Горохов В.А. Городское зеленое строительство

Подождите немного. Документ загружается.

Глава .'. Зеленые насаждения <>

Однако всем этим вопросам уделя-

ется явно недостаточно внимания, о

чем свидетельствует опасная для здо-

ровья экологическая обстановка в более

чем ста городах, гибель тысяч уни-

кальных памятников архитектуры и це-

лых комплексов.

Оптимальная система группового

расселения, осуществляемая на ог-

ромных территориях, совершенствова-

ние приемов планировки и застройки,

повышение уровня благоустройства

позволят обеспечить охрану и восста-

новление природных ресурсов (чистоту

воздуха, воды, почвы, сохранение и

восстановление зеленых насаждений),

создать условия для трудовой

деятельности и жизни городского на-

селения.

Исторический обзор садово-парко-

вого искусства. Сведения, полученные

в результате археологических раско-

пок, сохранившиеся отрывочные опи-

сания, рисунки позволяют сделать вы-

вод о древнем происхождении садов

и парков. К сожалению, поступатель-

ное движение природы, смена вкусов,

постоянно расширяющиеся возможно-

сти человека не сохранили в перво-

зданном виде ни одного древнего сада

или парка. Тем не менее анализ их

развития позволяет утверждать, что

каждый исторический период сущест-

венно влиял на формирование терри-

торий, занятых зелеными насаждени-

ями, приводя их в соответствие с тре-

бованиями общества своего времени.

Сохранившиеся письменные источ-

ники сообщают, что в Древнем Египте

(2160—2000 гг. до н. э.) храмовый ком-

плекс Ментухотепов, расположенный

на берегу Нила, украшали декоратив-

ные растения.

В период возвышения Египта и рас-

цвета его древней столицы Фив у хра-

мов создаются священные рощи, в вил-

лах знати — декоративные сады, за го-

родом (в резиденциях фараонов) —

К par к •'•'псгрот

1.15. Москва, Ленинский

проспект

обширные зеленые

массивы. Отрабатываются варианты

планировочных решений территории,

размещения и группировки растений.

Некоторые приемы формирования

пространства, разработанные при

строительстве дворцовых комплексов (в

частности, приемы контраста), с

успехом переносятся в сад. Центром

небольших участков, как правило, был

прямоугольный водоем, который влиял

и на регулярное решение территории. .

На рубеже XV—XIV вв. до н. э.

дворец в Ахетоне (Мару-Атон) пред-

ставлял собой комплекс из двух частей.

В центре северного сада размещался

бассейн внушительных размеров —

60X120 м. Появление водоемов

разнообразных очертаний свидетельст-

вует о том, что их начинают исполь-

зовать не только как резервуары воды

для полива растений, но и в декоратив-

ном оформлении территории. Сочета-

ние воды и растений с высокими

плотными кронами улучшало микро-

климат, поэтому вдоль водоемов созда-

вались тенистые аллеи. Растения вы-

саживались на террасах в грунт или в

отдельно стоящие кадки. Вся терри-

тория обносилась каменной оградой,

а вдоль нее высаживались деревья.

Несколькими веками позже сады

при дворцах, храмах, виллах знати и

заповедные охотничьи парки возни-

кают в Ассирии и Вавилоне. В долине

Двуречья — Тигра и Ефрата появля-

ются озелененные, обводненные не-

большие оазисы, обширные охотничьи

леса. Эти два типа озелененных тер-

риторий видоизменялись на протяже-

нии столетий, частично смешивались,

дополняли друг друга. Они рассматри-

вались как с утилитарных, так и с

«идеальных» позиций, удовлетворяя

требованиям пользы и красоты.

До нас дошли сведения, что около

города Харсабада в VIII в. до н. э. царь

Саргон II из растений (кипарис, ива,

кедр, платан и т. п.), привезенных из

военных походов в другие страны, соз-

дал редкий по красоте парк. Сын

Сар-гона II Сан Хериб в VII в. до н. э.

построил новую столицу Ниневию, в

которой царский дворец возвышался в

окружении парка, созданного в виде

террас ступенчатой пирамиды, соеди-

ненных лестницами и пандусами. Пыш-

ная растительность чередовалась с от-

крытыми пространствами искусствен-

ных водоемов с экзотическими рыбами.

Среди деревьев и кустарников обитали

редкие звери и птицы. Из павильонов и

беседок, размещенных на видовых

площадках, открывались живописные

панорамы.

Южный дворец Навуходоносора

(VI в. до н. э.) был знаменит висячими

садами, по преданию построенными по

приказу Навуходоносора II для жены

мидянки, не привыкшей к плоскому

безлесному ландшафту Вавилонии.

По сохранившимся остаткам можно

предположить, что мощные столбы пе-

рекрывались каменными плитами, на

которых размещалось несколько слоев

кирпича, битума, тростника, свинца и

толстый слой земли. Похожие приемы

были применены и при создании ши-

роко известных висячих садов «вось-

мого чуда»

света, создание которых

при царском дворце Вавилона припи-

сывают ассирийской царице Семира-

миде.

Анализ сохранившихся древних

письменных источников, барельефов и

материалы раскопок позволили ученым

сделать вывод, что сады представляли

собой террасы (предположительно че-

2 В. А. Горохов

1.16. Сад знатного

египтянина

(

план

)

Глава I- Зеленые нас

тыре или более), огромной зеленой

лестницей возвышавшиеся над царс-

кими покоями. Нижняя терраса имела

размер 45X40 м, верхние были меньше.

Общая высота постройки, видимо, была

порядка 20—22 м и соответствовала

уровню крепостной стены.

На высокие платформы, сложенные

из кирпича-сырца и облицованные

обожженным кирпичом, укладывались

послойно гипс, камыш, асфальт, свинец

и плодородный слой земли.

Непосредственно из дворца был вы-

ход в сад, органично дополнявший

дворцовый комплекс. Наиболее живо-

писный вид открывался с верхней тер-

расы. Каждая терраса была раскрыта

в сторону более широкого уровня.

Можно предположить, что равнинные

растения (видимо, преобладали де-

ревья) высаживались на нижних тер-

расах, а на верхних — растения горной

местности.

Сад имел сложную систему полива.

Водяными насосами вода по трубам

подавалась из Евфрата в верхний бас-

сейн, откуда она стекала, распреде-

ляясь для полива растений, образуя

фонтаны и каскады, создавая вместе

с ухоженной, живописно размещен-

ной зеленью красочную панораму.

Впервые в Европе сады появились

в Древней Греции около тысячи лет

до н. э. Озелененные территории были

нескольких типов: нимфеи, герооны,

общественные сады, философские,

сады жилых городских домов и заго-

родных вилл. Все они в основе архитек-

турно-планировочного решения имели

правильный геометрический рисунок.

Нимфей — священная роща (дубо-

вая, кедровая или оливковая), раски-

нувшаяся вокруг источника. Со време-

нем для ее украшения использовали

скульптуру, колонны, небольшие сим-

волические храмы.

Героон — мемориальная роща, слу-

жившая местом захоронения героя и

посаженная в память о нем. Украша-

лась она статуями, колоннадами, бас-

сейнами, фонтанами. В более поздние

времена герооны превращаются в об-

щественные парки, используемые для

занятий спортом, гимнастических игр,

состязаний.

Система физического воспитания

молодежи тех времен ставила перед со-

бой цель гармоничного развития чело-

века, поэтому занятия проводились под

открытым небом в окружении живопис-

ной природы. Начинают сооружаться

стадионы для проведения игр, иппо-

дромы для состязания колесниц, на

склонах холмов возводятся открытые

амфитеатры, создаются арены для гим-

настических упражнений. В тени де-

ревьев, у водоемов для отдыха участ-

ников состязаний строились беседки.

На прилегающих к спортивным соору-

жениям территориях высаживались

деревья и кустарники.

Сады общественного значения по-

лучили широкое распространение в

V—IV вв. до н. э. Их создавали около

храмов, расположенных на главной

городской площади. В тенистых садах

проходили философские диспуты, про-

водились занятия с учениками. По пре-

данию, в таком саду Платон (427—

347 гг. до н. э.) учил Аристотеля.

Ученые предполагают, что появле-

ние «философских» садов связано со

стемлением удовлетворить растущие

духовные потребности, создать обста-

новку, способствующую размышлению

и наслаждению природой. Искусство

садов достигло расцвета, когда впервые

стали применять приемы ландшафтной

организации территории. В отличие от

садов древневосточных деспотий они

создавались не для богов или царских

охот, а для созерцания прекрасного,

прогулок.

По дошедшим до нас сведениям,

сады при частных жилых домах часто

представляли собой как бы продолже-

ние интерьера дома под открытым не-

бом, символизировали единство искус-

ства и природы.

Внутренние дворики имели регуляр-

ную планировку и украшались фон-

танами, искусственными водоемами,

Краткий обзор градостроительства и садово-паркового искусства

скульптурой. Выращивались не только

овощи, фруктовые деревья, но и цветы,

декоративные растения.

Древние греки имели уже систе-

матизированные знания относительно

флоры и фауны. Гиппократ (460—

377 гг. до н. э.) упоминает в своих

трудах около 250 названий растений, а

Аристотель (384—322 гг. до н. э.) уже

500. Аристотель впервые рассматривает

в своих работах агротехнические

приемы выращивания растений.

В V—I в. до н. э. греческие парки в

основном утрачивают свои обществен-

но-воспитательные функции, превра-

тившись в учреждения отдыха и раз-

влечений.

Садово-парковое искусство Греции

оказало прямое влияние на развитие

во II в. до н. э. римских садов и парков

различного назначения. Первоначально

сады были утилизированы и состояли

из плодовых растений: яблонь, груш,

маслин, ягодных кустов и только иногда

в них произрастали декоративные

деревья — платаны, буки, лавры, кипа-

рисы. Когда из покоренной римскими

легионами Греции и других стран хлы-

нули поток рабов и прекрасные про-

изведения искусств, в Риме стали соз-

давать раскошные виллы и великолеп-

ные сады с колоннадами, библиотеками,

музеями и т. д. Из завоеванных стран

вывозились и растения, которые

позволили значительно расширить ас-

сортимент высаживаемых деревьев,

кустарников и цветов.

С религиозным культом были свя-

заны священные рощи, в которых воз-

вышались храмы, создавались часовни,

гроты, устанавливалась скульптура ре-

лигиозного значения.

На главных площадях, около теат-

ров, терм, других общественных зда-

ний устраивались городские сады об-

щественного значения. Они предназна-

чались для прогулок и служили своеоб-

разным фойе под открытым небом,

местом отдыха во время перерывов

или до начала представлений или дру-

гих занятий.

В термах римляне проводили боль-

шую часть времени за деловой и дру-

жеской беседой, чтением, изучением

наук, физическими упражнениями, со-

зерцанием природы — занятиями, до-

ставлявшими удовольствие. Нередко

термы служили и хранилищами кол-

лекций живописи и скульптуры, собра-

ний редких книг. В термах

Каракал-лы, занимавших территорию

около 15 га в благоустроенном

живописном парке, размещались залы

для физических упражнений, бассейны

для плавания, площадки для занятий

спортом, отдыха, развлечений, эстрады

для выступлений.

Частные городские сады Древнего

Рима были придворцовые, придомовые

и внутридомовые с характерными для

каждого из них растениями. Придвор-

цовые сады отличались пышной расти-

тельностью, богатством оформления с

использованием скульптуры, декора-

тивных элементов, фонтанов, водоемов.

Много сведений о садово-парковом

искусстве этого периода дали раскопки

Помпеи. В жилых домах знатных лю-

дей были сады в виде геометрически

правильного озелененного дворика (пе-

ристиль) с водоемом в центре, окру-

женным колоннадой. В них среди зе-

леных газонов, цветников, в окружении

декоративного кустарника и деревьев

размещались скульптура, бассейны,

фонтаны, беседки, увитые виноградом

и плющом перголы.

Дорожки и площадки выстилались

" каменными плитами. На стенах дво-

риков сохранились любопытные фраг-

менты декоративной живописи — на-

рисованные садово-парковые пейзажи,

зрительно увеличивавшие простран-

ство сада. Эти рисунки позволяют пред-

положить, что в Древнем Риме наряду с

регулярными композициями начинает

применяться и пейзажная планировка.

Наиболее характерными примерами

являются: Помпеи, вилла Мистерий

III—II вв. до н. э.; Помпеи, вилла Дио-

меда I в. до н. э.

В описаниях вилл этой эпохи появ-

Глава I. Зелёные насаждения в городе

ляется термин «топиарное искусст-

во»— искусство фигурной стрижки

растений. Подстриженным кустарни-

кам придавали вид геометрических

фигур, животных.

Из-за ограниченности территорий

древнеримских городов состоятельные

римляне в I—II в. н. э. стали приобретать

участки на тихой городской окраине или

вне городской стены и строить на них

загородные виллы. Загородные виллы,

лишенные тесноты, позволяли

создавать комфортабельные жилища.

При строительстве дома учитывались

микроклимат, направление господст-

вующих ветров, инсоляция. Римляне

научились регулировать температуру и

влажность воздуха не только в разное

время года, но и в течение дня. ,

Загородные виллы отличались вза-

имопроникновением архитектуры и

природы. Природа входила в дом в виде

живой зелени и пейзажей на стенах,

раздвигавших внутреннее пространство

дома. Естественные природные пейзажи

благодаря восприятию под разными

углами зрения, с разных уровней

каждый раз смотрелись по-новому.

В богатых виллах создавались спе-

циальные устройства для занятий фи-

зической культурой: термы, плаватель-

ные бассейны, солярии, студии,

гимна-сии, крытые прогулочные аллеи.

Постепенно загородными виллами были

застроены наиболее удобные, обращен-

ные к морю склоны на побережье Неа-

политанского залива и Адриатики.

Рельеф местности требовал создания

системы искусственных террас, соеди-

ненных лестничными переходами. В

подпорных стенках устраивались гроты,

водяные каскады. Получили рас-

пространение партеры с цветниками и

мраморная скульптура, установленная

на фоне стриженого кустарника и де-

ревьев. Планировка сада была геомет-

рически правильной формы и подчиня-

лась основному акценту — жилому

дому.

Термы, бассейны, каскады, фонтаны

были обязательными для богатой виллы,

а для них, а также для" полива

в условиях жаркого климата требова-

лось много воды. Поэтому в садах со-

оружались резервуары для сбора воды,

которая распределялась по разветвлен-

ной водопроводной сети.

В садах Древнего Рима получил

распространение плоский сад—ксист.

Он представлял собой участок перед

домом, как правило, размером 20 X10 м,

разделенный на квадраты или прямо-

угольники в виде газонов, окаймлен-

ных бордюром.

В загородных поместьях создавали

и другой объемно-пространственный

элемент — располагаемый на ровном

рельефе сад-ипподром, имеющий раз-

мер 60X160 или 70X200 м.

В богатых загородных резиденциях

территория обычно разделялась пря-

мыми аллеями на декоративный сад,

огород и плодовый сад, имеющие пра-

вильные очертания, иногда к ним при-

мыкал естественный лес, в котором

прокладывались тропинки для прогу-

лок, устанавливались памятники, фон-

таны, бельведеры, увитые виноградом

перголы, оформлялись рыбные пруды.

Такие парки занимали значительную

площадь (латрентийский парк «Гор-

тензия»— 150 га).

В I—II вв. в Италии распространя-

ется смешанный тип вилл, который

предоставлял возможность владельцу

сочетать труд с отдыхом и развлече-

ниями. Появившиеся сельские виллы

практически полностью обеспечивали

свою жизнь и являлись самостоятель-

ными экономическими единицами.

В садах росли грецкий орех, инжир,

каштаны, шелковица, айва, слива, виш-

ни, абрикосы, персики, миндаль, вино-

град и т. п. С упадком Римской империи

приходили в запустение и вели-

колепные сады, однако с конца сред-

невековья и особенно в эпоху Воз-

рождения достигшее высокого уровня

декоративное садоводство оказало

сильное влияние на дальнейшее разви-

тие садов и парков.

В истории садово-паркового искус-

ства Ближнего Востока и Передней

Краткий обзор градостроительства и садово-паркового искусства

1.17. Мавзолей

Тадж-Махал. Индия

Азии представляет интерес период мо-

гущества Персидского рабовладельчес-

кого государства. В 550 г. до н. э. оно

включало Мидию, Ливию, Двуречье,

современное Закавказье, Сирию и всю

Малую Азию. На обширных террито-

риях строились дворцы с садами и

парками, в которых для охоты разво-

дились олени, барсы и даже львы. Та-

кие парки назывались парадизами.

Создавались они по принципу регуляр-

ной планировки. Совершенствуя прие-

мы размещения растений, расширяя

ассортимент деревьев, кустарников и

цветов, используя особенности рель-

ефа, умело включая бассейны, кана-

лы, фонтаны и водные каскады, иран-

ские архитекторы и садоводы создали

неповторимые произведения

садово-паркового искусства. Персия

(Иран) стала родиной многих видов

растений (особенно роз, сирени,

тюльпанов, лилий).

Разнообразные и благоприятные

природные условия — обширные рав-

нины и высокие горы, буйная расти-

тельность, большие и малые реки, во-

доемы, а также традиционное мастер-

ство местных строителей способство-

вали развитию садово-паркового ис-

кусства Индии. Выдающимся памят-

ником Индии XVII в. является мав-

золей Тадж-Махал (1630—1652). Пла-

нировка садов была регулярной с чет-

кими осями симметрии. Многочислен-

ные реки и озера вызвали появление

особого вида садов на воде в виде пла-

вающих островков. На своеобразные

платы насыпался грунт, в который

высаживались растения, цветы. В Ин-

дии были распространены также осо-

бые сады с лекарственными расте-

ниями.

Большой интерес представляет са-

дово-парковое искусство Китая. На-

чиная с XII в. до н. э. в Китае произошла

абсолютизация эстетических качеств

природы: земли и воды, скал, холмов,

растений. Возникший здесь в садах и

парках стиль получил название

ландшафтного, или пейзажного. С

XVIII в. он оказал влияние на форми-

рование европейских садов и парков.

Учитывая устойчивые традиции, свя-

занные с культом и философией ки-

тайских религиозных' учений, можно

предположить, что более поздние сады

незначительно отличаются от впервые

возникших.

Китайцы всегда ценили живопис-

ность природы, умело ее оберегали,

они наслаждались ее красотой, что

нашло отражение в организации при-

родных ландшафтов. В композиции

включались холмы, скалы, озера и про-

токи, необычные формы деревьев и

кустов в сочетании с зеленью травы и

Глава 1. Зеленые насаждения в городе

яркими цветами. В пейзаж органично

вписывались дворцы, павильоны, паго-

ды, беседки, горбатые мостики, про-

кладывались извилистые дорожки с

площадками свободных очертаний.

По дошедшим до нас сведениям

один из первых парков в Китае был

создан в XII в. до н. э. императором

Чеу. В 247 г. до н. э. территория импе-

раторских садов достигала 120 км по

окружности.

Кроме крупных императорских пар-

ков в Китае были распространены и

небольшие сады возле жилых домов,

в которых подчеркивалась красота при-

родного ландшафта в миниатюрных

формах — выращивались карликовые

деревья, создавались мини-водопады,

ручейки, игрушечные скалы.

Сады монастырей и храмов тоже

имели характер пейзажной компо-

зиции.

Водоемы с гладкой поверхностью

были важным компонентом сада, обра-

зующим основные открытые простран-

ства. Островки, берега извилистых

очертаний, оформленные высокой рас-

тительностью, горбатые мостики до-

полняли пейзаж. Для садов и парков

Китая характерно разнообразие прие-

мов включения воды: зеркальные по-

верхности озер, каналы, заросшие

маленькие пруды, ручьи.

Пространственная композиция пар-

ков отличается органичной связью с

окружающим ландшафтом.

Сад Лю относится к XVIII в., но

сделан он по принципам планировки

старых садов. Средняя, основная из

трех частей парка связывает все ан-

самбли между собой, центральный во-

доем имеет островок с узкими каме-

нистыми переходами. На водоем выхо-

дят павильоны с открытыми террасами.

Противоположная сторона офор-

мляется высокой насыпной каменистой

горкой. Беседки установлены на местах

с красивыми видами на пейзаж. Изви-

листая галерея с системой павильонов

окружает эту часть парка по периметру.

Вокруг водоема устроена обходная га-

лерея, при ее повороте каждый раз пе-

ред идущим возникает неожиданная

панорама. В галерее предусматривались

проемы разнообразной формы, через

которые открывались живописные ви-

ды, зрительно увеличивавшие простран-

ство сада. В некоторых местах, на гра-

нице маленького участка, на стене бе-

седки или галерее устанавливались зер-

кала, которые увеличивали перспективу

и размеры сада. Увеличение про-

странства достигалось и за счет отра-

жения сооружений и деревьев в воде.

Сад Лю занимает всего 2 га, но благодаря

мастерству садовников, постоянной

смене композиций, пейзажей он произ-

водит впечатление большого парка.

Названия парков и сооружений

имели символический характер. Напри-

мер, парк Ихэюань около Пекина в

средние века называли «Парком спо-

койствия», позже его стали называть

«Парком чистейшей водяной зыби».

Парковые сооружения назывались:

«Павильон созерцания и воспомина-

ния», «Беседка, омываемая ароматом

леса», «Беседка ожидания инея» и т. п.

Широко использовалась декора-

тивная скульптура в виде драконов,

львов, а также малые архитектурные

формы — курильницы, стелы и неболь-

шие кирпичные стенки или столбики

с черепичной крышей.

Примерно в VII в. садово-парковое

искусство из Китая пришло в Японию.

Здесь на островах под влиянием более

теплого и влажного климата, своеоб-

разного ландшафта, другого социаль-

но-бытового уклада жизни оно видо-

изменилось, приобрело специфические

черты. Японские сады и парки отли-

чаются прежде всего применением мно-

гочисленных и разнообразных приемов

воздействия естественной природы на

сознание человека. Среди зелени и

цветов, воды и камней создаются усло-

вия для уединения и длительных раз-

мышлений, созерцания и 'восприятия

красоты природы. Возникают и быстро

получают распространение миниа-

Краткий обзор градостроительства и садово-паркового искусства " 39

1.18. Сад Лю в Су-Чжоу.

Китай (план и разрез) / —

павильон «Переплетенных

ветвей старого дерева»;

2 — «Зал, погруженный

в лазоревые горы»;

3 — «Платформа

прохлады»; 4 — здание

«Ясного шелеста ветра»;

5 — закрытая веранда

«Дерева аромата корицы»;

6 — беседка «Можно

остановиться»; 7 — беседка

«Водной ряби»;

5 — павильон «Сада легкого

ветра»; 9 — павильон «Пяти

горных пиков»; 10 —

библиотека; // — павильон

«Древнего лесного

родника» ;12 — «Павильон

для облака»; 13 — «Беседка

для

облака»; 14 — «Озеро для

облака»; /5 — беседка

«Радостного снега и

дождя»; 16 — «Самая

веселая беседка»; 17 —

«Беседка спокойствия»

тюрные сады с «идеальными ланд-

шафтами». В таких садах рельеф,

форма растений, текстура ствола, ко-

личество и размещение ветвей, вели-

чина, цвет и положение камней — все

до мельчайших деталей продумыва-

лось и имело символический смысл,

философское значение.

До совершенства были доведены

приемы сочетания покрытий: обрабо-

танных (квадратные, прямоугольные,

круглые и т. д.) и естественных форм

(каменные плиты, гравий, песок, галька

и т. д.) с учетом разнообразия их

оттенков (от практически черных до

белоснежных) и множества вариантов

цветовой гаммы газонов, растений и

земли. Японцы явно отдавали пред-

почтение мягким серовато-зеленым от-

тенкам.

Для создания в микросадах гар-

моничных композиций садоводам уда-

лось вывести карликовые, как правило,

вечнозеленые растения. Среди таких

деревьев наиболее живописна зонтич-

ная сосна. Когда это искусство достигло

совершенства, миниатюрные сады

перешли в помещения — в домах для

них предусматривались специальные

ниши; нередко миниатюрные сады раз-

мещались на подносах.

Следует отметить, что в японских

садах цветочные акценты расставля-

лись с большим умением и только в

необходимых местах. С древних времен

на протяжении многих веков садоводы

совершенствовали искусство создания

декоративных цветочных компози-

ций — икебана.

На сады и парки Японии большое

влияние оказывали местные условия,

поэтому они были чрезвычайно раз-

нообразны по размерам, по своему

архитектурно-планировочному реше-

нию. Одни из них создавались на рав-

нине, другие — на холмах, иногда во-

доем отсутствовал, иногда он стано-

вился центром всей композиции. Од-

нако в VIII—XII вв. предпочтение на-

чинают отдавать пейзажным садам —

«озера и острова».

Садоводы разрабатывают принципы

организации ландшафтных парков,

приемы тонкого контрастного исполь-

зования цвета, формы, фактуры мате-

риала, пространства (открытых и за-

крытых участков) и т. д. В балансе

территории садов рекомендуется под

застройку отводить не более 40 % всей

территории.

Вода и песок, причудливые деревья

и покрытые мхом скалы, выветренные

камни и разнообразные травы в соче-

тании с древними каменными фонарями

и вазами, старой потемневшей мебелью,

ажурными декоративными мостиками и

беседками создавали своеобразные,

неповторимые композиции.

В поэтичных названиях авторы

стремились дать информацию о саде.

Так, известный мастер Кокуси Мусо

(1276—1351) создал «Сад мхов», «Сад

воды», «Сухая водная гладь», «Преда-

ние о садах». Соами (1459—1525),

развивая учение о контрастах, создает

12 обычных и морских ландшафтных

стилей. Именно в этот период начинает

развиваться учение о ландшафтных

темах — основе современного проекти-

рования.

В более поздние времена появля-

ются парки на значительных террито-

риях, но создавались они, как правило,

путем объединения нескольких не-

больших самостоятельных садов, кото-

рые сохраняли свои композиции.

И в настоящее время в садах при

доме используются древние тради-

ции уникального японского

садово-паркового искусства.

Городские сады в средние века

создавались в чрезвычайно стесненных

условиях застроенных узких улочек и

представляли собой небольшие, огра-

ниченные озелененные пространства,

Внутренние садики напоминали рим-

ские перистильные дворики, иногда у

них выделялись специальные участки

для отдыха и развлечений.

Ненамного больше были сады при

замках и монастырях (на монастыр-

ских землях выращивали овощи, ягоды

обзо'р град<)ссроит.ельства и сидово-парковнго искусства

1.19. План садов Главного

входа в Альгамбре

фрукты, лекарственные растения).

Утилитарные сады, как правило, имели

регулярную планировку.

В VIII в. на Ближнем Востоке

образовалось мощное арабское госу-

дарство, которое существенно повли-

яло на все дальнейшее развитие

садово-паркового искусства, создав его

новое направление. Средневековые

сады в арабских странах и Иране

отличались богатством, роскошью. В

них не только

обыгрывался ландшафт, использова-

лись живописные рельефы, лучшие

качества воды и растений, но и важное

место в создании композиций отводи-

лось культурным ценностям, завоеван-

ным в походах. Геометрически пра-

вильный рисунок садов подчеркивался

регулярной планировкой системы кана-

лов, прямоугольными газонами. По пе-

риметру сад окружали высокие камен-

ные ограды или стены зданий.