Горохов В.А. Городское зеленое строительство

Подождите немного. Документ загружается.

182

< 4. Проектирование

ристически и т. д. Зеленое строитель-

ство включает в себя понятие садо-

во-паркового, пейзажного искусства,

поэтому при формировании раститель-

ных композиций необходимо иметь в

виду ряд эстетических требований.

Среди них к важнейшим относятся

следующие.

Единство, пропорциональность час-

тей. Соразмерность, правильное от-

ношение составных частей к целому,

деталей — к основному, побочных объ-

ектов — к главному являются основой

формирования садово-паркового ан-

самбля. Предметы и формы должны

находиться в стройной взаимосвязи,

подчиняться общей идее, быть в опре-

деленных пропорциональных соотно-

шениях. Это единство проявляется как

внутри каждой пейзажной картины, так

и в согласованности отдельных пей-

зажных частей с ландшафтом в целом.

Отдельная группа растений должна

воприниматься со всей композицией

как единое целое, в пределах самой

группы каждое растение также должно

согласовываться в размерах, форме и

структуре с другими, находящимися

рядом. Однако единство форм не сле-

дует понимать просто как собрание

схожих, однотипных элементов, кото-

рые часто приводят к монотонности в

композиции. Недостаток разнообразия

вызывает ощущение бедности пейзажа,

чрезмерное нагромождение цветовых и

других эффектов утяжеляет компози-

цию или «разваливает» ее.

Один из приемов, позволяющих

подчеркнуть единство композиции, зак-

лючается в уравновешенности пейза-

жной картины. В регулярной плани-

ровке равновесие достигается часто пу-

тем повторения одинаковых предметов

и расстояний между ними по обе сто-

роны от планировочной оси (аллеи, эс-

планады, партера и т. д.). При сво-

бодной, живописной планировке объекта

озеленения равновесие выражается

иначе. По ту и другую стороны нахо-

дятся детали, хотя и несхожие, неоди-

наково расположенные, но так подоб-

4.7, Пример единства и

согласованности отдельных

элементов пейзажа при

ширине переднего плана,

превышающей угол зрения

4.8. Обрамление пейзажа

деревьями

ранные, скомпонованные, что внима-

ние, уделяемое тем и другим, уравнове-

шивается. Например, мощный дуб,

расположенный по одну сторону оси

пейзажа, может потребовать для рав-

новесия пейзажной картины целой

молодой рощи по другую сторону оси.

Масштаб. Цельность, гармонич-

ность композиции зависит от правильно

выбранного масштаба, т. е. соот-

ношения размеров всех входящих в нее

элементов. Масштабность — это прежде

всего соответствие размеров объекта

физическим размерам человека и

скорости его передвижения. При этом

отдельные пространства, имеющие

чрезмерно уменьшенные или слишком

увеличенные размеры, воспринимаются

как немасштабные. Критерием масш-

табности является также соответствие

размеров функциональному назначе-

нию пространства. Оптимальный мас-

штаб обусловливается социальными и

биологическими потребностями людей

различного возраста, психофизически-

ми, технико-экономическими и другими

требованиями. Например, по критерию

оптимальной строительной и эксплуа-

тационной эффективности необходимо

укрупнять участки газона, проектируя

их на площади не менее 100—200 м

. С

точки зрения комфортности тихого

отдыха взрослых и детей до четы-

рех—шести лет газоны должны быть

ограничены 100—150 м

. Спортивные

комплексы для молодежи требуют сов-

сем иного размера — около 4000—6000

и более, для массового отдыха на

траве нужны поляны до 6000—7000

. Таким образом, правильный выбор

масштаба элементов садово-парковых

комбинаций требует дифференциро-

ванного подхода к проектированию с

учетом как функциональных, так и

эстетических требований.

Впечатление человека о масштабе

озелененных пространств меняется в

зависимости от характера окружения.

Одни и те же поляна, массив зелени,

дерево, сооружение, аллеи приобретают

различную масштабную характеристи-

ку в зависимости от того, располо-

жен ли сад или парк вблизи мно-

гоэтажной застройки или в условиях

природного окружения.

Контраст. При сопоставлении дос-

таточно резко различающихся пред-

метов их противоположные свойства

становятся более заметными, очевид-

ными. На этом свойстве основано

большинство растительных компози-

ций. Плакучая крона березы выгодно

оттеняется плотной пирамидальной

формой пихты или ели. Высокое пи-

рамидальное дерево на фоне плоской

крыши или дерево с округлой кроной

рядом с постройками, увенчанными

остроконечными кровлями, составляют

приятный художественный контраст.

Крупнолистные деревья хорошо конт-

растируют с деревьями, имеющими

мелкую листву. Темная зелень выде-

ляется на фоне светлой листвы. Эс-

тетическая ценность контраста повы-

шается, если одна из пород занимает

доминирующее положение, например

подлесок из плотных зарослей мож-

жевельника удачно дополняет проз-

рачный верхний полог березы.

Контрасты воспринимаются не

только в пространстве, но и во вре-

мени. После выхода из темного елового

леса березовая роща кажется особенно

светлой, радостной, глубокая тень ста-

рой дубравы рядом с просторной за-

литой солнцем поляной — освежающе

прохладной. Таким образом предшест-

вующие впечатления как бы усили-

вают последующие. Подчеркивая конт-

расты в композиции, необходимо соб-

людать определенную сдержанность,

ибо слишком резкие различия могут

привести к разрушению общего впе-

чатления, распаду единства. Лучших

результатов можно добиться путем

противопоставления не всех свойств

предметов, а только их части ^нап-

ример, если растения имеют схожие

формы, но различаются размерами и

цветом, или наоборот).

В садово-парковых композициях

приемы контраста дополняются прие-

Глава 4. Проектирование городских зеленых насаждений

ТЕРРИТОРИЯ ПАРКА ГРАНИЦА ПАРКА

мами нюанса, при котором создаются

постепенные переходы цвета, пластики,

освещенности, массы, пропорции, при-

родных и архитектурных элементов.

Если при контрастных отношениях

преобладает противоположность одно-

родных свойств, то при нюансе эти

отличия мало заметны и построены

на тонкостях и оттенках, преобладает

сходство между предметами.

Стиль. Большое влияние на сов-

ременные типы устройства садов и

парков, на характер расположения

растений, их внешний облик, стиле-

вую организацию оказывает богатая и

сложная история садово-паркового ис-

кусства. Основными видами простран-

ственного построения садов и парков

признаны регулярное и пейзажное*.

С первым из них связано понятие о

геометрическом, формальном стиле

планировки, со вторым — о живопис-

* Регулярное направление делится: фран-

цузское — на плоском рельефе, итальянское —

на остро выраженном рельефе и английское

— пейзажное направление. Кроме того,

существует еще партер из цветов —он гол-

ландского происхождения.

4.9. Иллюзорное увеличение

площади парка путем скрытия

местности

ном, свободном. Композиция регуляр-

ного типа характеризуется

геометризи-рованными построениями

дорожной сети, прямыми аллеями,

четкими контурами водоемов, газонов,

рядовой посадкой деревьев и

кустарников, искусственным

формованием их крон, симметричным

размещением скульптур, фонтанов,

беседок (парки Версаля, Петродворца).

Напротив, в садах и парках

пейзажного типа (например в

Павловске, Царицыне и др.) дороги и

аллеи, группы деревьев и кустарников,

поляны, лужайки приобретают

свободные, живописные очертания,

строятся как бы в подражание ес-

тественной природе.

Ритм. Выразить композиционное

единство сада или парка, обеспечить

его упорядоченное разнообразие по-

может также использование ритмичес-

ких закономерностей. Ритм служит

«регулятором» пространственно-вре-

менных изменений форм. Наличие ка-

ких-то повторяющихся или чередую-

между зрителем и

пейзажем

сновы комш.

4.10. Регулярная аллея

в парке

щихся элементов в пейзажной картине

есть проявление пространственного

ритма: например, чередование в опре-

деленной последовательности деревьев,

кустарников, скамей, скульптур вдоль

аллеи, которое улавливается пешехо-

дом в процессе движения. Повторные

впечатления, как правило, ослабевают.

Новизна, неожиданность всегда обос-

тряют ощущения, поэтому длительные

повторы одного и того же ритма не-

желательны. Это допускается лишь в

особых случаях, например на торжест-

венных эспланадах или в парках-мемо-

риалах. Приемы обогащения ритмичес-

кого рисунка многообразны — путем

увеличения числа повторяющихся эле-

ментов (включая как природные, так

и архитектурные составляющие, разли-

чия в материале, цвете, фактуре и т. д.)

введения усложненного «синкопи-

рованного» ритма, использования фак-

тора композиционной внезапности, ко-

торый можно рассматривать как пред-

намеренный «сбой» устоявшегося рит-

ма.

В современном садово-парковом

строительстве преобладают приемы

пейзажной композиции как более ес-

тественные и эффективные в техно-

логическом отношении. Регулярный

стиль используется там, где необхо-

димо достигнуть парадности, монумен-

тальности, вблизи крупных архитек-

турных сооружений, в зонах скопления

больших масс людей (у входа в парк,

на стадионах и т. д.). Независимо

от стиля планировки сады и парки

должны соответствовать духу времени,

местным ландшафтным условиям, фун-

кциональным и эстетическим требо-

ваниям. В этом случае их стилевое

решение будет содействовать четкому

выявлению архитектурно-художествен-

ного облика, композиционного за-

мысла.

Приемы пейзажной организации зе-

леных насаждений. Характер пейзажа

садов и парков определяется прежде

Глава 4.

адских -'•

всего соотношением объемных элемен-

тов (растений) и плоскостных, обра-

зуемых поверхностью земли и водо-

емами. В закрытых пейзажах превали-

рует древесная растительность, что ог-

раничивает обозрение пространства. В

общей композиции сада или парка эти

пространства образуют ареалы тени. В

открытых пейзажах доминирующую

роль играют горизонтальные поверх-

ности — луга, водоемы, что обуслов-

ливает значительную видимость вдаль

4.11. Приемы построения

пространственных планов

пейзажных картин а —

образование

пространственной много-

плановости пейзажной

картины посредством

визуальных раскрытий на

акцентные узлы композиций,

удаленные на разную

глубину; б —

дифференциация

пейзажных картин на

пространственные планы

посредством

кулисообразного

расположения объемных

растительных элементов,

образующих разную

глубину пределов

видимости; в — приемы

образования рамы

пейзажных картин:

стволами деревьев,

каскадом тонких нитей

ветвей ивы вавилонской,

тенью, падающей от дерева

на освещенную дорожку

Основы композиции зеленых насаждений

187

и вширь. Они образуют в общей ком-

позиции парка самые яркие части

-ареалы света.

Соотношение между открытыми

пространствами и массами зелени и

способы их разделения обусловливают

особенности структуры насаждений в

каждой из традиционных школ ланд-

шафтной планировки. Во французе

-ской — это строгие и симметричные

серии пространств в виде зеленых

«зон» и «кабинетов», заключенных

внутри стриженых стен. Итальянские

сады характерны плотными масси-

вами зелени, которые расчленены с

помощью узких и высоких прогалин.

Этот прием оправдан в теплом кли-

мате стремлением защититься от па-

лящего солнца. В нерегулярных парках

в соответствии с английской ланд-

шафтной школой используется метод

разделения пространства свободно рас-

положенными деревьями, рощами,

плотными древесными группами.

Доминирование одного пространст-

венного качества в каждом пейзаже

необходимо для его художественной

цельности. Живописное разнообразие

достигается еще и соотношением цве-

товых пятен. Большие массы или плос-

кости со светлыми тонами листьев и

травы должны быть противопоставлены

массам темных оттенков. В распреде-

лении света, тени, цвета следует до-

биваться пространственного равнове-

сия, поскольку растворение масс света

и тени, а также смешение цветов

оттенков нарушает эффект всей кар-

тины.

Следует различать такие разновид-

ности пейзажной картины, как па-

норама и виста. Панорама — широкий

и многоплановый вид местности, от-

крывающийся обычно с высоты. Она

рассчитывается либо на восприятие

сразу в полном объеме, либо на после-

довательное рассмотрение фрагментов

по мере продвижения, смены точки зре-

ния. Виста, напротив, довольно узкий,

ограниченный определенными рамками

вид местности, перспектива, направлен-

ная обрамляющими плоскостями в сто-

рону самого выдающегося объекта —

великолепного дерева, пруда, холма

и т. д.

Различные приемы построения пей-

зажных картин были разработаны тео-

ретиками садово-паркового искусства в

прошлом (например, в трудах X.

Реп-тона, Э. Андре, А. Регеля и др.).

Общий принцип построения пей-

зажных картин сводится к дифферен-

циации их на несколько основных про-

странственных планов. Практически

для достижения глубинности перспек-

тивы рекомендуется выявлять границы

первого, второго и заднего планов. При

этом каждый из основных планов мо-

жет представлять собой ряд нюансных

планов, которые различаются при бо-

лее пристальном рассмотрении.

В построении пространственных

планов пейзажных картин используются

следующие образующие элементы:

1) обрамление, назначение кото-

рого — ограничить боковые и верхние

части первого плана с целью выч-

ленить из общего пространства парка

188

Глава 4. Проектирование городских зеленых насаждений

участок, на котором желательно ос-

тановить внимание зрителя;

2) кулисы — боковые «ширмы», ко

торые представляют собой элемент

построения второго пространственного

плана пейзажных картин;

3) доминанты картины или компо

зиционный фокус — самая вырази

тельная часть пейзажной картины,

концентрирующая на себе основное

внимание зрителя.

В формировании пейзажа может

быть создано бесконечное разнообразие

композиций с различными прост-

ранственными планами и доминант-

ными объектами, выбор которых обу-

словливается как природной ситуацией,

так и художественным замыслом.

Иногда средний план отсутствует из-за

понижения рельефа местности или

скрыт высокой живой изгородью, а

широкие и спокойные дали заканчи-

вают перспективу. Иногда же средний

план в виде лесистого склона может

перекрывать дальний план. В неглу-

боких замкнутых композициях особое

значение приобретают оригинальные

формы, фактура, цвет главных эле-

ментов, которые детально рассмат-

риваются с близкого расстояния. Но

всегда в садово-парковом пейзаже дол-

жны быть некие акценты, запоми-

нающиеся и привлекающие внима-

ние.

Для лучших парков, таких, как

Павловский под Ленинградом или

Гайд-парк в Лондоне, характерны мно-

гоплановость построения пейзажа и пе-

риодическая смена картин, раскрываю-

щаяся перед посетителем при прогулке.

Движение позволяет рассматривать

постепенно разворачивающиеся парко-

вые пейзажи с различных точек

обзора. Решению этой задачи отвечает,

в частности, сценарный метод постро-

ения пейзажей, предусматривающий

периодическую смену композиционных

акцентов эмоциональными паузами, т.е.

сравнительно маловыразительными

участками протяженностью примерно

100—150 м.

Замечательные примеры умелой

увязки растений с трассировкой дорог

на ровной местности и на выраженном

рельефе имеются в Тростянецком парке

на Украине. Чередование открытых

полян и массивов насаждений,

затененных и освещенных пространств,

применение дендрологических акцен-

тов и другие приемы позволили на

плавно изгибающихся парковых до-

рогах создать серии живописных кар-

тин, постепенно или внезапно сменяю-

щих одна другую и не дающих ос-

лабнуть активности восприятия.

Существенное воздействие на вос-

приятие зеленых насаждений и пар-

ковые пейзажи оказывает линейная

перспектива: с удалением деревьев,

кустарников от зрителя их кажущаяся

величина уменьшается пропорциональ-

но квадрату расстояния, а парал-

лельные линии (например, вдоль аллеи)

кажутся сходящимися на горизонте.

Эти зрительные эффекты широко

используются в садово-парковом

искусстве, главным образом для соз-

дания оптических иллюзий, создающих

ощущение простора в случае террито-

риально ограниченных участков и для

подчеркивания композиционных акце-

нтов. Если на передних планах пей-

зажной картины высажены более круп-

ные растения, чем на дальних, это

усиливает эффект глубины пространст-

ва. Аналогичным образом могут быть

подчеркнуты небольшие возвышеннос-

ти и понижения рельефа, многопла-

новые кулисные построения и т. д.

Скрытие промежуточных планов помо-

гает зрительному включению в пей-

заж сада и парка внешних объектов,

интересных видов не отдельных

ландшафтах.

Формирование садово-парковых на-

саждений. Вопросы композиции зеле-

ных насаждений тесно связаны с мето-

дами их формирования. Этот про-

цесс, продолжающийся в течение всего

периода существования сада, парка,

любого объекта озеленения, объясняет-

ся тем, что растения постоянно нахо-

Основы композиции зеленых насаждений

189

4.12. Прием периодического

раскрытия пейзажей

ний и слагаемых ими фитоценозов, а,

наоборот, благодаря проведению раз-

личных агротехнических мероприятий

способствует более быстрому их росту.

При этом изменение форм растений

должно все больше приближать парк

к задуманному образу.

Художественные качества насажде-

ний на каждой фазе их развития в

огромной степени зависят от мас-

терства паркостроителя, непосредст-

венно формирующего ландшафт. До

того, как будут достигнуты требу-

емые качества, объект озеленения дол-

жен пройти целый ряд фаз или ста-

сокращение (б) длины аллей

дятся в состоянии развития.

Соответственно меняется и внешний

облик объекта озеленения.

Постоянная стрижка деревьев и

кустарников, тщательный уход за цве-

точными партерами способствуют сох-

ранению регулярных насаждений в те-

чение длительного времени. В против-

ном случае растения принимают при-

сущие им естественные формы.

В садово-парковых ландшафтах,

сконструированных по мотивам при-

родных ландшафтов — лесных, луго-

вых и т. п., процесс формирования

протекает иначе. При их создании

основной целью садово-паркового стро-

ительства является достижение воз-

можно более полного и гармоничного

развития растений или определенного

типа насаждений. В данном случае

стремление паркостроителя не проти-

воречит естественному развитию расте-

дии, значительно отличающихся друг

от друга в хозяйственном, сани-

тарно-гигиеническом, эстетическом от-

ношениях. Продолжительность каждой

фазы зависит от главной породы,

составляющей древостой, и условий

произрастания. В лесоводстве счита-

ется, что для всех пород Первая

фаза «подрост или разреженный мо-

лодняк» обычно длится 10 лет, вто-

рую фазу — «чащи» — растения про-

ходят в возрасте от 10 до 20 лет,

третью фазу — «жердняка» — от 20 до

30 лет, четвертую — «приспевающих

насаждений» — от 30 до 40 лет. В

садах и парках при хорошем уходе

за насаждениями эти фазы могут

протекать быстрее, и все же для

полного развития насаждений, особен-

но из медленно растущих пород,

необходимы десятилетия. Чтобы дос-

тичь фаз «средневозрастных» или

«спелых» насаждений, для березы тре-

буется 20—25 лет, для сосны — 30—

4.13. Зрительное

величение

(

)

190

Глава 4. Проектирование городских зеленых насаждений

4.14. Динамика развития

внешнего облика

растительной группы в

различные возрастные

периоды

А — первый этап. Возраст

деревьев 10 лет. Создание

загущенных посадок (1500

деревьев на 1 га) в целях

ускоренного развития

древесных пород в группе;

Б — второй этап. Вид

группы через 20 лет после

посадки. В результате

постепенного удаления

угнетенных экземпляров

(прореживание) для

50—60 % оставшихся

декоративных растений

созданы благоприятные

условия произрастания; В

— третий этап. Вид группы

через 50 лет. Проявление

индивидуальных свойств

древесных пород.

Количество растений в

группе соответствует

задуманному (1 — береза,

2 — ель, 3 — клен,

4 — ива);

Г — четвертый этап.

Вид группы через 90 лет.

Основные лиственные

породы, составляющие

группу, достигают

предельной высоты.

Рост ели продолжается;

Д — пятый этап.

Вид группы через 120 лет.

Периметральное

оформление группы

светолюбивыми

растениями после удаления

лиственных древесных

пород, потерявших

декоративный облик. Ель

занимает доминирующее

положение; Е — шестой

этап. Вид группы через 150

лет. Декоративные

свойства

сформировавшейся группе

придают березы,

приобретшие к этому

времени плакучую форму

кроны

40 лет, для дуба — около 50 — 60 лет.

Для паркостроителя первоначальный

период формирования насаждений

особенно важен. Хотя парки строятся

в расчете на развитие в течение

столетий, само их строительство вы-

зывается запросами и нуждами сегод-

няшнего дня. Именно поэтому пар-

ковый строитель стремится имеющими-

ся в его распоряжении средствами

обогатить чаще всего маловыразитель-

ные молодые насаждения, сократить

продолжительность первоначального

периода. Основными из этих средств

являются: создание насаждений посад-

кой крупных деревьев и кустар-

ников; образование временных насаж-

дений из древесных пород, обладаю-

щих быстрым ростом в первый пе-

риод развития; применение загущенных

посадок, быстро декорирующих тер-

риторию и стимулирующих прирост

деревьев в высоту; широкое исполь-

зование кустарников и травянистых

растений, дающих быстрый декоратив-

ный эффект.

Традиционные способы пейзажной

организации растительности могут ши-

роко использоваться при создании сов-

ременных садов и парков. Однако

развитие строительной и садово-пар-

ковой техники, большие масштабы и

ускоренные темпы работы по озеле-

нению, изменившиеся условия эксплуа-

тации мест массового отдыха влияют

на выбор композиционных приемов.

Например, свободная пейзажная пла-

нировка парка с крупными массивами

и полянами облегчает механизацию

работ. Это предопределяет применение

приемов, построенных на контрастах

плотных загущенных древесных

массивов (они лучше сопротивляются

повышенным рекреационным

нагрузкам, быстрее набирают высоту) и

обширных пространств чистого газона с

включением компактных групп

крупномерных деревьев и деревьев-со-

литеров. Регулярные посадки в виде

групп простой геометрической формы

также отвечают требованиям механиза-

ции при строительстве и уходе в от-

личие от дробной мелкомасштабной

планировки с мелкими группами слож-

ной конфигурации в плане. Если живые

изгороди обрамляют крупные или кри-

волинейные площадки, желательно

проектировать их с учетом габаритов

садово-парковых машин и радиусов их

поворота, например с радиусом закруг-

ления не меньше 5—8 м. Живые изго-

роди целесообразно размещать вдоль

проездов и параллельно им, не вклю-

чать в изгороди деревья, опоры ос-

вещения. Это позволяет резко сокра-

тить дорогостоящий ручной труд.

В практике градостроительства не-

редко возникает необходимость созда-

ния парков и садов в безлесной мест-

ности, с тяжелыми

почвенно-климати-ческими условиями

(в Нижнем Поволжье, Казахстане,

Среднеазиатских республиках,

полупустынных районах Азербайджана

и т. д.). На композиционные решения

здесь влияет комплекс

дополнительных по сравнению с

условиями средней полосы факторов,

таких, как выбор приемов ис-

кусственного орошения, специальные

агротехнические приемы посадок в

грунтах, лишенных естественного пло-

дородия, меры защиты от избыточной

радиации. Для массовых посадок под-

бирают наиболее устойчивые породы

деревьев, кустарников, лиан, способные

мириться с недостатком влаги, пере-

носить избыточную минерализацию

грунтовых вод и т. д. При необ-

ходимости посадок в особо неблаго-

приятных условиях используется

тран-шейно-дренажный способ с

заменой местного грунта на привозной

плодородный. Подобные приемы,

естественно, предопределяют

особенности композиции будущих

парков, бульваров, насаждений во

дворах, на набережных: более

регулярная планировка, рядовые

посадки тенистых деревьев вдоль дорог,

парков, арыков, по периметру площадок

для отдыха. В Баку, чтобы скрыть

голую землю, разбитую на поливные

гряды, устраивают специальные зеленые

бордюры, высаживают кустарники под

пологом деревьев. Деревья

группируются в сомкнутые куртины,

которые хорошо противостоят сильным

ветрам, обеспечивают затенение

дорожек. В Ашхабаде, где создать

большие газоны невозможно,

применяют почвопокровные растения