Алексеев А.И., Измозик В.С. Культурология. История культуры России

Подождите немного. Документ загружается.

181

Самым распространенным музыкальным жанром во время войны была

песня. Символом борьбы с агрессором стала песня «Священная война» (слова

В. Лебедева-Кумача на музыку А. Александрова). 24 июня 1941 г. в газетах

«Известия» и «Красная звезда» были опубликованы слова этой песни. В тот же

день стихотворение прочитал по радио знаменитый актер Малого театра А. Ос-

тужев. С 15 октября эта песня была включена в программу ежедневных передач

столичного и союзного радио. Большой популярностью на фронте и в тылу

пользовались патриотические и лирические песни: «Землянка» К. Листова на

слова А. Суркова; «Темная ночь» Н. Богословского на слова В. Агатова; «Соло-

вьи» В. Соловьева-Седого на слова А. Фатьянова; «В землянке» Н. Богослов-

ского на слова М.В. Исаковского; «Смуглянка» А. Новикова на слова Я. Шве-

дова; «Вечер на рейде» В. Соловьева-Седого на слова А. Чуркина и многие др.

Из крупных музыкальных произведений выдающееся место принадлежит

Седьмой симфонии Д. Шостаковича – симфонии «всепобеждающего мужест-

ва», которую композитор начал писать спустя месяц после начала войны и про-

должал работать в осажденном Ленинграде. На оригинале партитуры симфонии

видны пометки композитора «ВТ» - «воздушная тревога». Когда она наступала,

Шостакович прерывал работу и шел сбрасывать зажигательные бомбы с крыши

консерватории. Победный финал симфонии композитор закончил 29 декабря

1941 г., будучи уже в эвакуации. В начале марте 1942 г. симфония была испол-

нена оркестром Большого театра. Этот концерт транслировался по радио на всю

страну, причем объявлялось, что он ведется из Москвы, а не из Куйбышева, как

оно было на самом деле. На титульном листе симфонии Шостакович написал

«Посвящается городу Ленинграду». 9 августа 1942 г. Седьмая симфония была

исполнена в осажденном Ленинграде. Музыка произвела феноменальное впе-

чатление. Современник события вспоминал: «Никогда и никто из присутст-

вующих не забудет этот концерт… Пестрый оркестр, одетый в кофточки и те-

логрейки, пиджаки и косоворотки, играл вдохновенно и напряженно… Когда

играли финал, весь зал встал. Нельзя было сидеть и слушать. Невозможно».

182

Седьмая симфония имела огромный международный общественный резонанс –

в 1942 г. она была исполнена во всех странах антигитлеровской коалиции

(только в США более 60 раз).

Известными в годы войны стали увертюра «1941» и опера «Война и мир»

С. Прокофьева, патриотическая оратория «Сказание о земле русской» Ю. Ша-

порина, балет «Гаянэ» А. Хачатуряна. Весной 1942 г. Сталин принимает реше-

ние создать новый государственный гимн. Была учреждена специальная пра-

вительственная комиссия, которая рассмотрела сотни предложений от поэтов и

композиторов. Однако ни одна связка «текст – музыка» не сработала. Тогда

Сталин принял неожиданное решение: соединить текст С. Михалкова и Г. Эль-

Регистана с музыкой А. Александрова, но из его же «Гимна партии большеви-

ков». Окончательный вариант текста гимна вождь правил сам. 1 января 1944 г.

по радио впервые прозвучал новый государственный гимн.

Немалый вклад в победу внесли художники. Важную роль стал играть

особый вид агитационного искусства – «Окна ТАСС», представляющие разно-

видность политического плаката. Они появлялись ежедневно на стенах домов,

на заборах, витринах магазинов одновременно со сводками Информбюро. Ве-

дущими художниками «окон» были Кукрыниксы (М. Куприянов, П. Крылов, Н.

Соколов), П. Соколов-Скаля, Н. Денисовский, М. Черемных, Н. Радлов. На

борьбу с врагом звали плакаты И. Тоидзе «Родина-мать зовет!», Д. Моора «Чем

ты помог фронту?», В. Корецкого «Воин Красной Армии, спаси!», В. Серова

«Наше дело правое, победа будет за нами», Л. Голованова «Дойдем до Берли-

на» и многие другие. Только в Москве и Ленинграде было выпущено около 1,5

тыс. плакатов. Замечательные картины создали художники К. Юон «Парад на

Красной площади в Москве 7 ноября 1941 года», И. Серебряный «Портрет пар-

тизана», С. Герасимова «Мать партизана», А. Дейнека «Оборона Севастополя»,

А. Пластов «Фашист пролетел», Кукрыниксы «Бегство фашистов из Новгоро-

да». Широкое распространение получили картины на исторические темы: П.

183

Корин триптих «Александр Невский», А. Бубнов «Утро на Куликовом поле»,

М. Авилов «Поединок Пересвета с Челубеем».

Наряду с талантливыми произведениями, выражавшими подлинные чув-

ства народа, его боль и горечь, в официальной культуре присутствовали обман

и ложь, идеологическая цензура. Гибель в бою в ноябре 1941 г. на одном из

участков фронта под Москвой около двухсот солдат и командиров, в большин-

стве своем мужественно защищавших доверенный им рубеж, превратился под

пером журналиста А. Кривицкого в подвиг «28 героев-панфиловцев», в число

которых в результате попали несколько случайных людей. Воспевание дейст-

вительно героического поведения 17-летней партизанки Зои Космодемьянской

на многие годы отодвинуло в тень такую же судьбу ее подруги по отряду Веры

Волошиной. Цензура кромсала стихи поэтов-фронтовиков. Например, по ее

требованию С. Гудзенко, воевавший в первые месяцы в Особой мотострелко-

вой бригаде особого назначения, свои строчки «Будь проклят сорок первый год

– ты, вмерзшая в снега пехота» заменил словами «Ракеты просит небосвод и

вмерзшая в снега пехота». Подлинный текст был восстановлен лишь в 1961 г.

Тяготы войны, утраты и лишения оживили религиозные настроения в на-

роде. Церковь заняла патриотическую позицию и благословила «всех право-

славных на защиту священных границ Родины». Был открыт банковский счет

церковного фонда для защиты страны, куда верующие пожертвовали к октябрю

1944 г. 150 млн руб. Кроме того, было пожертвовано еще полмиллиона рублей

на создание танковой колонны имени Дмитрия Донского. В сентябре 1943 г.,

после встречи с митрополитами, Сталин дал санкцию на выборы патриарха (ко-

торого у Русской православной церкви не было со дня смерти Тихона в 1925 г.).

Собор епископов избрал митрополита Сергия патриархом Московским и всея

Руси. 8 октября 1943 г. был образован Совет по делам Русской православной

церкви при СНК СССР. С конца года открываются для службы храмы, растет

число православных общин, возвращается из лагерей репрессированное духо-

венство. Создаются духовные учебные заведения и богословский институт, пе-

184

реведенные впоследствии в восстановленную и переданную церкви Троице-

Сергиеву лавру. Кульминацией признания советской властью роли и авторитета

церкви стало проведение 31 января – 2 февраля 1945 г. Поместного собора

РПЦ, созванного в связи со смертью патриарха Сергия. Собор принял «Поло-

жение об управлении Русской православной церкви» и избрал тринадцатым

патриархом ленинградского митрополита Алексия (Симанского), возглавляв-

шего РПЦ в течение последующих 25 лет. К концу войны в СССР действовало

10547 православных церквей и 75 монастырей, в то время как перед началом

войны было только около 380 церквей и ни одного монастыря. В 1945 г. РПЦ

возвращается Киево-Печерская Лавра, из запасников музеев передаются в дей-

ствующие храмы «чудотворные мощи», изъятые в 20-30-х годах.

Культура в 1946-1953 гг. Ущерб, нанесенный войной советской культу-

ре, трудно даже представить. Были разрушены и потеряны многие памятники и

реликвии отечественной истории, причем некоторые безвозвратно («Янтарная

комната», дворцово-парковый ансамбль Петергофа, комплекс Ново-

Иерусалимского монастыря, картины Брюллова, Венецианова, Верещагина, Ре-

пина, Серова, Кустодиева), разгромлены библиотеки, сожжены дотла театры,

дворцы культуры, музеи. Для того чтобы оценить масштаб ущерба, нанесенный

культурному наследию СССР в ходе войны, была создана специальная комис-

сия под руководством художника и реставратора И. Грабаря. В нее вошли ака-

демик Щусев, митрополит Ленинградский и Новгородский Алексий, директор

Эрмитажа Орбели, главный хранитель Русского музея профессор Фармаков-

ский и др. По их подсчетам, ущерб составил 140 млрд золотых «царских» руб-

лей. На культурном процессе пагубно отразилась гибель десятков миллионов

жителей страны. Вслед за репрессиями 20-30-х гг. война привела к катастрофи-

ческому сокращению численности интеллигенции.

Для преодоления кризиса в области культуры были увеличены ассигно-

вания на образование. В 1946 г. они составили 3,8 млрд, а в 1950 г. – 5,8 млрд

рублей. Из армии была демобилизована часть преподавателей, освобождались

185

от призыва студенты некоторых вузов, и к маю 1945 г. количество институтов и

университетов и численность обучавшихся в них достигла довоенного уровня.

К началу 50-х гг. в СССР в основном завершился переход на всеобщее семи-

летнее обучение. По мере освобождения оккупированных территорий начина-

лось восстановление разрушенных войной памятников и учреждений культуры.

Наиболее значительными были программы восстановления 15 исторических

городов России и дворцов-музеев в пригородах Ленинграда. Но процесс вос-

создания и строительства новых учреждений культуры взамен утраченных в

период войны завершился только во второй половине 50-х гг.

Годы войны породили большие надежды на либерализацию послевоен-

ной общественной жизни, ослабление жесткого партийно-государственного

контроля в области литературы и искусства, расширение свободы творчества.

Начавшаяся «холодная война» перечеркнула все эти надежды. С целью пода-

вить возникшие либеральные настроения и «стереть» впечатления от знакомст-

ва с реалиями европейской цивилизации власти принялись «завинчивать гайки»

в отношении интеллигенции. В 1946-1948 гг. было принято несколько поста-

новлений ЦК ВКП(б) по вопросам культуры.

14 августа 1946 г. вышло

постановление «О журналах «Звезда» и

«Ленинград»

, которое подвергло беспощадной критике творчество поэтессы

А. Ахматова и сатирика М. Зощенко, публиковавших в этих журналах свои

произведения. М. Зощенко был заклеймен как «пошляк и подонок литерату-

ры», А. Ахматова названа «типичной представительницей чуждой нашему

народу пустой безыдейной поэзии». Обвиняя их в «безыдейности, бесприн-

ципности, формализме, низкопоклонстве перед гниющей, упадочной буржу-

азной культурой», партийные идеологи рассчитывали таким образом указать

место всем советским писателям. Постановление ЦК в обязательном порядке

изучали и одобряли на партийных собраниях, на заводах и фабриках, в шко-

лах и колхозах. Главный идеолог партии А.А. Жданов, выступая в Ленингра-

де с разъяснением постановления, особенно усердствовал. Он отозвался о М.

186

Зощенко как о «беспринципном и бессовестном литературном хулигане», а

об А. Ахматовой как о «блуднице и монахине, у которой блуд смешан с мо-

литвой». Они были исключены из Союза писателей, что практически означа-

ло невозможность публиковать свои произведения без особого разрешения.

Журнал «Звезда» получил выговор, а «Ленинград» был закрыт.

Вскоре последовали другие постановления: «О репертуаре драматиче-

ских театров и мерах по его улучшению» (от 26 августа 1946 г.), которое

требовало запретить постановки театрами пьес буржуазных авторов; «О ки-

нофильме «Большая жизнь» (от 4 сентября 1946 г.), в котором давались уни-

чижительные оценки творчеству режиссеров Л. Лукова, С. Юткевича, А.

Довженко, С. Герасимова. Разгромной критике подверглась вторая серия

картины С. Эйзенштейна «Иван Грозный». Режиссера обвиняли в том, что он

«обнаружил невежество в изображении исторических фактов, представив

прогрессивное войско опричников Ивана Грозного в виде шайки дегенера-

тов, наподобие американского Ку-Клус-Клана», а самого царя «чем-то вроде

Гамлета», в то время как Сталин считал его выдающимся человеком с силь-

ной волей и характером.

10 февраля 1948 г. власти нанесли удар по представителям музыкаль-

ной культуры. В этот день ЦК ВКП(б) принял постановление «Об опере

«Великая дружба» В. Мурадели». Обвинения обрушились на

Д. Шостакови-

ча,

С. Прокофьева,

В. Мурадели, А. Хачатуряна за то, что в их музыке не

было ни единой мелодии, которую мог бы насвистывать простой рабочий.

Они квалифицировались как носители буржуазной идеологии, поборники

субъективизма, крайнего индивидуализма и т.п. Одновременно провоз-

глашалось, что русская классическая опера – лучшая в мире. Массовыми

тиражами выходили труды, где утверждалось, что оперы Глинки «поло-

жили начало периоду первенствующего значения русской музыки в разви-

тии музыкальной культуры всего мира».

187

С 1947 г. борьба с «низкопоклонством» перед Западом стала одним из

главных идеологических направлений. Космополитизм и формализм были

объявлены двумя сторонами этого явления. Первым следствием политики

изоляции стал Указ «О воспрещении регистрации браков граждан СССР с

иностранцами» (отмене в сентябре 1953 г.). По мере усиления «холодной

войны», когда врагом был объявлен весь западный мир, Россия провоз-

глашалась местом – «родиной» всех научных открытий и достижений

культуры, все советское самым лучшим.

В дальнейшем борьба с космополитизмом приняла явно антисемит-

ский характер. В Минске сотрудники МГБ убили выдающегося советского

артиста, художественного руководителя Еврейского театра С. М. Михоэл-

са. Был распущен Еврейский антифашистский комитет. Его члены и сотруд-

ники подверглись арестам. По сведениям, приведенным И. Эренбургом, до

1953 г. было арестовано 217 писателей, 108 актеров, 87 художников, 19 му-

зыкантов. Продолжением антисемитских акций стало так называемое «де-

ло врачей», сфабрикованное органами государственной безопасности в

конце 1952 - начале 1953 гг. Ряд виднейших медицинских специалистов, в

основном евреев, были обвинены в заговоре с целью уничтожения круп-

нейших политических и общественных деятелей СССР. Только смерть И.

В. Сталина приостановила дальнейший ход следствия.

Проведенные в 1947-1951 гг. погромные кампании в области фило-

софии, истории, политэкономии, языкознания привели к шельмованию

многих известных ученых, увольнению с работы и ссылке из крупных на-

учных центров в отдаленные районы Сибири и севера страны. В ходе этих

так называемых «дискуссий» истинность тех или иных научных положе-

ний определяли партийные органы. Например, в языкознании многие годы

господствующее положение занимала теория Н.Я. Марра, которая считалась

подлинно марксистской. Сторонники Марра обвиняли несогласных с ними

в идеологических грехах. Но в 1950 г. И.В. Сталин опубликовал статью

188

«Марксизм и проблемы языкознания», подвергнув взгляды Н. Марра со-

крушительной критике. После этого высшим авторитетом в языкознании

стал Сталин.

Печальную известность в истории советской науки того времени полу-

чила августовская сессия ВАСХНИЛ 1948 г., на которой генетика была объ-

явлена лженаукой и запрещена. Победу одержал шарлатан Т. Лысенко

(ставший президентом Всесоюзной академии сельскохозяйственных наук)

его сторонники, обещавшие быстро и без серьезных затрат поднять урожай-

ность зерновых. Несколько сот известных ученых и их учеников были изгнаны

из академии и научных институтов. В стране были запрещены также кибер-

нетика, социология и другие современнейшие по тому времени отрасли науч-

ных знаний. Крупные достижения зарубежных ученых в области квантовой

механики и кибернетики объявлялись враждебными материализму. После

успеха Лысенко в разгроме «вейсманизма-морганизма-менделизма» пред-

полагалось разгромить в физике «эйнштейнианство». Готовилось специаль-

ное «совещание», но его отменили, так как ведущие физики в тот момент

работали над созданием атомной бомбы.

Невзирая на все сложности, продолжались успешные исследования в от-

дельных областях науки и техники. В разгар «холодной войны» и гонки воору-

жений научно-исследовательские работы в фундаментальных и прикладных

областях были ориентированы на цели обороны. В 1949 г. в СССР была ис-

пытана атомная бомба (И.В. Курчатов, Ю.Б. Харитон, Я.Б. Зельдович), по-

ложившая конец атомной монополии США. Большое внимание уделялось ук-

реплению территориальной базы научных изысканий. Впервые новые филиалы

АН СССР появились в Якутии, Дагестане, Восточной Сибири. Во второй поло-

вине 40-х гг. открылись Институты атомной энергии, ядерных проблем, точной

механики и вычислительной техники, радиотехники и электроники, прикладной

геофизики, физической химии.

189

Политика усиления идеологического нажима привела к сокращению чис-

ла новых произведений литературы и искусства. Например, если в 1945 г. в

стране было выпущено 45 полнометражных кинолент, то в 1951 г. только 9.

Апофеозом сталинского кино, прославления Верховного главнокомандующего,

«отца народов» стал двухсерийный фильм «Падение Берлина» (1950) режиссе-

ра М. Чиаурели. Сталину понравилась картина И. Пырьева «Кубанские казаки».

Фильм, снятый в народно-лубочных традициях, значительно приукрашивал ре-

альную действительность послевоенной деревни, но, в то же время пришелся

по вкусу широкой публике. Классикой советского кино стали фильмы «Моло-

дая гвардия» (реж. С.А. Герасимов) и «Подвиг разведчика» (реж. Б.В. Барнет).

Перед литературой власти поставили задачу, как сказано в постановлении

ЦК ВКП(б) от 14 августа 1946 г., «помочь государству правильно воспитать

молодежь, ответить на ее запросы, воспитать новое поколение бодрым, веря-

щим в свое дело». В это время наряду с признанными мастерами слова появля-

ются новые имена: Э. Казакевич, В. Панова, Б. Полевой, В. Тендряков, М. Ду-

дин и др. Центральной темой произведений становится война. Огромную попу-

лярность в нашей стране и за рубежом приобрела «Повесть о настоящем чело-

веке» (1946) Б. Полевого. Суровые солдатские будни показаны в повести В. Не-

красова «В окопах Сталинграда» (1946). В романе А. Фадеева «Молодая гвар-

дия» (1945) раскрывается самоотверженная борьба советской молодежи г.

Краснодона против немецких захватчиков. Однако Фадееву было указано, что

он недостаточно показал руководящую роль партии в организации подполья, и

во вторую редакцию романа уже были включены сцены, показывающие связь

комсомольцев со старшими подпольщиками. А. Твардовский создал свой ше-

девр – «Я убит подо Ржевом» (1946) – стихотворение-реквием, в котором по-

гибший солдат из могильного мрака с тревогой вопрошает живых о судьбах

спасенного им мира. О подвиге разведчиков рассказано в замечательной повес-

ти «Звезда» Э. Казакевича. В те же годы М. Исаковский создал одно из самых

искренних, самых скорбных произведений советской поэзии – «Враги сожгли

190

родную хату», в котором рассказывается о русском солдате, покорившем «три

державы», вернувшимся с войны к развалинам, к могилам: «никто солдату не

ответил, никто его не повстречал. И только теплый летний ветер траву мо-

гильную качал». Тема борьбы добра и зла легла в основу романа Л. Леонова

«Русский лес» (1953). Для детей пишет Н. Носов (повесть «Витя Малеев в шко-

ле и дома»), который позже придумает цикл повестей о Незнайке.

В то же время вновь подвергают травле А. Платонова. Его рассказ «Воз-

вращение» попадает на стол Сталину, который ставит короткую резолюцию:

«Сволочь». Платонова снова перестают печатать.

Военной тематике посвящены полотна художников: «Письмо с фронта»

А. Лактионова, «Отдых после боя» Ю. Непринцева, «Возвращение» В. Костец-

кого. На эту тему писали картины С. Герасимов, Ф. Решетников и другие. А.

Пластов продолжает изображать быт колхозной деревни. А. Бубнов создал пре-

красное эпическое полотно «Утро на Куликовом поле». В. Серов и Б. Иогансон

обогащают своими картинами «лениниану». В 1947 г. в Москве была создана

Академия художеств СССР во главе с А. Герасимовым.

После Победы над фашистской Германией появляется новый вид архи-

тектурных памятников — мемориальные комплексы, где достигается органич-

ное взаимодействие архитектуры, скульптуры, пространства, зеленых насажде-

ний. Самый первый из них — Некрополь Советских воинов в Трептов-парке

в Берлине (1946-49), созданный архитектором Я. Белопольским и скульптором

Е. Вучетичем. Символом памятника является простой солдат в походной одеж-

де; одной рукой он прижимает к себе спасенную им маленькую девочку, в дру-

гой – тяжелый меч, разрубивший свастику. Судя по воспоминаниям Е. Вучети-

ча, первоначально по указанию К. Ворошилова центральной фигурой мемори-

ального комплекса должна была служить трехметровая скульптура Сталина с

картой полушарий в руках. Но вождь сам отверг этот вариант.

Ha рубеже 40—50-х гг. ведется высотное строительство в Москве. Наи-

более значительным является комплекс Московского университета на Ленин-