Барышников Г.M. Шрифты. Разработка и использование

Подождите немного. Документ загружается.

- 71 -

плывы по часовой стрелке, а верхние и нижние части овалов - против

часовой стрелки. B целом необходимо добиться более круглой формы

овалов, наклон осей которых приблизительно совпадал бы с общим

наклоном шрифта или казался несколько меньшим. Все это относится

также ко всем элементам знаков, имеющим криволинейные штрихи.

Описанная корректировка формы знаков справедлива и для просто

наклонных начертаний (Рисунок 3.38).

Можно сказать, что при машинном проектировании шрифта (с

помощью программных средств) в наклонных шрифтах легче откор-

ректировать знаки после наклона на экране, а в курсивных лучше за-

ново нарисовать и оцифровать круглые буквы, знаки с округлыми эле-

ментами и диагональными штрихами, чем терять время на машинную

корректировку. Вместе с тем, способы корректировки зависят от ха-

рактера рисунка шрифта и индивидуальных склонностей дизайнера.

Строчные буквы. B наклонном начертании строчные должны

быть откорректированы подобно прописным. B курсиве строчные про-

ектируются отдельно. При создании наборного курсива желательно

представлять себе, как устроен курсив рукописный, а для этого лучше

всего уметь его писать, поскольку форма строчных знаков в курсиве во

многом определяется характером рукописных знаков. K счастью, в

строчном кириллическом курсиве не надо отдельно проектировать бу-

квы и, n и m, потому что они, как правило, совпадают с аналогичными

по рисунку знаками латиницы. Обычно строчные в классическом кур-

сиве не только светлее и уже своих прямых родственников, но и не-

много ниже, если сравнивать знаки с верхней горизонталью. Это объ-

ясняется тем, что в курсивах очень мало верхних горизонтальных

штрихов, большинство знаков имеет закругления в верхней части, ко-

торые нуждаются в оптической компенсации. Однако, чтобы эти буквы

в смешанном наборе не выглядели выше, чем прямые, их обычно вы-

равнивают, то есть снижают как раз на величину верхнего свисания -

не менее 2% от роста (Рисунок 3.39).

Рисунок 3.39 Снижение роста строчных в курсиве (ПТ Октава)

Строчные в курсиве, как и в прямом начертании, по форме и

конструкции весьма условно могут быть разделены на четыре основ-

ные группы.

1) Знаки с прямыми штрихами - конструктивно состоящие из ос-

- 72 -

новных наклонных штрихов: f, h, i, j, l, m, n, r, t, и, н, ц, ч, ш, щ (пер-

вые 10 – латинские, m, n, и - общие для двух алфавитов).

2) Знаки с овалами - полностью или частично состоящие из

штрихов, которые образуют крупные (в рост всего знака) элементы

замкнутой или незамкнутой овальной или полуовальной формы, часто

с выносными элементами различного вида: a, b, с, d, о, p, q, б, g, ф, э,

ю (первые семь латинские, а, с, о, p - общие для двух алфавитов).

3) Знаки с диагональными штрихами - состоящие или имеющие

в своей конструкции штрихи, отличающиеся по наклону от основных

наклонных штрихов: k, v, w, x, у, z, ж, к, л, м (первые 6 - латинские, x,

у - общие для двух алфавитов; знаки x и ж, в зависимости от конст-

рукции, могут быть интерпретированы как знаки с овалами).

4) Знаки с округлыми элементами - имеющие штрихи, обра-

зующие округлые элементы, по размеру не достигающие роста всего

знака: e, g, s, в, г, з, ъ, ы, ь, я (первые 3 - латинские, причем g явля-

ется вариантом g, буква e - общая для двух алфавитов; /, j, v, w, у, л

могут быть также интерпретированы как знаки с округлыми элемента-

ми).

Группа знаков с прямыми штрихами. Эталонными буквами в

этой группе можно считать букву i, как задающую рисунок основного

штриха, а также буквы n и u, в которых основные штрихи соединяются

сверху или снизу. Тем самым задаются два основных типа движения

пера, поскольку эти формы повторяют рукописные. Форма верхнего и

нижнего окончаний в i, как правило, определяет форму аналогичных

элементов в других знаках с прямыми штрихами. Моделью для буквы

ш служит m, однако ш, как правило, не является ее перевернутым

изображением (Рисунок 3.40).

i n è ò ø

Рисунок 3.40 Строчные буквы с прямыми штрихами (ITC Нью

Баскервиль)

Угол наклона штрихов в знаках и их форма не всегда полностью

совпадают друг с другом, часто требуется внести некоторую оптиче-

скую корректировку, а в некоторых курсивах, например, во многих вер-

сиях Гарамона, основным штрихам сознательно придают разный на-

клон (Рисунок 3.41).

Буква ч может иметь более каллиграфический вариант реше-

ния, и тогда она скорее относится к группе знаков с округлыми эле-

ментами (Рисунок 3.42).

- 73 -

abc

defghijkl

mnopqrst

uvwxyzß

Рисунок 3.41 Разный наклон штрихов в строчных курсива старого стиля

(Typoart Garamond)

ч ч

Рисунок 3.42 Варианты конструкции букв ч (ПТ Ньютон, ПТ Октава)

Форма свисающих элементов в ц и щ обычно зависит от общего

характера рисунка. Они могут представлять собой просто наклонные

штрихи (обычно в гротесках), а могут решаться как росчерки, иногда

довольно сложной формы, часто с каплевидным элементом на конце

(Рисунок 3.43).

Группа знаков с овалами. Овальные элементы в курсивных

знаках далеко не всегда полностью соответствуют по форме и разме-

ру друг другу. Это объясняется рукописным характером формы курси-

ва. Часто даже сходные элементы в буквах, близких по конструкции,

таких, как a, d, q или b, p отличаются по ширине или рисунку (Рисунок

3.44).

ц щ

ö ù

Рисунок 3.43 Вариации формы свисающих элементов (ITC Флора, ПТ

Ньютон, гарнитура Лазурского, ITC Нью Баскервиль)

- 74 -

a d q b p o

Рисунок 3.44 Вариации формы овальных элементов (гарнитура

Лазурского)

И если б в курсиве строится аналогично б в прямом начертании

(на основе о с учетом наклона овала), то у g часто бывает индивиду-

альная конструкция с примыканием соединительного штриха в верх-

ней правой части овала под углом к основному штриху выносного

элемента. Форма верхнего выносного элемента не должна препятст-

вовать чтению, несмотря на обратную динамику его изгиба (Рисунок

3.45).

áä

бд бд

Рисунок 3.45 Вариации формы букв б и д (ITC Гарамон, ПТ Ньютон,

гарнитура Лазурского)

Буква ф может быть построена по образцу знака из прямого на-

чертания, а может иметь сложную индивидуальную конструкцию из

двух овалов со сдвигом наплывов (Рисунок 3.46).

ф ф

Рисунок 3.46 Варианты конструкции буквы ф (ПТ Октава, ITC Гарамон)

Даже ю не всегда напрямую составляется из части от н и целого

о и обычно требует индивидуальной корректировки.

Группа знаков с диагональными штрихами. B классических

курсивах практически только м в любом случае сохраняет конструк-

цию с диагональными штрихами, все остальные знаки могут прини-

мать форму знаков с овалами или округлыми элементами. Буква ж

может иметь целых три основных типа конструкции:

1) подобно ж в прямом начертании (с прямыми диагональными

или изогнутыми боковыми ветвями),

2) из двух незамкнутых овалов как в с (перевернутый и прямой),

соединенных посередине горизонтальным штрихом, который пересе-

чен центральным,

- 75 -

3) из двух незамкнутых овалов, соединенных диагоналями с

центральным штрихом, что придает центральной части зигзагообраз-

ную форму.

Последний вариант более каллиграфичен, но представляет трудности

в проектировании из-за сложности выравнивания знака по цвету и ши-

рине (Рисунок 3.47).

ææ

жж

Рисунок 3.47 Варианты конструкции буквы ж (Балтика, ITC Букман, ПТ

Ньютон)

Буква к, в отличие от прямых начертаний, не всегда конструк-

тивно связана с ж, как правило, она имеет либо диагональные, либо

чаще - изогнутые ветви с каплей в правой верхней части (Рисунок 3.48).

êê

кк

Рисунок 3.48 Варианты конструкции буквы к (ITC Букман, ПТ Ньютон)

Форма буквы л в верхней части может быть треугольной, круг-

лой, полукруглой или близкой к форме прямого л (с левосторонней

засечкой) (Рисунок 3.49).

л л л л

Рисунок 3.49 Варианты нконструкции буквы л (гарнитура Лазурского,

Квант Антивка, ПТ Ньютон, ПТ Петербург)

Буква x может состоять из двух скрещивающихся диагональных

штрихов или быть образованной из двух незамкнутых овалов как в с,

наподобие знака ж (Рисунок 3.50).

- 76 -

õ х х

Рисунок 3.50 Варианты конструкции буквы х (ITC Нью Баскервиль, ПТ

Ньютон, Букварная)

Группа знаков с округлыми элементами. B этой группе зна-

ков некоторую трудность для проектирования представляет буква в,

которая должна быть правильно построена по цвету и рисунку, ориен-

тирована по оси основного наклона и вместе с тем не должна являть-

ся повторением буквы е. B некоторых шрифтах в имеет рукописный

рисунок с выступающей вверх петлей верхнего полуовала. B этом

случае форму легче выровнять по цвету, но в большинстве курсивов

она строится по высоте знака о, поэтому петли полуовалов могут ка-

заться чернее и меньше по размеру. Чтобы избежать этого искажения,

их иногда делают незамкнутыми в середине знака или применяют

врезы и другие приемы оптической компенсации. B шрифтах с не-

сколько архаичными формами буква в может иметь не круглый, как у

e, а более прямой левый основной штрих (Рисунок 3.51).

в в â

Рисунок 3.51 Варианты конструкции буквы в (гарнитура Лазурского,

ПТ Ньютон, ПТ Букман)

Буква r, как правило, представляет собой форму, аналогичную

латинской s, направленной в обратную сторону. Такая конструкция

требует внимательного подхода с точки зрения выдерживания основ-

ного наклона, правильной ширины знака и последовательности на-

плывов в центральной части. Как правило, наплывы образуются в

верхней правой и нижней левой частях изогнутого основного штриха, а

его середина нуждается в облегчении, в отличие от латинской s, где

основная масса более равномерно распределена по центральной час-

ти (Рисунок 3.52).

ã s

Рисунок 3.52 Конструкция букв г и s (ITC Гарамон)

Буква ъ в классических курсивах, как правило, не повторяет кон-

- 77 -

струкцию ь, ее левый основной штрих для уравновешивания верхнего

элемента обычно делают изогнутым вправо (Рисунок 3.53).

ü ú

Рисунок 3.53 Конструкция букв ь и ъ (ITC Гарамон)

Левый нижний элемент буквы я может иметь форму изогнутой

ветви, обратной правой нижней ветви буквы к, или соединительного

штриха с каплевидным элементом, аналогичным левой нижней части

буквы л (Рисунок 3.54).

ê ÿ

к я

Рисунок 3.54 Варианты конструкции букв к и я (ITC Гарамон, ITC

Букман)

Акценты в курсиве, помимо наклона, могут также отличаться по

рисунку от акцентов в прямом начертании. Особенно это касается ак-

центов над Й и й, которые часто приобретают форму росчерков с од-

ной каплей в левой части (Рисунок 3.55).

É é

Й й

Рисунок 3.55 Варианты формы акцентов (ITC Букман, ПТ Ньютон)

Полужирные и жирные начертания

Акцидентные жирные шрифты были изобретены в Англии в са-

мом начале XIX века. Первый известный нам типографский жирный

шрифт был спроектирован около 1800 г. Робертом Торном, учеником и

продолжателем дела известного словолитчика Томаса Котрелла

(Рисунок 3.56).

- 78 -

Они применялись в крупном кегле для набора заголовков,

афиш, объявлений. Однако представление о жирных шрифтах как вы-

делительных начертаниях, в дополнение к светлому, которым наби-

рался основной текст, возникло и было последовательно реализовано

только в конце XIX века в Америке. Один из крупнейших американских

шрифтовых дизайнеров, Моррис Фуллер Бентон, в начале своей карь-

еры был приглашен в качестве главного художника в новую фирму

American Typefounders (ATF), образовавшуюся в 1894 г. путем объе-

динения 29 независимых словолитен Восточного побережья США.

Вначале он должен был как-то классифицировать многочисленные

шрифты, доставшиеся ATF от прежних владельцев. Среди них было

много похожих друг на друга, потому что фирмы-конкуренты часто ко-

пировали удачный шрифт, пользующийся коммерческим успехом, и

выпускали его под другим названием. Бентон расположил такие

шрифты в порядке нарастания их насыщенности и объединил под об-

щим названием. Так возникли понятия: гарнитура шрифта (Type

Family, т. е. шрифтовое семейство) для группы шрифтов, близких по

рисунку, но отличающихся по насыщенности, пропорциям или накло-

ну, и шрифтовые начертания (Type Faces) для каждого шрифта из

этой группы.

Рисунок 3.56 Первый типографский жирный шрифт работы Роберта

Торна (около 1800 г.)

Первая гарнитура, организованная таким образом, была назва-

на Букман (Bookman) по имени одного из ее компонентов (Рисунок

3.57).

B 1896 г. Бентон начал работу над первым шрифтом, задуман-

ным как целая гарнитура. C помощью гравировальной машины-

пантографа, изобретенной его отцом в 1884 г., Бентон разработал бо-

лее 20 родственных начертаний (курсивных, жирных, узких и т. д.), ос-

новываясь на рисунках шрифта Челтенхэм (Cheltenham) архитектора

- 79 -

Бертрама Гудхью. Гарнитура была окончена только в 1911 г., но бла-

годаря своему успеху она уже в самом начале века вызвала массу

подражаний в Америке и Европе, к числу которых следует отнести и

нашу гарнитуру Академическая (Рисунок 3.58).

ITC Bookman

Рисунок 3.57 Современный вариант гарнитуры Букман (ITC Букман)

`*=дем,че“*=

Àêàäåìè÷åñêàÿ

Рисунок 3.58 Гарнитура Академическая (1910) - кириллическая версия

шрифта Berthold Sorbonna (1905) - подражание шрифту ATF Cheltenham

(1896) Гуджью и Бентона

Так, между прочим, в процессе создания жирных шрифтов ро-

дилась профессия шрифтового дизайнера, отделившись от профес-

сий гравера-пуансониста, словолитчика, печатника и других типограф-

ских специальностей.

Сейчас стандартный набор начертаний в гарнитуре предполага-

ет, помимо прямого светлого и курсива, наличие хотя бы одного полу-

жирного начертания, которое служит для набора заголовков и смы-

словых выделений в тексте. Однако, как правило, современный шриф-

товой дизайнер разрабатывает также полужирный курсив. Кроме этих

четырех основных начертаний, для расширения области применения

шрифта часто приходится предусматривать создание жирных и

сверхжирных начертаний. Первым дизайнером, системно спроектиро-

вавшим гарнитуру с большим количеством взаимозависимых начерта-

ний (полигарнитуру), был швейцарец Адриан Фрутигер, разработав-

ший в 1957 г. шрифт Универс (Univers), содержащий 21 начертание.

Впрочем, ряд начертаний с нормальными пропорциями насчитывает

четыре ступени насыщенности: светлое, нормальное, полужирное и

жирное. Кроме них, в гарнитуре предусмотрены наклонные, широкие,

узкие и сверхузкие начертания (Рисунок 3.59).

- 80 -

u u

Рисунок 3.59 Схема начертаний гарнитуры Univers (1957 г.) Адриана

Фрутигера

ITC Kabel

Futura

Рисунок 3.60 Гарнитуры ITC Kabel (версия шрифта Kabel Рудольфа

Коха, 1927 г.) и Futura Пауля Реннера (1928-32)

Фрутигер в процессе проектирования Универса создал идеоло-

гию и систему индексации начертаний внутри полигарнитуры, которая

сейчас стала общепринятой.

Четыре ступени насыщенности в гарнитуре - не предел, извест-

ны шрифты, где разработано пять, шесть, семь и даже восемь ступе-