Буковецкая О.А. Готовим в печать журнал, книгу, буклет, визитку

Подождите немного. Документ загружается.

Глава III

Другой тип лаков - дисперсионные водные лаки. Они представляют собой диспер-

сии акриловых и других смол в воде. Они могут наноситься при помощи увлажняю-

щего аппарата машины. Эти лаки быстро сохнут и не вызывают пожелтения бумаги.

Они совершенно прозрачны и после высыхания не имеют запаха. Такие лаки также

можно наносить после сушки отпечатанного тиража или сразу вслед за нанесением

красок, в том же прогоне. При смешивании лаков с перламутровыми красками мож-

но добиться перламутрового блеска поверхности. В этом случае, по причине большо-

го размера частиц перламутровых красок, лак наносят из специального лакироваль-

ного аппарата. С помощью тех же лаков на бумагу наносят ароматизаторы, например

при рекламе парфюмерно-косметической продукции.

Одни из наиболее часто использующихся при различных типах печати лаки - УФ-

лаки. Они, как и краски УФ-отверждения, затвердевают в процессе цепи химичес-

ких реакций, инициируемых УФ-облучением. Состав лаков различен. Их наносят как

специальным устройством, так и с помощью красочного или увлажняющего аппара-

та. УФ-лаки, как и печатные, бывают матовые и глянцевые. Глянцевые УФ-лаки име-

ют наиболее высокий глянец по сравнению с другими видами лаков.

Для нанесения слоя лака точно заданной толщины применяют устройства камер-

ного лакирования. Приспособление для дозирования лака напоминает форму для

глубокой печати или

анилоксовый

вал в флексографии: лак переносится на печатную

форму растровым валиком с выгравированными ячейками, излишки лака снимаются

с поверхности валика ножом (ракелем). Далее лак, как в обычной печатной машине,

переносится на бумагу, проходящую между формным и печатным цилиндрами. За-

меняя растровый валик, можно изменять размер ячеек и, следовательно, объем на-

носимого лака.

Векторизация

изображений

екторизация

изображений

Казалось бы, не слишком актуальная тема: ну подумаешь, векторизация... Да и вооб-

ще, зачем она нужна? Не лучше ли оставить, так сказать, Photoshop'y - растровое, а

Illusr.ratior'y

- векторное? Да, конечно, лучше. Но, увы, так не всегда получается. Ху-

дожники — народ творческий, многие из них не любят работать на компьютере. И вот,

представьте себе, вам приносят в виде эскиза на бумаге персонаж, который будет ос-

новным элементом рекламной компании. И будет он - в трех цветовых вариантах на

упаковке, кроме того - на буклетах, щитах, бейджиках и бейсболках. И где-то он бу-

дет с мячиком, а где-то с ложечкой, и размером будет он - от 3 см до трех метров. Это

не шутка, такая ситуация не только вполне реальна, но встречается не так уж редко. И

здесь возможность сделать картинку векторной станет немалым подспорьем.

Общие представления о векторизации

Перед тем, как заняться трассировкой, необходимо хорошо подготовить изображе-

ние. Поэтому прежде чем описывать программы-трассировщики, мы разберем во-

прос обработки растровых картинок. Для того чтобы трассировка прошла успеш-

но, то есть чтобы получить небольшое число удобных для редактирования контуров,

необходимо повысить четкость растрового изображения, приблизив его по виду к

векторному. Это преобразование выполняется в растровых редакторах. Здесь оно

рассмотрено на примере Photoshop как наиболее распространенного и удобного ре-

дактора. При желании можно использовать любые другие удобные вам растровые

программы, поскольку производимые действия достаточно просты и не требуют

обязательного наличия столь могущественного средства, как Photoshop.

Суть процесса векторизации изображений

Суть процесса векторизации состоит в создании векторных контуров, совпадающих

по форме с участками однородной заливки на растровом изображении (рис. 4.1).

Глава IV

Векторизация изображений

Рис.

4-1-

Исходное изображение и полученные на его основе векторные контуры

Таким образом, если представить себе картинку, в которой все соседние точки

отличаются по цвету, то для нее при точной трассировке каждый пиксель превра-

тится в отдельный векторный объект. Конечно, такая трассировка никому не нужна.

Правда, можно уменьшить чувствительность трассировщика, чтобы векторный кон-

тур создавался только при значительном цветовом отличии соседних точек, но этого

оказывается недостаточно. Чтобы преобразование имело смысл, необходимо, чтобы

каждый контур соответствовал какому-либо реальному объекту растрового изобра-

жения.

На рис. 4.2 представлены два внешне очень мало отличающихся варианта векто-

ризации одного и того же сюжета. Однако в первом случае векторных контуров в три

раза больше. Рассмотрим основные приемы, ведущие к успешной векторизации.

Подготовка и сканирование изображений

для векторизации

При выдаче задания художнику необходимо пояснить, что желательно одновремен-

но иметь контурный эскиз (который, собственно, и будет подвергнут трассировке) и

цветной вариант или пожелания по цветовому заполнению. В принципе можно под-

вергать трассированию и оригиналы, выполненные крупной штриховкой, главное -

это отсутствие плавных растровых переходов (они будут созданы уже в цифровом

виде). К сожалению, нередко приходится трассировать выполненные в цвете рисун-

ки, разумеется, после предварительной обработки.

Хотя трассировать можно даже цветное изображение (256 цветов), наимень-

шее число

объектов,

и, следовательно, наибольшее удобство работы возникает при

Векторизация изображений

трассировке черно-белого

(однобитного)

изображения. Поскольку все пиксели лю-

бого черного контура в данном случае не различаются по цвету, на его основе будет

создан единый векторный объект. В случае же, допустим, картинки в градациях серо-

го такой же контур скорее всего будет содержать немало пикселей темно-серых от-

тенков, что приведет к созданию массы ненужных объектов (см. выше комментарии

рис. 4.2).

Рис. 4.2. Вариант слева

оттрассирован

из Grayscale-представления и состоит из 1354

контуров, вариант

справа

был в Bitmap-представлении и имеет

527

векторных контуров

Если рисунок изначально контурный и с хорошей контрастностью, можно скани-

ровать его сразу в однобитном представлении (Line

art).

Но такое везение случает-

ся довольно редко. Цветной и слабоконтрастный оригинал придется сканировать в

режиме Grayscale. Разрешение сканирования лучше выставить низкое, около 100 ppi

(pixel per inch - пикселей на дюйм). Благодаря такому огрублению контур получается

наиболее ровным, иначе проявится фактура бумаги, отдельные штрихи и т.д. Сравните

левое и правое изображение на рис. 4.3. В первом случае разрешение 300 dpi, хорошо

просматриваются все

неровности

линии, в данном случае эта информация явно лиш-

няя. Во втором - 100 dpi, контур выглядит более гладким.

Глава IV

Векторизация изображений

Г.

Г,

..Дм.....!?,

ГС I

Рис.

4-3-

Карандашное изображение, сканированное с разным dpi: слева - 300 dpi,

справа -

юо

dpi

Если изображение получено в градациях серого, его необходимо перевести в

Bitmap, то есть сделать однобитным, предварительно увеличив контрастность и до-

бившись непрерывности линий. Светло-серые участки можно не трогать вообще:

они при преобразовании исчезнут сами. С темно-серыми сложнее: если их оставить,

при преобразовании они сольются с контурами. В простых случаях помогает увели-

чение контрастности и светлоты одновременно (рис. 4.4).

Для выделения контуров весьма неплох фильтр из меню Filter

-*•

Sketch

->•

Torn

Edges (Фильтр

-*•

Набросок

->•

Выделение края) в варианте Scetch

Torn Edges -

рис. 4.5 или Scetch

->•

Photocopy - рис. 4.6.

Фильтр Scetch

-»•

Photocopy можно вызвать непосредственно из меню Filter.

Предварительно нажмите на клавиатуре D, чтобы сделать цвет переднего плана чер-

ным (поскольку образующийся контур объекта принимает цвет переднего плана).

Независимо настраиваются параметры Detail

(Детализация)

и Darkness (Темнота).

Если использовать настройки по умолчанию, вместо резких контуров мы можем по-

лучить области, заполненные размытым градиентом от черного снаружи к белому

внутри (рис. 4.7). Естественно, нам такой эффект не нужен.

Векторизация

изображений

Рис.

4-4-

Исходное изображение и оно же при повышенной

контрастности

Рис.

4.5.

Настройки фильтра Sketch

-*•

Torn Edges

Подберите настройки так, чтобы черными оказались только контуры, а не все

объекты целиком. Степень детализации, скорее всего, придется уменьшить, как на

рис. 4.5.

Глава IV

Векторизация изображений

Рис.

4'6.

Настройки фильтра Sketch

-*•

Photocopy

Если контур получился слишком толстым, используйте фильтр из меню Filter

Other

->•

Minimum (Фильтр

-»

Другой

-»•

Минимум) - рис. 4.8, в обратной ситуа-

ции - из того же меню фильтр Maximum (Максимум).

Имейте в виду, что тонкий контур гораздо опаснее толстого. В ситуации, изобра-

женной на рис. 4.9, контур при трассировке будет разделен на два объекта. Если по-

добных мест мало, можно исправить это вручную, если много - необходимо утол-

щить контур, например тем же фильтром Minimum.

Теперь настала пора сделать нашу картинку однобитной (рис. 4.10). Единственный

в данном случае приемлемый вариант - Threshold 50% (Порог 50%). Это означает, что

точки, имеющие менее 50% серого, отбрасываются (становятся белыми), остальные

точки становятся черными. Увы, на глаз не всегда можно точно определить свет-

лоту точки, поэтому здесь может поджидать неприятный сюрприз: исчезнет часть

Векторизация

изображений

PMC. 4.7. Настройки фильтра по

умолчанию

нужных объектов. В таком случае отмените послед-

нюю операцию и еще раз поработайте с контрастнос-

тью картинки. Если проблемы возникли с отдельно

' лежащим

контуром,

его можно просто залить чер-

ным вручную.

Обычно преобразованную однобитную картин-

ку приходится немного редактировать. Причем, чем

больше внимания было уделено предварительным

этапам, начиная от инструктажа художника, тем

меньше придется работать сейчас. В однобитном

представлении большинство фильтров не работает,

поэтому если вам нужна автоматическая обработка,

преобразуйте картинку обратно в Grayscale (Оттенки

серого), а затем снова в Bitmap. Вручную редактиро-

вать контур, если это понадобилось, с успехом мож-

но и в однобитном представлении, только имейте в

pixels

Рис.

4-8.

Применение фильтра

Minimum

Глава IV

Векторизация изображений

Рис.

4-9-

Слишком тонкий

черный

контур

Bllmap

••••'

Resolution

Input:

pixels/Inch

Output:

ЗОВ]

! pixels/inch

Method

Use:!

50% Threshold

Puc.

4.10. Преобразование в Bitmap

(настройки)

виду,

что поскольку в данном случае точка или черная, или

белая,

то все инструменты

имеют только резкие края.

Вообще-то, картинку можно преобразовать в однобитное представление и непос-

редственно в трассировщике и, если картинка не содержит «мусора», от которого

надо избавляться вручную, это даже удобно. Как это сделать, мы узнаем в следующем

разделе.

Программы-трассировщики

Теперь изображение необходимо открыть в программе трассировки. Таких программ

несколько. Самая известная среди них (у пользователей в нашей стране) - часть па-

кета CorelDRAW - CorelTRACE. Любители Adobe и пользователи Macintosh могут

работать с Adobe Streamline. Есть также программы, ориентированные на системы

автоматического проектирования, и геоинформационные (картографические) паке-

ты. Хотя эти программы и являются, в каком-то смысле, более профессиональными,

для наших целей они не очень подходят.

Начнем с CorelTRACE. Несмотря на все нарекания в адрес пакета CorelDRAW,

число его пользователей у нас не только не падает, но продолжает расти. Причем в

последнее время появилось довольно много фирм, профессионально занимающихся

оперативной печатью, которые не только без малейших возражений берут файлы, сде-

ланные в CorelDRAW, но и предпочитают их. Идея «сделано в Corel - значит сделано

непрофессионально», в общем, устарела. Популярность этого пакета в нашей стра-

не модно связывать с низким профессиональным уровнем дизайнеров. На взгляд ав-

тора, эта идея, по крайней мере, странная - в освоении Adobe

Illustrator,

в общем, не

сложнее CorelDRAW, другое дело, что книжки по нему на русском языке появились

Векторизация

изображений

гораздо позже. Причина, скорее всего, в другом:

Illustrator,

как и другие программы

Adobe, изначально связан с Macintosh, версии для PC появились не сразу и некото-

рое время работали с большим трудом, а большого парка Macintosh у нас никогда не

было и наша компьютерная графика сразу начала развиваться на PC. В любом случае

сейчас возможности программ примерно сравнялись, пресловутые «глюки

корела»,

конечно, есть, но в основном проблемы связаны с неправильными настройками цве-

та пользователем, в особенности при печати встроенных полноцветных растровых

изображений.

Этот пакет очень хорош не для окончательного вывода, а для быстрой подготов-

ки исходного материала. В частности, трассировщик CorelTRACE - на сегодняшний

день наиболее известная и удобная программа этого типа. Так что, если вы привыкли

работать в программах пакета Corel - работайте на здоровье. А тому, кто будет упре-

кать вас в непрофессионализме или, и того хуже, попытается установить наценку на

фотовывод ваших работ, предложите пари: пусть он сделает в своем глубокоуважае-

мом

Illustrator'e

что-либо, что вы не сможете повторить в CorelDRAW (в среднем за

меньшее время).

Итак,

трассируем в CorelTRACE.

Трассировка в CorelTRACE

Интерфейс программы довольно прост (рис. 4.11).

В качестве исходного изображения вы можете использовать растровую картинку

почти в любом из распространенных графических форматов. Теоретически она мо-

жет быть цветной (256 цветов), в градиентах серого или черно-белой, но, как уже го-

ворилось,

удобно

обрабатывать только черно-белые картинки. Если картинка цвет-

ная или в градиенте серого и не содержит «мусора» (мелких, разбросанных по всему

изображению фрагментов, от которых надо избавляться вручную), ее можно преоб-

разовать непосредственно в CorelTRACE. Для этого служит меню Image

-»•

Mode

(рис. 4.12).

Плавно изменяйте значение Threshold (Уровни), пока не добьетесь нужной дета-

лизации изображения (рис. 4.13).

В программе есть несколько режимов трассировки, которые вызываются из меню

Trace (рис. 4.14).

Наиболее распространен и удобен режим Advanced Outline (Контур с расширен-

ными настройками).

Настроек немного (рис. 4.15): раскрывающееся окно Noise Fillter предназначено

для того, чтобы задавать уровень шума, который необходимо игнорировать. Для