Беннет Д., Маскетти Д. Ювелирное искусство. Иллюстрированный справочник по ювелирным украшениям

Подождите немного. Документ загружается.

Бриллианты, безусловно, оставались самыми подходящими камнями для ювелир-

ных изделий, однако изумруды, рубины и сапфиры добавляли цвета и оживляли мно-

гие вечерние украшения. В необычных комбинациях сочетались рубины и бирюза,

бриллианты и разноцветные цитрины, топазы и изумруды. Среди полудрагоценных

камней наибольшим спросом пользовались кораллы и бирюза. Культивированный

жемчуг возвращал себе популярность, утраченную было в предыдущем десятилетии,

и двойные или тройные градуированные нити из него были неотъемлемой частью

гардероба модницы. Вернулись в моду и натуральные жемчужины, а их стоимость,

резко сократившаяся в 1920-х годах с появлением технологии выращивания жемчу-

га, вновь начала расти. В сочетании с бриллиантами они украшали ожерелья, кольца

и серьги.

Среди излюбленных декоративных мотивов 1950-х годов были цветы и листья, их

воспроизводили с натуралистической точностью либо просто схематически набрасы-

вали силуэт (ил. 664 и 666). Цветы, букеты, ветви, самые разнообразные листья и папо-

ротники украшали броши, застежки и серьги (ил. 665, 730 и 731).

Экзотическая флора тропиков особенно привлекала ювелиров-дизайнеров. Живот-

ные, дикие и домашние, были еще одним распространенным мотивом для украшений,

особенно брошей; собаки, кошки, лошади и змеи часто встречаются на драгоценно-

стях этого периода. Птицы появлялись в ювелирных изделиях в самых разнообраз-

ных вариациях, просто из золота и из золота с драгоценными камнями. Колибри

и райские птички, совы и попугаи, петухи и цыплята изображались сидящими на

цветущих ветках или в полете. Пантеры, тигры и львы воплощались в клипсах, бро-

шах и браслетах; не были забыты и подводные обитатели: рыбы, морские звезды,

моллюски и морские коньки (ил. 724, 726-729).

Изделия в абстрактном стиле выполнялись в форме волют, спиралей, завитков и тюр-

банов (ил. 663 и 668). Продолжалась традиция украшений в виде бантов и лент, но,

в отличие от 1940-х годов, теперь они были менее строгими, часто сочетались с листь-

ями и цветами, могли состоять как из простой золотой проволоки, так и из сложных

кружевных узоров с бриллиантовыми декоративными элементами (ил. 718).

Украшениям 1950-х годов, безусловно, не хватает новаторства в дизайне, отчетливо

проявлявшегося в предыдущие десятилетия, в этот период не использовались инно-

вационные сочетания камней, однако эти изделия можно узнать по наличию золо-

той проволоки, гладкой или витой, и по легким и подвижным каскадам бриллиантов.

Тиары и украшения для волос

В течение 1940-х годов ювелирные украшения для волос не считались модными. Су-

ровые военные времена и тяжелая экономическая ситуация последующих несколь-

ких лет не позволяли увлекаться столь избыточными формами украшений, однако

броши и клипсы иногда все-таки прикреплялись к особенно изысканным прическам.

Тиары вернулись в моду в 1950-х годах: на дебюты, придворные собрания, балы

требовалось надевать роскошные вечерние платья, а с ними - и драгоценные тиары.

Однако специально тиары больше не изготавливались - их роль играли ожерелья,

надетые на специальные неподвижные металлические рамки. Не было для них и еди-

ного стиля, любые ожерелья с завитками, фестонами, цветочными или растительными

мотивами при необходимости превращались в тиары.

Клипсы и броши часто использовались для того, чтобы подчеркнуть элегантность

сложных высоких причесок.

362

659. Гарнитур из золота

с нефритом и бриллиантами.

1940-е. Франция. Обратите

внимание на обширные

металлические поверхности

и скульптурные завитки.

Парюры

После долгих десятилетий забвения парюры, включающие браслет, брошь, ожерелье

и серьги, вернулись в моду в 1940-х годах. Типичная парюра состояла из ожерелья

и браслета из золота, полых внутри, с самоцветной застежкой в форме цветка, броши

в виде такого же цветка и пары клипс для ушей. Впервые выпущенная Домом «Ван

Клиф и Арпельс», она вскоре уже широко копировалась и имитировалась (ил. 671).

Мода на комплекты украшений привела к созданию многочисленных полупарюр,

включающих брошь и браслет или брошь и серьги типичных для этого времени

форм: бантов, узлов, завитков и волют (ил. 659 и 660). Эта тенденция сохранялась на

всем протяжении 1950-х годов, когда вновь обретенное богатство, доступность дра-

гоценных камней и роскошные вечерние наряды способствовали созданию полных

ювелирных гарнитуров из золотой проволоки с драгоценными камнями или в виде

усыпанных бриллиантами ажурных мотивов растений, цветов, спиралей, завитков

и лент (ил. 664-668 и 670).

660. Гарнитур, включающий

брошь и клипсы, с аквамари-

ном и рубинами. «Тиффани

и К°». Ок. 1945-1950. Нату-

рализм вернулся в ювелир-

ный дизайн послевоенных

лет. До 1940 г. цветные

камни крайне редко исполь-

зовались самостоятельно,

без бриллиантов.

363

661. В этом выдающемся ожерелье, созданном Домом «Ван Клиф и Арпельс» в 1949 г., можно

увидеть все характерные приметы ювелирного дизайна высочайшего уровня 1950-х гг.: большое

количество бриллиантов, оправа из белого металла, утонченные формы. Ожерелье можно

носить и в более скромном варианте, если отстегнуть боковой элемент в форме банта, который

превращается в брошь с отстегивающимися кисточками и грушевидными подвесками.

364

662. Полупарюра из золота с бриллиантами, включающая ожерелье и браслет с мотивами

кофейных зерен. «Картье». 1953. Желтое золото различного плетения, текстуры и резьбы,

экономно украшенное небольшим количеством бриллиантов и цветных драгоценных

камней, было основой украшений для дневного ношения на всем протяжении 1950-х гг.

365

664. Пара клипс в форме листьев и кольцо того же дизайна с рубинами

и бриллиантами. Ок. 1950.

663. Полупарюра из золота с рубинами. Ок. 1950. Английская вариация

на тему дизайна, предложенного парижским отделением фирмы «Ван

Клиф и Арпельс». Обратите внимание на отсутствие бриллиантов.

665. Гарнитур из золота с бриллиантами. Ок. 1950-1955. Обратите

внимание на витую проволоку из желтого золота, впервые использо-

ванную Домом «Ван Клиф и Арпельс» в середине 1940-х гг., в соче-

тании с бриллиантами; до этого периода для оправы бриллиантов

непременно был бы использован белый металл.

666. Гарнитур из золота с эмалью и бриллиантами работы Жана Фуке.

Ок. 1955. Жан Фуке (род. в Париже в 1899 г.) был членом знаменитой

династии парижских ювелиров, начатой его дедом Альфонсом

(1828-1911). Это семейство, куда входил также отец Жана, Жорж,

производило отличные изделия во всех модных стилях.

667. Гарнитур из золота с нефритом, рубинами, сапфирами и бриллиантами. Рудольф Чарлз фон Риппер. Ок. 1955.

Фон Риппер (1905-1960) родился в Клаузенберге, Трансильвания, побывал в плену за свои антинацистские кари-

катуры в 1933 г., отличился во время войны, вступив в состав американских Вооруженных сил, и в 1943 г. получил

американское гражданство. Он был членом общества Гуггенхайма в 1946-1947 годах, участвовал в иностранном

легионе и путешествовал с цирком «Арлекин», жил в крепости Ораниенбурга и хранил драгоценности Дали.

367

668. Гарнитур с сапфирами, бирюзой и бриллиантами.

1950-е. Необычные цветовые комбинации камней были

типичны для 1950-х гг. Особой популярностью поль-

зовалась бирюза.

669. Гарнитур, включающий брошь и клипсы, из золота с руби-

нами, цитрином и бриллиантами работы техасского ювелира

Пола Флэйто. Ок. 1940. Броские скульптурные яркие украшения,

подобные этому, пользовались большим спросом на американ-

ском рынке; часто их можно видеть в голливудских фильмах.

670. Гарнитур из золота с бриллиантами и самоцветами. Ок. 1955. Франция.

368

671. Гарнитур из золота с рубинами, сапфирами и бриллиантами. «Картье». 1945. Лондон.

Обратите внимание на трубчатое ожерелье и яркие цвета драгоценных камней.

369

672. Пара клипс с рубинами и бриллиантами в неви-

димой оправе из коллекции герцогини Виндзорской.

«Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1940. Нью-Йорк.

673. Пара бриллиантовых клипс, переделанных в серьги. Ок. 1945.

На черно-белой фотографии можно рассмотреть добавленную позднее

застежку.

674. Пара клипс из золота с руби-

нами и бриллиантами. Ок. 1940.

Клипсы можно носить как в ушах,

так и на платье.

675. Пара клипс-завитков из золота с рубинами

и бриллиантами. Ок. 1945. Обратите внимание

на золото двух цветов.

676. Пара клипс из золота с брил-

лиантами работы Давида Уэбба. 1950.

Серьги

В 1940-х годах серьги преимущественно изготавливались в форме клипс, это могли

быть крупные золотые мотивы вееров, узлов, бантов, цветов, завитков, раковин и во-

лют, изготовленных из разноцветного золота и украшенных бриллиантами, рубина-

ми или другими цветными камнями, - такой же дизайн был характерен и для брошей

(ил. 674 и 675). Дорогостоящие экземпляры были схожего дизайна, но их полностью

покрывали бриллианты или рубины и сапфиры в невидимой оправе (ил. 672 и 673).

Несмотря на то, что висячие серьги были вне моды 1940-х, клипсы в виде завитка

или веера иногда украшались подвесками (ил. 677).

Крупные камни прямоугольной огранки, обычно цитрины или аметисты, вставля-

лись в серьги с боковым или верхним элементом в виде завитка или раковины.

В 1950-х годах, когда у женщин появился свободный выбор причесок: из длинных

и коротких волос, сложных узлов и простых стрижек, - модны были как длинные ви-

сячие серьги, так и компактные клипсы.

370

677. Пара клипс из золота с ониксом,

рубинами и бриллиантами. Ок. 1945.

678. Пара висячих серег с бриллиан-

тами. 1950-е. Подвески-кисточки

таких серег часто отстегивались.

680. Две пары бриллиантовых серег.

Кон. 1950-х. Такой дизайн оставался

в моде еще десять-пятнадцать лет.

679. Пара бриллиантовых клипс

в форме цветка. Ок. 1950.

Дневные серьги обычно выполнялись из золота, они были короткими, в форме листь-

ев, завитков, тюрбанов, спиралей, кластеров и цветов, часто с мелкими бриллиантами

и изредка с подвесками и кисточками (ил. 663, 668, 670 и 676). Золотые креольские

серьги также были популярны, однако самые типичные серьги 1950-х годов изготав-

ливались в форме шара из золотой проволоки, в которой закреплялись драгоценные

камни, часто рубины с бирюзой, рубины с сапфирами или с бриллиантами.

Вечерние серьги были роскошными, их обильно украшали драгоценные камни. По

дизайну они походили на дневные, но здесь на месте золота находились бриллианты.

Бриллианты покрывали завитки, листья, цветы, розетки, тюрбаны и «рога изоби-

лия», - часто весьма крупных размеров, к которым крепились сложные каскады кистей

из бриллиантов огранки «багет» с подвеской в форме «маркизы» или «груши» на конце;

по длине такие подвески могли доставать до плеча, и при каждом движении они ло-

вили, преломляли и отражали яркий электрический свет (ил. 678-681). Жемчужины

либо обрамляли бриллиантовыми лепестками, либо превращали в подвески.

681. Пара бриллиантовых

серег. 1950-е. Извилистые

линии навершия-завитка

и подвижные отстегиваю-

щиеся подвески характерны

для серег этого периода.

371