Поразительна творческая плодовитость писателя: им написано 40 романов, 18 пьес,
шедших в японских, европейских и американских театрах, десятки сборников рассказов и
эссе. Это только литературный аспект его творчества (он писал почти каждую ночь своей
жизни). Кроме того, он был режиссером и актером театра и кино, дирижировал
симфоническим оркестром, занимался кэндо, («путь меча») — национальным
фехтовальным искусством (пятый дан), каратэ, тяжелой атлетикой, культуризмом, очень
много путешествовал (семь раз объехал вокруг земного шара), плавал, летал на военных
самолетах.
Чем бы ни занимался этот талантливейший человек, везде он добивался успехов.
Энциклопедическую статью о культуризме снабдили именно фотографией писателя, сам
он назвал этот факт «счастливейшим моментом жизни». Однако своеобразная
одержимость жизнью почти все время сочеталась с одержимостью «демоном смерти и
самоубийства». Почти постоянно в его сознании в той или иной форме присутствует тема
смерти. Мысли на эту тему, имеющие навязчивый или даже сверхценный характер, почти
никогда не покидали писателя, весьма часто становясь источником творческих работ и
различных видов деятельности. Как ни какой другой художник, Мисима подтверждал
своей деятельностью мысль Мориса Бланшо (1978), согласно которой «писатель — это
человек, который пишет, чтобы быть способным умереть, а свою способность писать
получает от своей еще прижизненной связи со смертью».
Не вызывает сомнений, что его исключительная творческая плодовитость одновременно
выступала и как средство своеобразного «самолечения» путем сублимации — защитного
механизма, посредством которого сохранившийся детский эротизм и агрессивные
тенденции трансформировались в социально приемлемые виды деятельности. Сам
122 ГЛАВА 3
писатель не мог знать, что он «сублимируется» и тем более «занимается самолечением».
Однако характер жизни и переживания в виде своеобразной пассивной суицидальной
идеации (фантазий и представлений на тему смерти) очень хорошо иллюстрируют уже
отмеченные ранее положения об этнокультуральных суицидогенных факторов,
действующих на бессознательном уровне.
Хорошо известно, что, как ни в какой другой стране, тема смерти очень широко
представлена в менталитете жителей Страны восходящего солнца (при этом в качестве
одной из составляющих этой темы выступают и традиционно существующие
представления о самоубийстве). Но в случае переживаний конкретного суицидента, Юкио
Миси-мы, тема смерти «сверхобусловлена» (термин, вытекающий из одного из названий
сверхценных идей в психиатрической литературе) не только характером менталитета
японской нации, но и особенностями условий формирования личности писателя. Не
вызывает сомнений, что формирующийся эротизм в конкретных условиях его детства и
подросткового периода жизни в качестве своего объекта мог пользоваться только
образами фантазии. Приведенными выше соображениями скорее психоаналитического
плана автор хотел бы ограничить свой кли-нико-психологический анализ личности одного
из самых известных самоубийц нашего времени. Прекрасно понимая всю неполноту и
даже схематичность этого анализа, автор рассматривает его только как своеобразную
преамбулу для рассмотрения самого самоубийства Мисимы, в котором детерминанты
суицидального поведения носят личностно-экзистенциальный характер.
Для доказательства того, что причинные факторы суицида писателя определяются вовсе
не ситуацией, связанной с «неудавшимся военным переворотом», а индивидуально-
личностными особенностями самоубийцы, носящими мировоззренческий характер,
следует, по-видимому, сказать об особенностях его поведения в последние годы жизни и
обстоятельствах упомянутого выше «переворота». Как известно, так называемая
политическая мотивировка самоубийства Мисимы исследователями отвергается.
Носителем «истинно самурайского духа» для действительных японских националистов он
стал только после своего суицида, до этого отношение к нему ультраправых было весьма