М.: Государственная академия художественных наук, 1925. — 188 с.
Художественные приемы Достоевского до сих пор менее изучены, чем
его философские страницы. Психолог и мыслитель несомненно заслонял
в сознании своих современников замечательного мастера слова и
первоклассного романиста. До сих пор обычны заявления о тяжести его
слога, о небрежности его писаний, о непоправимых грехах его
композиций и отсутствии в них подлинных признаков литературной
артистичности. Как это ни странно, но один из величайших творцов
мировой литературы, широко признанный и чтимый европейской
критикой, до сих пор еще в сущности не стал у нас достоянием
широких читательских масс. Несмотря на свою всемирную славу,
Достоевский в значительной степени остается и теперь писателем для
немногих.
Собранные здесь этюды преимущественно посвящены изучению Достоевского - художника. Как вырабатывал писатель сложную и тонкую формулу своего авантюрно-философского романа, в какой школе слагались своеобразные приемы созданного им романического жанра, к каким новым формам эпической композиции пришел он сложным путем долголетних исканий, опытов, изучений и неутомимого творческого труда — таковы были задания автора собранных здесь статей. Далеко не разрешая общего вопроса о поэтике Достоевского, они стремятся осветить отдельные проблемы его романической эстетики. Ибо автор исходит из убеждения, что в лице Достоевского Эволюция европейского романа пережила один из своих самых крупных революционных этапов, в корне преобразивших ее вековые традиции, навыки и предания. Тесно связанный с канонами классического романа и различными видами его "низших" образований (уголовный, бульварный, фельетонный роман и проч.), Достоевский выработал совершенно новую форму сложного романического целого, замечательно соответствующего острым философским замыслам его созданий и смелому экспрессионизму его литературного стиля. Этим самым он создал новый романический канон, который служит в настоящее время и вероятно еще неоднократно будет с ту жить родственным писательским темпераментам, открывая в истории мирового романа одну из ее самых своеобразных и творчески-насыщенных глав.
Введение
Композиция в романе Достоевского
Бальзак и Достоевский
Живопись Достоевского
Стилистика Ставрогина
Искусство романа у Достоевского
Приложение. "Человеческая комедия" в России (1830 - 1850)
Собранные здесь этюды преимущественно посвящены изучению Достоевского - художника. Как вырабатывал писатель сложную и тонкую формулу своего авантюрно-философского романа, в какой школе слагались своеобразные приемы созданного им романического жанра, к каким новым формам эпической композиции пришел он сложным путем долголетних исканий, опытов, изучений и неутомимого творческого труда — таковы были задания автора собранных здесь статей. Далеко не разрешая общего вопроса о поэтике Достоевского, они стремятся осветить отдельные проблемы его романической эстетики. Ибо автор исходит из убеждения, что в лице Достоевского Эволюция европейского романа пережила один из своих самых крупных революционных этапов, в корне преобразивших ее вековые традиции, навыки и предания. Тесно связанный с канонами классического романа и различными видами его "низших" образований (уголовный, бульварный, фельетонный роман и проч.), Достоевский выработал совершенно новую форму сложного романического целого, замечательно соответствующего острым философским замыслам его созданий и смелому экспрессионизму его литературного стиля. Этим самым он создал новый романический канон, который служит в настоящее время и вероятно еще неоднократно будет с ту жить родственным писательским темпераментам, открывая в истории мирового романа одну из ее самых своеобразных и творчески-насыщенных глав.
Введение
Композиция в романе Достоевского
Бальзак и Достоевский
Живопись Достоевского
Стилистика Ставрогина
Искусство романа у Достоевского
Приложение. "Человеческая комедия" в России (1830 - 1850)