М.: 2007 г., 115 с.
Бобби Овсински - «Настольная книга звукорежиссера» / Bobby Owsinski - «The Mixing Engineers Handbook» - одна из самых знаменитых книг о микшировании музыки. В этом издании дается масса рекомендаций и советов. Сожержит более 100 страниц, в которых приводятся примеры из практики микширования известных композиций.
По мере написания общая направленность книги несколько раз менялась. Бобби Овсински / Bobby Owsinski знако мился со многими классными звукооператорами, расспрашивал, как они работают, соберал их байки, методы работы и сделал что -то вроде справочника. Чем глубже он знакомился с предметом, тем яснее становилось, что все эти интервью живут и дышат совершенно самостоятельно, и поэтому их придется включать в книгу целиком, иначе будет потеряно много ценнейшей информации.
Я написал эту книгу по той же причине, по которой вы ее читаете - просто хотел делать cвое дело качественнее. Поработав звукооператором, я вдруг заметил, что пишу в большой степени наобум, так как одни записи получаются просто классными, другие - так себе, а третьи - откровенная дрянь. Еще я обратил внимание, что большинство моих записей не имеет такого "большого", "широкого" звучания, которое я слышал по радио. Мне страшно хотелось уметь делать так же, и единственное, что я мог - расспрашивать тех, кто уже знал секрет. Во время сбора материала для книги выяснилось, что у каждого хорошего звукооператора был хотя бы один наставник. Большинство великих звукооператоров начинало свой путь с помощников. Они наблюдали, слушали, как работали титаны, и понемногу учились у каждого. Но я пришел в звукозапись подругому. Я - музыкант и научился звукозаписи благодаря интересу к электронике - в особенности к тому, как электроны попадают из гитары в динамик моего усилителя. По мере знакомства с деятельностью студии звукозаписи мне стали предлагать разную студийную работу - писать джинглы, бигбенды, джаз, ритмэндблюз, хардрок. Но я не хотел бросать инструмент (знал, что так или иначе играть на гитаре мне все равно придется), поэтому никогда не устраивался в студию на постоянную работу, и не имел возможности изучать звукооператорское искусство из первых рук работавших там мастеров. В результате я наработал очень хорошие навыки записи звука, но вот сводить толком не умел. После многих лет преподавания технологии звукозаписи в музыкальном колледже в Беркли,
Требасовском институте звукозаписи и Норвском институте мультимедийных исследований до меня вдруг дошло, что вокруг много таких же звукооператоров, как я: хороших, но не классных. Не то, чтобы они все были бесталанными - просто у них не было возможности посмотреть работу настоящих мастеров. (Да и в самом деле, часто ли Джордж Мэссенберг или Брюс Све диен пишут что -либо в Линкольне, Пеории или Санта Фе? )
Звукооператоры, которых я расспрашивал, были очень любезны, и исчерпывающе отвечали на мои вопросы - что, как и почему они делают. В этой области просто не существует профессиональной ревности. Я, по крайней мере, не встречал. Я начинал писать эту книгу, исходя из своих собственных эгоистических интересов, но, думаю, она удовлетворит и ваши. Надеюсь, что вы получите от нее такую же пользу, как и я сам. Ну и конечно, сводить я стал много, много лучше.
Бобби Овсински - «Настольная книга звукорежиссера» / Bobby Owsinski - «The Mixing Engineers Handbook» - одна из самых знаменитых книг о микшировании музыки. В этом издании дается масса рекомендаций и советов. Сожержит более 100 страниц, в которых приводятся примеры из практики микширования известных композиций.
По мере написания общая направленность книги несколько раз менялась. Бобби Овсински / Bobby Owsinski знако мился со многими классными звукооператорами, расспрашивал, как они работают, соберал их байки, методы работы и сделал что -то вроде справочника. Чем глубже он знакомился с предметом, тем яснее становилось, что все эти интервью живут и дышат совершенно самостоятельно, и поэтому их придется включать в книгу целиком, иначе будет потеряно много ценнейшей информации.
Я написал эту книгу по той же причине, по которой вы ее читаете - просто хотел делать cвое дело качественнее. Поработав звукооператором, я вдруг заметил, что пишу в большой степени наобум, так как одни записи получаются просто классными, другие - так себе, а третьи - откровенная дрянь. Еще я обратил внимание, что большинство моих записей не имеет такого "большого", "широкого" звучания, которое я слышал по радио. Мне страшно хотелось уметь делать так же, и единственное, что я мог - расспрашивать тех, кто уже знал секрет. Во время сбора материала для книги выяснилось, что у каждого хорошего звукооператора был хотя бы один наставник. Большинство великих звукооператоров начинало свой путь с помощников. Они наблюдали, слушали, как работали титаны, и понемногу учились у каждого. Но я пришел в звукозапись подругому. Я - музыкант и научился звукозаписи благодаря интересу к электронике - в особенности к тому, как электроны попадают из гитары в динамик моего усилителя. По мере знакомства с деятельностью студии звукозаписи мне стали предлагать разную студийную работу - писать джинглы, бигбенды, джаз, ритмэндблюз, хардрок. Но я не хотел бросать инструмент (знал, что так или иначе играть на гитаре мне все равно придется), поэтому никогда не устраивался в студию на постоянную работу, и не имел возможности изучать звукооператорское искусство из первых рук работавших там мастеров. В результате я наработал очень хорошие навыки записи звука, но вот сводить толком не умел. После многих лет преподавания технологии звукозаписи в музыкальном колледже в Беркли,
Требасовском институте звукозаписи и Норвском институте мультимедийных исследований до меня вдруг дошло, что вокруг много таких же звукооператоров, как я: хороших, но не классных. Не то, чтобы они все были бесталанными - просто у них не было возможности посмотреть работу настоящих мастеров. (Да и в самом деле, часто ли Джордж Мэссенберг или Брюс Све диен пишут что -либо в Линкольне, Пеории или Санта Фе? )
Звукооператоры, которых я расспрашивал, были очень любезны, и исчерпывающе отвечали на мои вопросы - что, как и почему они делают. В этой области просто не существует профессиональной ревности. Я, по крайней мере, не встречал. Я начинал писать эту книгу, исходя из своих собственных эгоистических интересов, но, думаю, она удовлетворит и ваши. Надеюсь, что вы получите от нее такую же пользу, как и я сам. Ну и конечно, сводить я стал много, много лучше.