Барадулина В.А., Танкус О.В.(ред.) Основы художественного ремесла Часть 1

Подождите немного. Документ загружается.

ОСНОВНЫЕ СПОСОБЫ РОСПИСИ ТКАНЕЙ

При каждом способе художественной росписи (кроме тра-

фарета) ткань натягивается на раму. При натяжении необ-

ходимо следить за тем, чтобы она не перекашивалась, чтобы

нити основы и утка были перпендикулярны друг к другу.

Отрезанная нужного размера ткань накалывается на гвозди

сначала по всем четырем углам, после чего накалываются по-

парно противоположные стороны. Ткань крепится на раме в

несколько сдвинутом ее положении. Когда же выполнено

правильное накалывание, стороны рамы раздвигаются и за-

крепляются винтами-барашками.

Перед началом работы красками вдоль гвоздей рекомен-

дуется провести резервом ограничительную линию, чтобы

краска не окрашивала гвозди и раму. Это поможет сохранить

чистоту краев последующих изделий.

Холодный батик основан на контурном нанесении резер-

вирующего состава на ткань. Рисунок при этом способе роспи-

си строится так, чтобы контур, наносимый резервирующим

составом, образовывал замкнутые формы геометрического или

растительного орнамента. Следует обратить внимание на то,

что резервирующий состав применяется не только для огра-

ничения растекающейся по ткани краски, но может иметь и

самостоятельное декоративное значение. С его помощью вы-

полняются графические рисунки, а так как резервирующий

состав можно подкрашивать в разные цвета, то и графика,

украшающая изделие, может быть многоцветной. Эти приемы

намного расширяют возможности росписи (рис. 156).

Непосредственно перед работой на ткани подготавливают

шаблон. Шаблон — это калька контура рисунка. Для лучшей

видимости контур обводится тушью. Калька подкалывается

под ткань так, чтобы она плотно прилегала к полотну, но

своей обратной стороной, иначе тушь может запачкать по-

лотно.

Как упоминалось, для нанесения контура рисунка на

ткань применяют стеклянные трубочки. Кончик трубочки

должен быть загнут примерно на 135°. При более тупом угле

трубочку придется держать перпендикулярно по отношению

к ткани, напор резерва увеличится, что может привести к не-

предвиденному растеканию резервирующего состава по ткани.

Работать трубочкой надо уверенно, вести ее по ткани равно-

мерно, а в начале работы быстро опускать на ткань, не до-

жидаясь образования на кончике капли. Заканчивая линию,

следует быстро перевернуть ее носиком вверх, чтобы резер-

вирующий состав ушел из носика. Одновременно рекоменду-

ется следить за тем, чтобы противоположный конец трубочки

был приподнят, чтобы резервирующий состав не вытек на

ткань. Когда эта работа закончена, шаблон от ткани откалы-

вают, а кальку протирают бензином, чтобы ее можно было

208

156. Г. И. Бурлинова. Головной платок. Шелк. Холодный батик. 1972 г.

использовать еще раз. Наведенному контуру дают хорошо

просохнуть, проверяя по изнанке работы, хорошо ли резерв

пропитал ткань, и только после этого начинают работать

красками.

Для того чтобы в колористическом отношении решение

проекта в материале соответствовало эскизу, нужно на неболь-

шом кусочке расписываемой ткани нарисовать резервирую-

щим составом кружочки или квадратики, влить в них пробы

красок и дать им хорошо высохнуть. Такие пробы делаются

до тех пор, пока краска не будет соответствовать требованиям

проекта.

Заливка отдельных элементов рисунка производится ко-

лонковой круглой кистью или ватным тампоном, накручен-

ным на деревянный или пластмассовый стержень. Тампон на

стержень накручивается таким образом, чтобы кончик у него

209

был заострен, а середина утолщена. Для каждого цвета крас-

ки должен быть свой тампон. При заливке рисунка краской

надо следить за тем, чтобы все элементы рисунка имели

одинаковое насыщение краской, для чего следует стремиться

к одинаковому насыщению тампона или кисти в начале, се-

редине и конце работы. Могут быть рисунки, в которых зали-

вается фон. Для того чтобы фон перекрывался равномерно,

рисунок строят таким образом, чтобы на фоне, где-то при

сближении отдельных форм рисунка, были проведены пере-

мычки резервирующим составом, делящим этот фон на зам-

кнутые плоскости. Если же характер рисунка этого не допус-

кает, фон перекрывается двумя учениками одновременно, при-

чем они начинают работу с одного места, а заканчивая ее,

встречаются. Тот же прием используется при перекрытии

каймы — ее тоже желательно покрывать вдвоем, идя в разные

стороны. Дело в том, что краска, наносимая на ткань, доволь-

но быстро высыхает, и, если допустить это высыхание, а по-

том снова заливать краской, начиная с этого места, на ткани

получатся некрасивые разводы.

По окончании работы трубочку надо вымыть бензином, в

ее кончик вставить тонкую проволоку, иначе она будет непри-

годна для дальнейшей работы. Кисти следует промыть, вату

со стержней снять и выбросить.

Горячий батик — работа более сложная, но, пожалуй, бо-

лее интересная. Различают несколько способов росписи при

помощи горячего батика (цв. вкл. 13).

1. Простой батик. В соответствии с разработанным проек-

том также применяется шаблон, который подкладывается

под ткань и переводится на нее тонкими линиями каранда-

шом. Затем шаблон откалывается, и начинается работа разо-

гретым резервирующим составом. Линейный рисунок выпол-

няется воронками и кистями нужного размера. Он может до-

полняться различного вида каталками и отделываться цвет-

ным резервирующим составом.

При работе способом горячего батика рекомендуется сле-

дующее: все инструменты — воронки, каталки — должны быть

выполнены из меди, так как она лучше других металлов

удерживает тепло.

Перед началом работы нужные инструменты опускаются

в разогретый резервирующий состав. Непосредственно перед

работой инструмент вынимается, с него дают стечь каплям, а

излишки вытирают мягкой тканью. Воронку надо держать

так, чтобы состав свободно из нее вытекал. В воронку вкла-

дывается тонкий слой ваты, свернутый по форме воронки.

Вату проталкивают иглой до отверстия, а выступающие во-

лоски обрезают. Набирать состав в воронку до краев не сле-

дует, иначе трудно будет уследить, чтобы резерв не проли-

вался на ткань.

При работе кистью ее надо постепенно опускать в разо-.

210 1

157. Р. П. Ширяева. Платок «Сирень». Шифон, горячий батик. 1981 г.

гретый состав, медленно вращая, чтобы волоски не загибались

кверху, иначе кисть растреплется и невозможно будет полу-

чить четкий рисунок.

В росписи способом горячего батика могут применяться

самые разнообразные приспособления, одним из которых мо-

жет быть даже вилка не с очень острыми зубцами. Вилка, как

и различные каталки, обтягивается трикотажной тканью так,

чтобы зубцы были отделены друг от друга. Погружая ее в

разогретый состав, можно наносить узоры вилюшкой, кле-

точкой или другим каким-либо образом.

Можно даже применять различных размеров гвозди, так-

же обтянутые трикотажем, для нанесения рисунка типа «го-

рох». Вне зависимости от того, каким инструментом или

приспособлением производится роспись, движения должны

быть быстрые, но равномерные; в начале работы быстрее, к

211

158. Г. И. Бурлинова. Платок. Шифон. Свободная роспись и холодный батик.

концу — медленнее, так как состав, остывая, хуже пропиты-

вает ткань. Для качественной работы ткань должна быть про-

питана одинаково как с лица, так и с изнанки. Места рисун-

ка, где должны оставаться довольно большие пятна защи-

щенного материала, должны покрываться плотно без просве-

тов и трещин. Для того чтобы проверить качество перекры-

тия, раму нужно просмотреть на свет.

После нанесения рисунка ткань просушивается. После вы-

сыхания берут большой ватный тампон или губку, привязан-

ную к стержню, и быстрыми ровными движениями перекры-

вают всю ткань какой-либо краской. После того как краска

высохнет, можно снять резервирующий состав. Это выполня-

ется проглаживанием переложенной гигроскопической бума-

гой ткани горячим утюгом как сверху, так и снизу. Прогла-

живают и меняют бумагу до тех пор, пока на ткани не оста-

212

нется следов резерва. Для окончательного очищения ткани ее

можно очистить бензином, но с осторожностью. После всех этих

операций на ткани остается белый узор на цветном фоне.

2. Сложный батик выполняется с той же последователь-

ностью, что и простой, но перекрытие краской производится

неоднократно: после первого покрытия краске дают хорошо

высохнуть, после чего в соответствии с задуманным рисунком

на окрашенные части ткани снова наносят резерв. После его

высыхания перекрывают все полотно вторым, более темным

цветом. Таких последовательных перекрытий от светлого к

темному можно делать 3 и 4. После снятия резерва на ткани

остается многоцветный рисунок на темном фоне.

3. Работа от пятна выполняется с предварительной раз-

рисовкой ткани отдельными растекающимися по ней разно-

цветными пятнами. По этим пятнам идет прорисовка узора,

перекрываются участки ткани, на которых желательно сохра-

нить первоначально нанесенную окраску. Затем ткань пере-

крывается какой-либо более темной, чем пятна, краской, и

дальше работа может выполняться как и в сложном батике.

Преимущество этого способа состоит в том, что при одном-

двух перекрытиях краской мы получаем многоцветный рису-

нок с постепенными переходами от цвета к цвету. Этим спо-

собом очень интересно выполнять цветочные рисунки

(рис. 157, 158).

Кроме описанных выше способов работы с применением

горячего резервирующего состава, существует эффектный при-

ем отделки законченного рисунка. Это так называемый эффект

«кракле». После того как нанесен основной рисунок (но не

более чем в два перекрытия), ткань при помощи широкой

плоской кисти — флейтца сплошь покрывается разогретым

резервирующим составом. Когда он застынет, ткань снимают

с рамы, осторожно сминают и стряхивают кусочки застывше-

го резерва. На ткани появляется сеть больших и малых тре-

щин. Затем ткань снова натягивают на раму и губчатым или

ватным большим тампоном перекрывают какой-либо темной

краской. Краска, проникая в трещины, оставляет на тка-

ни тонкую темную сетку, сквозь которую просвечивает ранее

нанесенный рисунок. После полного высыхания производят

снятие резервирующего состава описанным выше способом.

Свободная роспись. Техника свободной росписи получила

большое признание художников благодаря тому большому

творческому началу, которое она несет в себе.

Свободная роспись производится по ткани без предвари-

тельного нанесения какого-либо резерва. Вначале художник

подготавливает эскиз, после чего легкими штрихами мягким

карандашом наносит на ткань основные контуры рисунка.

Роспись производится кистями и тампонами различной вели-

чины. Наносить мазки следует быстро, уверенно, не сильно

насыщенными краской кистями или тампонами. Цвет при

таком нанесении краски на ткань, естественно, менее насы-

щенный, чем нанесенный той же краской в пределах пятна,

ограниченного резервом. Поэтому после высыхания первой

прорисовки ткани можно пройтись по рисунку красками вто-

рично, усиливая тем самым цветовой эффект. Будучи знако-

мым с основными законами сочетания цветов, можно доби-

ваться в этой росписи живописных эффектов, мягких пере-

ходов от цвета к цвету. Рисунок, выполненный на ткани

означенным способом, не всегда удовлетворяет мастера сво-

ей насыщенностью цветом и определенностью форм. Поэтому

свободную роспись часто дополняют графическими разработ-

ками, прорисовками холодным подкрашенным резервирую-

щим составом.

Так же как по сухой, можно производить свободную рос-

пись по увлажненной ткани. В этом случае краска растекает-

ся меньше, цвет мазка приобретает большую насыщенность.

Дополнение рисунка графическими разработками в этом слу-

чае также не исключается.

Но есть приемы, благодаря которым цветовой мазок на

ткани получает большую насыщенность и определенность.

К ним относятся:

1. Свободная роспись с применением солевого раствора.

Солевой раствор определенной концентрации вводят в крас-

ку, благодаря чему ее растекаемость сводится к минимуму.

Элементы рисунка, выполненные свободной росписью, могут

быть обведены холодным резервирующим составом, подкра-

шенным или бесцветным, а фон заливается так, как это дела-

ется в холодном батике. Можно также смачивать ткань соле-

вым раствором, а роспись производить красками обычного

приготовления. Но фон в этом случае не может заливаться,

так как по солевой пропитке нельзя добиться ровного пере-

крытия. Перед работой тампон слегка отжимают, так как

сильно насыщенный краской он может оставлять некрасивые

затеки на ткани.

Солевой раствор для пропитки ткани или для введения

в краску приготавливается в различных концентрациях в за-

висимости от материала:

для крепдешина 20%-ный

для креп-жоржета 10—15%-ный

для шифона 20%-ный

для капрона 20—30%-ный

Кроме основных красителей, можно пользоваться и дру-

гими группами красителей, но применять солевой раствор в

этом случае можно только для смачивания ткани, а не для

введения в краску.

2. Свободная роспись красками с загусткой из резервирую-

щего состава.

Этот способ росписи дает на изделии достаточную насы-

214

щенность цветом и позволяет работать приемом сухого мазка.

Роспись производится как колонковыми, так и щетинными

кистями разной величины.

Рецепт приготовления краски следующий:

Основной краситель (в порошке) 15—20 г

Денатурат или уксусная кислота 40—50 мл

Резервирующий состав 450—500 г

Бензин 400—500 г

Краситель растворяют в спирте или уксусной кислоте, про-

цеживают через два-три слоя марли, затем смешивают с ре-

зервирующим составом, приготовленным как для холодного

батика. Помешивая эту смесь, доводят до кипения на водяной

бане до получения однородной массы с достаточно интенсив-

ной окраской. Если же для работы требуются полутона,

можно увеличить количество бесцветного резервирующего со-

става. Для уплотнения краски, т. е. достижения ее меньшей

прозрачности, в состав добавляют небольшое количество мас-

ляных цинковых белил.

Особенно интересными получаются работы, выполненные

жесткими щетинными кистями: обмакнув кисть в краску до

половины щетины, пробуют выполнить мазок на бумаге, а

затем приступают к росписи на ткани. Несильно прижав кисть

к ткани, энергичным движением делают мазок, в конце кото-

рого кисть резко отрывают от ткани, благодаря чему цвет

сходит на нет. Таким приемом добиваются интересной «леп-

ки» форм цветов и листьев. Поскольку сам мазок сделан на

основе резервирующего состава, можно смело перекрывать фон

или отдельные части рисунка краской — она не будет зате-

кать на орнаментальные формы.

Краска эта хорошо сохраняется в стеклянной или фарфо-

ровой посуде с плотной крышкой. Если же краска загустела,

за несколько часов до работы в нее добавляют небольшое ко-

личество бензина.

3. Свободная роспись красками с загусткой. Работа этим

способом во многом схожа с предыдущим. Применение для

росписи щетинных кистей, ватных и губчатых тампонов, на-

ложение цвета на цвет позволяют использовать самые разно-

образные приемы разрисовки. Светлоту и насыщенность

краски можно регулировать добавлением загустки. Слишком

густая краска может быть разбавлена кипяченой водой и хо-

рошо размешана. Рецепты приготовления загусток были даны

ранее.

4. Свободная роспись масляными красками. Эта роспись

не требует последующего закрепления окраски. Готовится

краска следующим образом: масляную краску нужного цвета

обезжиривают. Затем ее смешивают с растворителем для

масляной живописи № 1 (или Пинен). Пропорции краски и

растворителя устанавливаются опытным путем в зависимо-

215

сти от плотности ткани и нужной насыщенности цвета. Крас-

ку наносят на ткань колонковыми и щетинными кистями, а

также тампонами, как и в предыдущих способах свободной

росписи, легкими свободными мазками, направление которых

повторяет форму цветка, листа или орнаментального мотива.

Такой краской можно производить и затирку отдельных

участков фона, следя за тем, чтобы краска ложилась ровно,

без затеков. Цветовой насыщенности можно добиваться много-

кратным перекрытием отдельных мотивов после высыхания

каждого слоя краски. После тщательной просушки в течение

нескольких дней изделие можно прогладить. Хорошо просу-

шенную разрисованную ткань можно стирать в теплом мыль-

ном растворе.

В заключение по работе на тканях жидкими и полужид-

кими красителями можно дать несколько общих рекоменда-

ций.

Приготовление тампонов,

Для подготовки ватного тампона берут вату плоским слоем

и обертывают вращательным движением достаточно плотно

вокруг палочки, начиная с ее кончика. Конец намотанной ва-

ты закрепляют у основания тампона ниткой. Можно тампон

обернуть шелковым или капроновым трикотажем, тогда он

не будет лохматиться.

Губчатые тампоны применяют для заливки больших плос-

костей или каймы. Приготавливаются они из мелкоячеистой

синтетической губки, из которой вырезают пласты размером

8х5х2,5

см.

Длинный конец этого пласта прикрепляется к

палочке.

Работа с красками.

Требует уверенности, хороших навыков, приобретаемых

практикой. Краски всех групп обладают способностью силь-

но осветляться при высыхании. Поэтому, прежде чем приме-

нить краску в работе, нужно установить ее соответствие

образцу только в высохшем состоянии. Кайму и большие по-

верхности заливают слева направо и сверху вниз.

При росписи горячим батиком после нанесения краски

поверх резерва его необходимо протереть ваткой. Это делает-

ся для того, чтобы снять остатки краски на парафине, иначе

при проглаживании эта краска будет проникать в ткань и

портить изделие.

Пороки в работе.

Текстильные виды брака — узлы, концы, утолщения ни-

тей и т. д. — нарушают равномерность пропитки резервом и

окраску ткани, а потому перед работой следует внимательно

просмотреть ткань и осторожно срезать узлы и концы.

Если резервирующий состав пролился на ткань или попал

на нее небольшими брызгами, такой брак необходимо замаски-

ровать, превратив эти пятна в элементы рисунка, стараясь

при этом сохранить композицию, ее симметричность.

216

В случае образования затеков краски в результате нерав-

номерного движения тампона или of быстрого высыхания

при слишком высокой температуре помещения можно при-

менить второе перекрытие краской более темного тона или на-

нести резервирующим составом по фону дополнительный ри-

сунок.

Перенасыщение ткани сильно концентрированной краской

приводит к появлению на ее поверхности бронзового налета,

который следует удалить, протерев этот участок ватой.

Разрисованные изделия сушатся только в горизонтальном

положении, в противном случае краска будет стекать по

ткани.

Промывка производится после упрочения всех видов окрас-

ки в растворе, содержащем 2 г мыла на 1 литр воды при тем-

пературе 50—60°, затем в чистой теплой и холодной воде.

Шелковые ткани для придания им блеска прополаскивают

в подкисленной воде (2—5 мл 30%-ной уксусной кислоты на

1 литр воды при температуре 30—40°).

Многие декоративные изделия, такие, как настенные пан-

но, небольшие ширмы, абажуры можно не запаривать, но в

этом случае их надо беречь от воды и ни в коем случае не

стирать.

Для лучшего восприятия тканью краски перед росписью

ткани рекомендуется хорошо простирывать в горячем мыль-

ном растворе и прополаскивать в теплой и холодной воде.

Стирка снимает аппрет, который наносится на основу на

ткацких фабриках, и это способствует лучшему впитыванию

краски.

Трафарет. Это не менее интересный способ украшения тка-

ни, чем ранее описанные. Трафаретом может быть оформлена

практически любая ткань при выборе для нее соответствующе-

го рисунка.

Прежде всего нужно подготовить специальный стол с очень

ровной поверхностью или взять чертежную доску. Стол или

доску обтягивают старым байковым одеялом или старым

сукном, но без перекосов и прибивают гвоздями на расстоянии

не менее двух сантиметров. Ткань, предназначенную для

росписи, проглаживают, затем раскладывают на столе без

морщин и перекосов и прикалывают булавками к одеялу так,

чтобы она при работе не морщилась.

Подготовив рисунок в натуральную величину, приступают

к изготовлению трафаретов. Трафареты режут на плотной бу-

маге типа чертежной, на тонком хорошо проклеенном карто-

не, на клеенке или пленке. При вырезывании трафаретов при-

ходится прибегать к некоторой изобретательности, так как не

каждый рисунок можно выполнить при помощи трафарета.

Чтобы расширить эту возможность, на более сложные формы

приходится делать два трафарета. Вот простейший пример:

нужно выполнить на ткани фигуру в виде кольца. Если по-

217