Гивенс Дэвид. Язык жестов, язык любви

Подождите немного. Документ загружается.

238

ЯЗЫК ЖЕСТОВ — ЯЗЫК ЛЮБВИ

ней высоты и пояском с пряжкой сегодня

являются весьма подходящей обувью для

ухаживания.

Для пущей привлекательности попро-

буйте носить обувь на высоком каблуке. Да-

же слегка приподнятые пятки укрепляют

нижние части ног и выставляют напоказ ло-

дыжки. Благодаря высоким каблукам тело

словно парит над землей. В эстетическом

плане ноги на высоких каблуках кажутся бо-

лее длинными по отношению к длине тела.

В силу биологического принципа мимикрии,

ноги на высоких каблуках напоминают ноги

18 -летней девушки.

При ношении обуви на высоких каблу-

ках центр тяжести тела смещается вперед, и

поэтому вы также слегка наклоняетесь впе-

ред. В результате и без того выпуклые ягоди-

цы выступают назад еще на 25 процентов.

Высокие каблуки заставляют женщину наступать при ходьбе

на кончики пальцев. Благодаря этому ее лодыжки кажутся

более тонкими, ноги более длинными, а мышцы икр укреп-

ляются. Ее тело словно парит над землей, презрев законы

гравитации.

ДЭВИД ГИВЕНС

239

Хождение на высоких каблуках способствует

укреплению икряных мышц, или gastrocnemius.

К тому же лодыжки поднимаются заметно

выше, на всеобщее обозрение. Эффект вы-

соких каблуков настолько силен, что они,

вероятнее всего, никогда не выйдут из моды.

ОБУВНОЕ ВУДУ

Вследствие оптической иллюзии женские

ноги в туфлях а-ля Шанель выглядят более

миниатюрными. Изготавливаемые Коко

Шанель с 1950-х годов туфли светлых рас-

цветок имеют на носках отчетливо видимый

черный колпачок. Цветовой контраст между

носком и остальной частью туфли и создает

эту оптическую иллюзию. Кроме того, туфли

Шанель визуально удлиняют ноги и «дела-

ют» их более тонкими. Хотя классическая

модель Шанель уже устарела, принцип, за-

шифрованный в ее дизайне, можно наблю-

дать во многих современных моделях жен-

ской обуви. Туфли а-ля Шанель волшебным

образом визуально «уменьшают» ступню на

1 -3 размера.

Мужская обувь демонстрирует силу

Обувь — это один из тех компонентов

внешности, на которые женщины обращают

внимание в первую очередь. В психологиче-

ском плане для мужчины при ухаживании

лучше всего подходят ботинки, визуально

увеличивающие размеры ступни, демонст-

240

ЯЗЫК ЖЕСТОВ - ЯЗЫК ЛЮБВИ

ДЭВИД ГИВЕНС

241

рирующие силу и не лишенные щегольства, {

Этот доминантный стиль начал утверждать-

ся в 1950-х годах, когда английские тедди-

бойз надели объемистые ботинки из толстой

кожи на каучуковой подошве. Затем, в 1970-х

годах, представители среднего класса носи-

ли тяжелые ботинки Timberland, а сегодня

молодые люди и девушки носят агрессивные

ботинки Doc Marten's. Такое пристрастие

лишено практического смысла и носит ис-

ключительно символический характер.

Еще в Древнем Египте носили большие

сандалии с изображениями врагов на по-

дошвах. По данным биолога Иренауса Эйбл-

Эйбесфельдта, даже слепые и глухие от рож-

дения дети топают ногами в приступе гнева.

«Манера топать ногами, — добавляет он, —

ведет свое происхождение от «ритуального

наступательного движения» (Эйбл-Эйбес-

фельдт, 1970). Тяжелая обувь несет в себе аг-

рессивное послание. При виде ботинок на

толстой подошве у нас на подсознательном

уровне возникает чувство опасности. Тяже-

лые, объемистые ботинки символизируют

власть, а как сказал нобелевский лауреат

Генри Киссинджер: «Власть — это послед-

ний афродизиак (средство повышения по-

лового влечения)».

Сделав рекламу толстым мотоциклетным

ботинкам с пряжками, Марлон Брандо в

фильме «The Wild Опе» (1954) и Питер Фон-

да в фильме «Easy Rider» (1969) еще выше

подняли престиж тяжелой обуви как симво-

ла власти и силы. Она делает походку более

внушительной и придает значительность ее

обладателю. Контакт ботинка с чувствитель-

ными к давлению Pacinian corpuscles нижней

части ноги обеспечивает душевный комфорт

и опору длинным сухожилиям, опускаю-

щимся из расположенных выше мышц.

Кроме того, ботинки стабилизируют поло-

жение суставов лодыжек. Адаптировавшись

к физическим потребностям наших ног, — и

к стремлению к власти и силе, унаследован-

ному нами еще от рептилий, — Doc Marten's

помогают нам стать выше, выглядеть силь-

нее и чувствовать себя более уверенными в

ночных городских джунглях.

Не менее привлекательными для жен-

щин являются мужские туфли совершенно

иного, гораздо менее грозного вида: узкие,

легкие, с тонкими подошвами и сужающи-

мися носами. К этому стилю относятся туф-

ли с острыми носами, которые носили бри-

танские стиляги в 1950-х, ботинки а-ля

Beatles 1960-х годов и современные мокаси-

ны Gucci. Принадлежащая к этому же типу

обувь Tassel, Hush Puppies и Lorenzo Banfi

придает элегантность мужским ступням. Ее

изящный и более безобидный вид подразу-

мевает восприимчивость и чувствительность.

Его и ее кроссовки

Подобно тяжелым ботинкам, женским

туфлям на высоких каблуках и мужским с

сужающимися носами, спортивная обувь

способна сказать многое при ухаживании.

242

ЯЗЫК ЖЕСТОВ — ЯЗЫК ЛЮБВИ

Кроссовки были популяризированы Джейм-

сом Дином в фильме «Guys and Dolls» (1955)

и Элвисом Пресли в фильме «Jailhouse Rock»

(1957). Кроссовки в отличие от строгих ко-

жаных ботинок создают неформальную ат-

мосферу. Присущие им смелые линии и

цветовые контрасты символизируют моло-

дость, здоровье и энергию. Верх из гибкого

нейлона и толстая подошва из латекса или

винила демонстрируют нонконформизм,

любовь к комфорту и пренебрежение к моде

и стилю.

ероника Вьенн, автор книги «Искусство мо-

мента», утверждает, что кроссовки должны

определять выбор одежды - но не наоборот

(Вьенн, 1997).

Наряду с бросающимися в глаза перекре-

стными линиями, спортивной символикой

и криволинейными формами, белый цвет

привлекает взгляд к ступням и их характер-

ным особенностям. Трогательно «неуклю-

жая» походка в кроссовках напоминает дет-

скую.

Журналы «Реор1е» и «Us» часто публику-

ют фотографии звездных пар, идущих по

улицам Голливуда или Лос-Анджелеса в оди-

наковых на вид кроссовках. Благодаря сход-

ству обуви партнеры ощущают психологиче-

скую взаимосвязь в силу принципа изопрак-

сизма.

ДЭВИД ГИВЕНС

243

П ри ухаживании человек, обутый в кроссов-

ки, вызывает ассоциацию с ребенком, бла-

годаря чему его привлекательность возрастает.

Сигналы ног

Форма и содержание пространства меж-

ду обувью и линией талии имеет очень боль-

шое значение при ухаживании. Украшения в

этой зоне предназначены для того, чтобы за-

крывать, видоизменять или подчеркивать

цвет, толщину, длину, разрез и текстуру ног.

В целях достижения оптимальных результа-

тов сигналы ног должны быть тщательно

скоординированы с посланиями, исходящи-

ми от обуви. Поскольку брюки с отворотами

«расширяют» ноги, их следует сочетать с тя-

желыми ботинками, чтобы обеспечить ста-

бильность позы. Если женщина одета в юбку,

из-под которой видны лодыжки в чулках, ей

лучше всего подойдут туфли на каблуках,

приподнимающие ее над поверхностью

земли.

На протяжении десятилетий мужчины в

брюках и ботинках помогали женщинам в

юбках и в туфлях на каблуках спасаться от

горилл, гигантских ящериц или марсиан,

при этом женщины постоянно подворачива-

ли лодыжки, спотыкались и падали наземь.

Времена изменились, и сегодня женские

персонажи в кино вполне самостоятельны,

как, например, Анжелина Джоли в «ТотЬ

Raider» и Камерон Диас в «Charlie's Angels».

244

ЯЗЫК ЖЕСТОВ — ЯЗЫК ЛЮБВИ

Это проявление новой тенденции унисекса,

когда молодые женщины ведут себя подоб-

но мужчинам, и наоборот. Вполне естест-

венно, что паритет между полами нашел от-

ражение в одежде.

Мужчины и женщины поколения X, ро-

дившиеся между 1965 и 1979 годами, более

андрогинны в манере одеваться, чем пред-

ставители эры Бэби Бума или еще более

ранней эры Оззи и Харриет. Мужчины и

женщины этих эпох старались подчеркнуть

половые различия в одежде. Представители

поколения X стремятся свести их к миниму-

му. И мужчины, и женщины носят санда-

лии, кроссовки, сабо, ботинки на платфор-

ме и сапоги в сочетании с майками и джин-

сами. Одеваясь, разговаривая и действуя

одинаково при ухаживании, мужчины и

женщины этого поколения чувствуют бли-

зость друг к другу в силу принципа изопрак-

сизма. Их объединяют совместные путеше-

ствия, приключения, вода из одной бутыл-

ки, энергетический напиток из одной банки

и многое другое.

Мы едва ли когда-нибудь придем к тому,

что мужчины и женщины будут выглядеть

совершенно одинаково. Каковы бы ни были

перемены в стиле, половые различия в оде-

жде все же сохраняются. Женщины поколе-

ния X обнажают живот, бедра, спину, ло-

дыжки, пальцы ног и демонстрируют пупок,

украшенный пирсингом. Мужчины стара-

ются прикрывать эти части тела. Они сбри-

вают волосы на голове или закалывают их в

ДЭВИД ГИВЕНС

245

пучок и носят бейсболки с низко надвину-

тым на глаза козырьком, чтобы визуально

расширить брови и увеличить надбровные

дуги. Роли мужчин и женщин в ухаживании

в основном не изменились. Даже в Голливу-

де, который устанавливает стандарты одеж-

ды и поведения, царят те же стереотипы, что

и в 1942 году, когда Богарт ухаживал за

Бергман в фильме «Casablanca».

Наиболее привлекательным женским

элементом одежды остается классическая

юбка, оставляющая ноги открытыми. Со-

гласно данным археологов, самая старая из

известных юбок уже имела в свое время до-

вольно пикантный вид. Древняя «ленточная

юбка» присутствует на высеченных в камне

женских фигурках эпохи верхнего палеоли-

та, найденных в окрестностях города Леспуг

во Франции, возраст которых оценивается в

23—25 тысяч лет. Весьма эротичная ленточ-

ная юбка, напоминающая гавайскую юбку

«хула», обнажала ноги и лодыжки и соблаз-

нительно колыхалась при ходьбе (Барбер,

1994).

Вполне возможно, доисторический муж-

чина получал большее удовольствие от ли-

цезрения колыхания ленточной юбки, неже-

ли обнаженного женского тела. В пользу

этого говорят результаты антропологиче-

ских исследований, проведенных на остро-

вах южной части Тихого океана. Так, на ост-

рове Гуадалканал представители обоих по-

лов ходили обнаженными до наступления

половой зрелости, после чего надевали оде-

246

ЯЗЫК ЖЕСТОВ — ЯЗЫК ЛЮБВИ

жду из пальмовых листьев или полосок ко-

ры, связываемых вокруг талии. Однако, как

пишет антрополог Ян Хогбин: «Проститут-

ки на Гуадалканале, чтобы выглядеть со-

блазнительно, носили сплошные травяные

юбки и множество украшений. Они проводи-

ли все свое свободное время купаясь и втирая

в тело ароматное масло» (Хогбин, 1964).

асширяющееся книзу длинное платье под-

черкивает чувственные, волнообразные

движения женщины, которые сразу же броса-

ются в глаза. Словно фигуристка, она «плывет»

в пространстве.

Поскольку женщин не так занимают об-

наженные конечности, мужчинам лучше

всего носить брюки. Они маскируют волоса-

тые ноги, а их отвороты в сочетании с тяже-

лой обувью внушают мысль, что их облада-

тель крепко стоит на земле. Заключенное в

брюках послание мужской «солидности» спо-

собствует их популярности при ухаживании

во всем мире, даже в тех странах, где мужчи-

ны традиционно носят килты, кимоно и са-

ронги.

Найденные на леднике вблизи границы

между Австрией и Италией самые старые

известные брюки представляли собой нечто

вроде рейтуз из оленьей шкуры с открытой

промежностью, которые носились с кожа-

ной набедренной повязкой. Они принадле-

жали так называемому Ледяному человеку

ДЭВИД ГИВЕНС

247

из эпохи позднего неолига, который умер

5300 лет назад. Брюки, прикрывавшие бедра

и икры, сидели на нем довольно свободно,

позволяя сгибать ноги в коленях. Кожаные

отвороты и искусная отделка обуви должны

были указывать на то, что Ледяной чело-

век — в отличие от женских фигурок из

Франции, чьи ноги сужались книзу в виде

конуса, — крепко стоял на земле.

В процессе эволюции в качестве потре-

бительского продукта брюки стали означать

более активный образ жизни по сравнению

с юбкой или набедренной повязкой. Антро-

полог Элизабет Барбер утверждает, что они

были изобретены две тысячи лет назад и

служили для предохранения деликатных час-

тей мужского тела от трения о седло лошади.

Барбер пишет: «Мужскую рубашку укороти-

ли, чтобы было удобнее сидеть в седле»

(Барбер, 1994). Одежда для ухаживания, как

и для верховой езды, должна соответство-

вать своему назначению.

СКРЫТЫЕ СРЕДСТВА УБЕЖДЕНИЯ

В ВАШЕМ ГАРДЕРОБЕ

• Расстегните воротник, чтобы обнажить

ямочку на шее. Демонстрация уязвимых

частей тела способствует привлечению

внимания и свидетельствует о вашей от-

крытости и доступности.

• В целях достижения максимальной при-

влекательности цвета и контрасты блузки,

248

ЯЗЫК ЖЕСТОВ — ЯЗЫК ЛЮБВИ

кофты или майки должны соответство-

вать цветам и контрастам вашей кожи,

глаз и волос. Коричневые тонарезониру-

ют с темными волосами и карими глаза-

ми. Белое хорошо сочетается со светлыми

волосами.

• Человеческое тело имеет двустороннюю

структуру. Внесите асимметрию в свой об-

лик: приколите цветок к левому лацкану

или заколите волосы с правой стороны,

чтобы привлечь к себе дополнительное

внимание.

• Перешейте пуговицу на талии кофты или

блузки таким образом, чтобы добиться

правильного баланса между длиной ног и

длиной торса. Более низкая пуговица

компенсирует длинные ноги, а более вы-

сокая «удлиняет» ноги по отношению к

удлиненному торсу.

• Если вы очень худощавы, добавьте своей

одежде горизонтальные линии с помо-

щью клапанов карманов, отворотов и лац-

канов, визуально расширяющих тело.

• Носите чулки того же цвета, что и обувь

для демонстрации пропорционально длин-

ных ног.

• Выбирайте размеры и форму воротника в

соответствии с размерами и формой ва-

шего лица. Удлиненное лицо привлекает

внимание в сочетании с широким ворот-

ником с тупыми краями, а круглое - в со-

четании с узким воротником с выступаю-

щими краями.

• Носите одежду из приятной на ощупь тви-

довой, кашемировой, шелковой или зам-

шевой ткани в целях стимуляции чувстви-

тельных к прикосновению нейронов в ко-

ДЭВИД ГИВЕНС

ре головного мозга вашего партнера. Та-

кие ткани словно приглашают: «Пожалуй-

ста, дотроньтесь до меня».

• Извилистые линии обтягивающей куртки

подчеркивают талию. Скрытые под краем

куртки женские полные бедра кажутся ме-

нее полными.

• Благодаря рукавам длиной три четверти

женские пальцы выглядят более длинны-

ми под обнаженными предплечьями.

• Если вы имеете очень высокий рост, курт-

ка с низко расположенными лацканами

делает вас визуально короче.

• Широкие плечи куртки увеличивают визу-

альные размеры головы, и наоборот.

Руки

Наряду с одеждой, призванной закры-

вать или обнажать руки, а также визуально

изменять их цвет, толщину, длину и форму,

для привлечения внимания и демонстрации

своей половой принадлежности и женщи-

ны, и мужчины делают на руках татуировки

и носят на запястьях браслеты или ленты.

Фланелевая рубашка увеличивает визуаль-

ный объем мужских бицепсов, в то время

как блузка с коротким рукавом обнажает

тонкие, длинные и изящные женские руки,

ладони и пальцы. Рукава также оказывают

влияние на движения тела. Портным хоро-

шо известно, что их ширина определяет, ка-

ким образом человек наклоняется и протя-

гивает руку.

Для женщины с тонкими конечностями

250

ЯЗЫК ЖЕСТОВ — ЯЗЫК ЛЮБВИ

ДЭВИД ГИВЕНС

251

лучше всего ходить с обнаженными руками.

Мужчин привлекают тонкие руки и округ-

лые формы дельтовидных мышц, бицепсов

и согнутых запястий. Когда женщина сгиба-

ет запястье, благодаря подкожному слою

жировой ткани оно выглядит более гладким

и округлым по сравнению с мужским.

Несмотря на популярность маек-безрука-

вок, мужчине при ухаживании лучше всего

надевать одежду с длинными рукавами. Ли-

шенные свойственного приматам шерстяного

покрова, обнаженные руки среднего мужчи-

ны выглядят довольно худыми и незащищен-

ными. На работе он носит пиджак, рукава ко-

торого визуально увеличивают его бицепсы,

предплечья и запястья, что придает ему со-

лидность. Спортивный костюм создает

имидж энергичного, физически сильного че-

ловека. Глаза приматов верят тому, что видят.

При ухаживании даже культуристам ре-

комендуется закрывать свои руки. Практика

показывает, что женщины с опаской отно-

сятся к чрезмерно развитой мускулатуре.

Если послание огромных бицепсов очевид-

но и довольно вульгарно, то сдержанный

сигнал, посылаемый объемистыми рукавами

кардигана, означает: «Я достаточно силен,

но держусь в определенных рамках».

Пукава мужской одежды должны опускаться

Г конусом от плеча к запястью. Это придает

грациозность и создает ощущение сильных

рук. Рукава, свободно болтающиеся на запя-

стьях, отвлекают внимание от мужских рук.

ПРИВЛЕКАЙТЕ К СЕБЕ ВНИМАНИЕ

С ПОМОЩЬЮ НАТУРАЛЬНЫХ АКСЕССУАРОВ

Форма, блеск, цвет и текстура натураль-

ных аксессуаров привлекают внимание к ко-

же и волосам. Правильно расположенные

украшения из янтаря, кораллов, серебра, зо-

лота или жемчуга приковывают взгляд и

производят неизгладимое впечатление.

• Янтарь привлекает внимание золотистым

блеском. Представляющий собой окаме-

невшую смолу деревьев, янтарь считается

магическим камнем со времен верхнего

палеолита. Если его носить на груди в ви-

де кулона, он приковывает взгляд к шее и

лицу.

• Крошечные лица, вырезанные на камеях

из коралла, оникса или раковины, мгно-

венно привлекают внимание. Глаза всегда

внимательны к лицам благодаря особым

запрограммированным модулям в височ-

ных долях. Если камею носить на шее или

непосредственно под линией шеи, выре-

занные на ней черты лица резонируют с

чертами вашего лица.

• Коралл привлекает внимание своим ро-

зовым, оранжево-розовым или кроваво-

красным цветом. Если носить коралловую

булавку на одной стороне груди, она соз-

дает асимметрию, которая хорошо резо-

нирует с темными волосами и карими

глазами. Коралловые серьги приковывая

к себе взгляд, подчеркивают румянец на

щеках.

• Отражающееся от поверхности кожи сия-

ние золотой цепочки подчеркивает линию I

UK ЖЕСТОВ — ЯЗЫК ЛЮБВ1

нижней границы лица, и таким образом

лицо получает обрамление снизу, в до-

полнение к верхнему обрамлению в виде

линии волосяного покрова. Желтое золо-

то подходит к любому оттенку кожи и сво-

им блеском резонирует с блеском глаз.

• Испускающий бледное сияние серебря-

ный браслет хорошо сочетается с сереб-

ряными серьгами, усиливающими эф-

фект. Гладкая поверхность серебра под-

черкивает гладкость кожи.

• Блеск жемчуга привлекает внимание к ес-

тественному блеску кожи. Жемчужные

серьги заставляют взгляд скользить по ва-

шему лицу. Их сферическая форма напо-

минает об округлости лица.

О чем говорят плечи

Плечи настолько выразительны при уха-

живании, что во всех культурах были разра-

ботаны элементы одежды, акцентирующие

внимание на их посланиях. Эти элементы

одежды подчеркивают жесты, которые про-

исходят от двух проявлений социального

статуса, свойственных всем позвоночным:

величественная поза доминирования и сми-

ренная поза покорности.

Женщине лучше всего обнажать одно

или оба плеча, благодаря чему акцентирует-

ся внимание на их округлой форме, обеспе-

чивается свобода движений и облегчается

восприятие ее эмоциональных реакций. Го-

лые плечи посылают явственные сигналы

женственности. Обнажение одного плеча

ДЭВИД ГИВЕНС

253

создает бросающуюся в глаза асимметрию.

При наличии пышных рукавов женские

плечи находятся в состоянии постоянного

«пожимания». Этот «замороженный» жест

говорит: «Я безобидна, вы можете прибли-

зиться ко мне». На древнеегипетских изобра-

жениях женщины одеты в цилиндрические

сарафаны длиной по щиколотку, с бретель-

ками на плечах. Их руки, плечи и ключицы

пронесли свою изысканную красоту через

века.

Современные женщины используют те

же сигналы. Свитеры и блузки без рукавов

обнажают округлые дельтовидные мышцы.

Вырезы различной формы демонстрируют

ключицы под шейной ямочкой. Хотя их и

затмевает грудь, эти части женского тела

весьма примечательны и привлекают при-

стальное внимание мужских глаз. Такие ви-

ды ткани, как тафта, вельвет, велюр и шелк,

добавляют плечам привлекательности, под-

черкивая их мягкость и округлость.

лагодаря гладкой ткани на плечах лицо вы-

глядит более гладким. Сморщенная майка

или блузка добавляет линии, подчеркиваю-

щие морщины, в результате чего лицо выгля-

дит более старым.

ырез на груди в форме буквы «U» выглядит

мягче и дружелюбнее выреза в форме бук-

вы «V». В психологическом плане закруглен-

ные линии более женственны, нежели прямые.

254

ЯЗЫК ЖЕСТОВ — ЯЗЫК ЛЮБВИ

ДЭВИД ГИВЕНС

255

Мужчинам при ухаживании лучше всего

носить одежду, визуально расширяющую

плечи и грудь, — например, деловые пиджа-

ки или спортивные куртки, которые создают

видимость силы и придают мужественность.

Этой цели служат также широкие лацканы.

Женщины отдают предпочтение «большим

мужчинам», поскольку им нужны защитники.

Выбор цвета

Приматы, в том числе и люди, активнее

других млекопитающих используют цвета

для демонстрации половых различий. При

ухаживании цвета служат для демонстрации

намерений. Красная блузка возбуждает сек-

суальное влечение. Зеленая рубашка свиде-

тельствует об умиротворенности ее облада-

теля. Желтая одежда бросается в глаза в толпе.

В оранжевое одеваются бунтари, осмелив-

шиеся выделиться среди других. Синий —

цвет хладнокровия и сдержанности, пурпур-

ный означает печаль, коричневый подразу-

мевает скуку и плохое настроение. Черный

цвет скрывает эмоции подобно тому, как

солнцезащитные очки скрывают глаза, слов-

но говоря: «Соблюдайте дистанцию». Белый

свидетельствует о простодушии и доступно-

сти, но самый дружелюбный цвет при уха-

живании — розовый. Последний посылает

гипоталамусу головного мозга команду за-

медлить выделение адреналина и подавить

боязнь незнакомцев.

ерный цвет создает ощущением! кии, же-

сткости и бесстрастности. Это был лю(>и

мый цвет художника-минималиста Эдда Раи

нхардта, работавшего в жанре абстрактного

экспрессионизма, который сводил реальность

к абсолютной темноте. Одевшись во все чер-

ное, выбудете привлекать внимание исключи-

тельно к своему лицу.

Ткань, изобретенная девять тысяч лет

назад, коренным образом изменила процесс

ухаживания. Она стала незаменимой для де-

монстрации женственности и мужественно-

сти, конкурируя с самим телом в качестве

средства выражения. Ткань передает на-

строения и чувства столь же наглядно и убе-

дительно, как жесты в далеком прошлом.

Совершенно очевидно, что одежда стала ча-

стью языка тела при ухаживании. Вы то, во

что вы одеты. Только от вас зависит, каким

вы предстанете в глазах других.

10. ПРОСТРАНСТВА,

МЕСТА И ИНТЕРЬЕРЫ

Как правило, максимальная

дистанция, на которой посети-

тели бара могут завязать разго-

вор, — три стула за стойкой.

Марк Л. Кнапп

Из-за своего столика под белоснежной

скатертью в зале четырехзвездочного ресто-

рана, отделанном орнаментами в пастель-

ных тонах и насыщенном ароматом роз, вы

смотрите в окно на мерцающие огни боль-

шого города и думаете: это место стоит того,

чтобы посетить его. Наслаждаясь континен-

тальной кухней в меньшем по размерам зале

со стенами персикового и бледно-зеленого

оттенков, с букетами ярких цветов на столи-

ках, вы понимаете: да, в этом бистро тоже

неплохо. Меню с экзотическими блюдами,

мягкий, ненавязчивый свет, элегантная меб-

лировка — все это создает романтическое

настроение.

Антрополог Эдвард Холл однажды заме-

тил: «Пространство говорит само за себя».

Обстановка, в которой происходит процесс

ухаживания, может как способствовать, так

и препятствовать успеху в значительно боль-

дэвид

ГИВЕНС

257

шей степени, чем это представляется парт

нерам. Хотя розы

скрипки

настраиваю

]

некоторых из нас на лирический лад, «пра-

вильное место в правильное время» может

оказаться чем угодно, от тихого кафетерия

до оглушающего Hard Rock Cafe.

Именно благодаря музыке Hard Rock Cafe,

которые распространились по всему миру,

от Атланты до Бали, являются более подхо-

дящей площадкой для ухаживания, чем рес-

тораны с розово-скрипичной тематикой.

Исследования подтверждают, что ритмич-

ная музыка способствует повышению при-

влекательности потенциальных партнеров.

В ходе одного из них исследователи выясни-

ли, что женщины оценивали привлекатель-

ность мужчин по фотографиям более высо-

ко под рок-музыку, нежели при ее отсутст-

вии или под звуки джаза (Мэй и Хамиль-

тон, 1980).

Рядом с красивыми людьми

Исследования показывают, что незави-

симо от наличия музыки, человек выглядит

привлекательнее, находясь в компании фи-

зически привлекательных людей. Этот фе-

номен, называемый психологами ассоциа-

тивным эффектом, был впервые выявлен в

ходе чрезвычайно важного исследования,

проведенного в 1937 году социологом Уил-

лардом Уоллером. Сегодня ассоциативный

эффект, чья истинность была подтверждена

9-4157