевидно, что сие приводит
к некоторой дисторсии распределения цветовых ощущений в сравнении с оригина
лом. Данный способ компрессии более всего подходит воспроизведению т.н. «спото
вых» стимулов (областей равномерной окраски).
33.16.1.3 Tone change (Тоновый сдвиг)
Яркостными соотношениями между элементами оригинала жертвуют во имя удер
жания требуемых уровней насыщенности (chroma). Данный способ более всего подхо
дит компьютерной графике.
33.16.1.4 Faster matching (Скоростное уравнивание)
Представляет собой некий компромисс между Perceptual и Tone changeвариан
тами. Предлагался в свое время в качестве алгоритма, позволявшего сэкономить ре
сурсы компьютера и сократить время вычислений.
767
ГЛАВА 33 ЦИФРОВАЯ ПЕЧАТЬ
33.16.1.5 Светлотнопропорциональный
Вариант компрессии насыщенностей элементов оригинального изображения с ко
эффициентом, лежащим между единицей и величиной компрессии L
*
значений ори
гинального изображения в тоновый диапазон репродукции (с условием полного фи
тинга последнего) (Viggiano и Wang, 1992).
33.16.1.6 С финальной гамутэкспансией
Еще один вариант гамутмэппинга (получивший в свое время широкое распростра
нение в полиграфии) строится на компрессии всех цветов оригинала в целевой охват
(гамуткомпрессия), с последующим фитингом последнего (гамутэкспансия)
(McDonald, 1993). Метод приводил к некоторым искажениям цветового тона и светло
ты элементов изображения во имя достижения максимальной насыщенности. Приме
ром может служить воспроизведение на оттисках картины ясного синего неба:
cyanкраситель сам по себе имеет некоторый зеленоватый оттенок, однако коррекция
цветового тона добавкой magenta несколько снижает насыщенность и светлоту (что
крайне нежелательно), поэтому, несмотря на искажения в цветовом тоне, старались
использовать чистую cyanкраску.
33.16.2 Современные методы гамутмэппинга
33.16.2.1 LLINметод
Одним из весьма распространенных способов гамутмэппинга до недавнего време
ни был т.н. LLINметод (Morovic, 1998), при котором вначале выполнялась компрес
сия L
*
значений в целевой тоновый диапазон, а затем производилась редукция насы
щенностей (показатели
C
ab
*
), причем в той же пропорции, в которой оказывались сжа
тыми значения L
*
(рис. 33.10).
Справа на рис. 33.10 показано, как точки охвата оригинального изображения мас
штабируются в целевой охват: мы видим, что насыщенности в светах, к сожалению,
подвергаются большей компрессии, чем насыщенности в середине, нижней трети и те
нях тонового диапазона изображения.
Здесь следует упомянуть о том, что, коль скоро плоскости постоянного цветового
тона в CIELABпространстве не являются истинными (т.н. эффект Эбнея), движение
точек вдоль этих плоскостей приводит к некоторым искажениям в цветовом тоне эле
ментов репродукции, что порой весьма досадно.
33.16.2.2 GCUSPметод
Еще одним приемом мэппинга является метод GCUSP, позволяющий избежать ис
кажений цветового тона за счет выполнения расчетов не в CIELAB, а в перцепционном
пространстве т.н. CIECAM97модели (см. гл. 35), использующей вместо L
*
и
C
ab
*
пере
менные J и C соответственно.
Так же как и в LLINварианте, вначале масштабируются тональные данные (в дан
ном случае это Jданные). При этом значения J есть нелинейная функция от С (малый
график на рис. 33.11 слева внизу).
На следующем этапе Cзначения (представляющие полноту цвета — перцепцион
ный показатель, несколько отличный от насыщенности
1
) уменьшаются по линии, со
единяющей точку,Jзначение которой подвергнуто компрессии, с фокальной точкой
на Jоси, расположенной напротив острого выступа фигуры целевого охвата. Редук
768
ГЛАВА 33 ЦИФРОВАЯ ПЕЧАТЬ
ция полноты цвета происходит в той же пропорции, что отношение длины отрезка от
границы целевого охвата до фокальной точки к длине отрезка от границы т.н. эталон
ного охвата, но сжатого по J, до этой же точки.
По рис. 33.11 хорошо видно, что точки в целевом охвате по Cнаправлению распре
делены равномернее, чем таковые на рис. 33.10.
Описанный механизм можно усовершенствовать, объединив GCUSPметод с ины
ми алгоритмами мэппинга, использующими т.н. сигмоидальную компрессию светло
ты и т.н. коленноугловое шкалирование (Braun и Fairchild, 1999a и b).
Наконец, отметим, что лучшие алгоритмы гамутмэппинга всегда контекстны,
т.е. в том числе зависят от цветового охвата исходной сцены или ее оригинального изо
бражения (Morovic и Wang, 2003).
33.16.3 Пути ухода от необходимости гамутмэппинга
Пожалуй, единственным способом, позволяющим избежать гамутмэппинга (или
по крайней мере существенно понизить его степень) является расширение целевого ох
вата. К примеру, в полиграфии к стандартному триадному комплекту красок иногда
добавляют оранжевую, зеленую и фиолетовую краски, что позволяет увеличить цвето
вой охват печати и тем самым повысить точность воспроизведения цветовых стимулов
в ряде случаев, в частности при репродуцировании произведений живописи (см. раз
дел 28.16).
Одна из широко известных систем с расширенным охватом — Hexachrome, исполь
зует дополнительные оранжевую и зеленую краски. Вдобавок к расширению цветово
го охвата в ней имеет место эффект снижения паразитных хроматических сдвигов,
возникающих при смене спектрального состава просмотрового освещения (отметим,
769
ГЛАВА 33 ЦИФРОВАЯ ПЕЧАТЬ
C
ab
L
C
ab
L
C
ab
L
Ýòàëîííûé îõâàò
Öåëåâîé îõâàò
Ýòàëîííûé îõâàò ïîñëå
êîìïðåññèè ïî L*
Ýòàëîííûé îõâàò
Öåëåâîé îõâàò
Ýòàëîííûé îõâàò
Öåëåâîé îõâàò
Ýòàëîííûé îõâàò ïîñëå
êîìïðåññèè ïî L*
Рис. 33.10 LLINметод гамутмэппинга. Слева: общая схема геометрического построения век
торов компрессии; в центре: облако точек исходного цветового охвата изображения; справа:об
лако точек масштабированного цветового охвата изображения.
1
«С» означает «colorfulness» — полнота цвета. — Прим. пер.
что минимизация сдвигов весьма желательна при издании торговых каталогов — см.
раздел 11.4).
33.17 АППАРАТНАЯ СТАБИЛЬНОСТЬ
Четвертая проблема, возникающая на пути эффективного цветовоспроизведения
настольными издательскими комплексами, — это проблема аппаратной нестабиль
ности устройств, в частности электроннолучевых трубок и механических узлов
принтеров. Решением являются т.н. аппаратная калибровка и ICCхарактеризация
этих устройств, проводимые с помощью специального оборудования и программного
обеспечения.
Общие принципы и методика калибровки мониторов изложены во многих источни
ках, в частности в работах Бернса, Мотты и Горзинского (Berns, Motta, Gorzinski,
1993; Berns, Gorzinski, Motta, 1993).
Методика характеризации принтеров, как уже было сказано ранее, строится на
применении т.н. тесткарт характеризации (см. раздел 29.19.2).
33.18 ЭЛЕКТРОННАЯ ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ
Когда изображение представлено в виде массива цифровых электронных сигналов
(цифровое изображение), т.е. получено либо с помощью цифровой фотокамеры, либо с
помощью сканера, то в целях повышения качества этого изображения можно манипу
770
ГЛАВА 33 ЦИФРОВАЯ ПЕЧАТЬ
C
ab
L
C
ab
L
C
ab
L
Ýòàëîííûé îõâàò
Öåëåâîé îõâàò
Ýòàëîííûé îõâàò ïîñëå
êîìïðåññèè ïî L*
Ýòàëîííûé îõâàò
Öåëåâîé îõâàò
Ýòàëîííûé îõâàò
Öåëåâîé îõâàò
Ýòàëîííûé îõâàò ïîñëå
êîìïðåññèè ïî L*
f(C)
C
Èçìåíåíèå J = DJ
.
f(C)
Рис. 33.11 GCUSPметод гамутмэппинга. Слева: общая схема геометрического построения
векторов компрессии; в центре: облако точек исходного цветового охвата изображения; спра
ва: облако точек масштабированного цветового охвата изображения.